雨    霖   鈴         柳 永　  文苑吟唱

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。

此去經年，應是、良辰好景虛設。

便縱有、千種風情，更與何人說！

注釋① 此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。　② 淒切：形容叫聲悲涼。 驟雨：陣雨。　 ③都門帳飲：在汴京郊外搭起帳幕設宴餞行。 無緒；沒有情緒，無精打采。④ 留戀處：一作“方留亦處”。⑤ 蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。後用作船的美稱。⑥ 凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。一作“凝咽”。　⑦ 去去：重複言之，表示行程之遠。念去去：一面想，一面走，走呀走呀，越走越遠。煙波：霧色迷濛的水路。⑧ 暮靄：傍晚的雲氣。 沈沈：深厚的樣子。  暮氣籠罩著遼闊的南方大地。楚天：南天。古時長江下游地區屬楚國，故稱。⑨ 更那堪、冷落清秋節：再加上是清冷的秋季離別，就更讓人不能承受。節 : 指季節。 10.經年：一年又一年。    11. 風情：好心情，興致。這首詞寫柳永離開汴京（今河南開封）向南方飄泊，與所愛的女子分別的情景。通過難分難捨的離情，寫出了平民社會少男少女平等而刻骨銘心的愛情。上片寫分別時的情景，下片設想分別後的情景，各分三層。上片前三句點明送別的時間、地點和環境，運用融情入景的手法，寒蟬、秋雨、日暮，看似寫景，實際是創造了淒涼的氣氛。「都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發」具體描寫臨別情景，筵間心緒、船家催促、執手淚別，帶有很強的敘事成分。這裡全用白描，把一件件事情明明白白寫出，擺在讀者面前就行了，不借助象徵、比喻或隱旨等手法，但細緻生動，使人覺得如親眼見到一般。上片的最後兩句點明所去地點，設想楚地景象。 下片以議論開頭，作為對上片的總結：這秋天的分別更讓人難以承受。「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月」設想別後次日清晨的景象，用的是融情入景、借景抒情的手法，只見楊柳、曉風、殘月，卻不見所愛的人，孤單淒涼之感全由景中透露出來。「此去經年」以下仍是寫別後情景，是設想久別後的孤單了。時的心情和別後的孤單，敘事與抒情結合起來了。層次既清楚，又有「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月」這樣的經典名句使全詞生色。柳永是婉約派的代表作家，本詞又成了婉約派風格的標本，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸、曉風殘月。」（俞文豹《吹劍續錄》）這種纏綿悱惻的詞，只該讓妙齡女郎拿著檀木拍板擊節歌唱。整首詞是寫情寫景交錯進行，寫了送別的環境、分別的過程。《雨霖鈴》原為唐教坊曲，據《樂府雜錄》載，唐明皇幸蜀期間，大雨不斷，過棧道時聞見鈴聲，勾起對楊貴妃的思慕，命樂人作《雨霖鈴曲》寄恨（霖雨即大雨），故此曲哀怨。前後片各五仄韻，例用入聲部韻。意境：此為一秋日敘別詞。作者以冷落的秋天景色作為襯托，來表達和情人離別的情意，進而自憐自己的身世飄泊不定。其實，從這首詞中，不難看出作者在仕途上失意，不得不離開京城而遠行。柳永在仕途上抑鬱失歡的心情，再加上與情人分別的苦痛，教知在一起，令他更覺生命的無常，而有感懷傷心的情懷在詞中流洩出。簡析：此詞當作為詞人從汴京南下時與人的惜別之作。全詞以秋景為襯托，抒寫委婉  淒惻的離情，可謂淋漓盡致，讀之令人動容。詞的上片寫送別的情景；下片寫別 後的情景。層次分明，先寫離別的時間、地點、周圍環境，送別宴飲與難捨難分的情狀；再寫設想別後的遠行、思念和傷情。全詞如行雲如流水，無縫連之痕跡。記事、繪景，抒情，皆平實自然，又融而為一，白描手法使意境深遠，為柳詞代表作。

簡析： 這首詞把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來，表達了對於愛情至死不悔的執著態度。上片寫春日倚樓盼人引起的相思之苦；下片寫“春愁”的纏綿，無法排遣，點明了“愁”的具體內容。全詞抒情寫景，感情真摯，激情無蕩，具有很強的感染力。【品評】
柳永多作慢詞，長於舖敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個淒清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經年”，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。