八  聲  甘  州        柳 永 文苑吟唱

 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

歎年來蹤跡，何事苦淹流？

想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？

爭知我、倚欄杆處，正恁凝愁。

  瀟瀟：雨聲。  江天：山河大地。 

 霜風淒緊：秋風緊天氣冷。 

 關河：山河。

 殘照當樓：落日正照著樓頭。

 「是處紅衰翠減」：處處花衰葉落

 「苒苒物華休」：美好的景物漸漸完結了。

 「何事苦淹流」：為什麼久留他鄉呢？

 顒【普】 /： 仰望。

 「誤幾回、天際識歸舟」：幾回錯認天邊的歸舟。

 「爭知我、倚欄杆處，正恁凝愁」：她哪裡想得到，

 我倚欄遠望的時候，正有著解不開的憂愁。

　「這是柳永寫秋士易感寫得最好的一首詞。首句「對瀟瀟暮雨灑江天」，柳永的詞除了寫「悲秋」之外，還有一個值得注意的特點，就是常常寫雨，如「雨餘爽氣（鳳歸雲），「雨收雲斷」（玉蝴蝶），「雌霓挂雨」（竹馬子），「遠峰收殘雨」（安公子）。這也可能是寫實，即當時真的下雨了。但是他為什麼偏在下雨的時候寫詞呢？這是因為，下雨是一種大自然變化的現象，而大自然變化的現象，容易引起人們內心的一種感動。鍾嶸曾說：「氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。」陸機也曾說過：「悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。」花開花落，會引起人的感慨；下雨，亦同樣會引起人的感慨。李義山詩「楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦有愁。」（楚吟），是說面對楚天長一陣短一陣的暮雨，本來沒愁，也被引得有愁了。人們稱讚柳永不減唐人高處，都舉這首八聲甘州詞的前半首為例。唐人的興象超遠，把大自然的景物形象與內心感發的情意結合在一起。柳永在這裏也做到了這一點，特別寫出了中國傳統士人的悲慨──秋士易感的悲哀。溫飛卿馮正中及大晏、歐陽等人，也有士人的感慨，但往往並不正面寫出，表面上都是寫春女善懷，寫她們不得賞愛之人的寂寞感。「照花前後鏡，花面交相映」，「若有知音見賞，不辭遍唱陽春」，都是女子的口吻。柳永直接寫出了士人的悲慨，這也是詞在內容上的一種開拓。這種秋士易感的生命無常志意落空的悲慨，因為下雨這種大自然的變化而更加深了。大自然的變化之所以易於引起詩人內心的感動，這是出於一種生命的共鳴。

　　這首詞開端的「對」字用得很好，柳永寫羈旅行役的詞，層次分明。形成這個特點的原因之一，就是他善用領字。這個「對」字就是領字，引起下面敘述景色的一大排句子，引起很多的景物和情事。「瀟瀟」，把雨聲寫出來了。「暮雨」，黃昏的雨。欣賞景物，在黃昏光影明暗的對比中感受更加鮮明。雨能引人的感發，可是黃昏的雨引起人的感觸更深，因為黃昏的景色變化得更快。在黃昏，太陽的腳步是特別快的，使人深感到短暫的一天將近結束。「灑江天」，暮雨灑在江天中，寫景十分廣遠，從水面到天空，大自然的景色變化充滿天地之中。

　　「一番洗清秋」，一番，一次。每一場秋雨之後，就更增加一分淒涼的感覺。樹葉一天比一天少，落葉一天比一天多，一片凋零冷落。「洗」，沖洗。「洗清秋」，一是說經過秋雨的沖洗之後，山峰、樹木都沖洗得更乾淨了。一是說一場風雨過後，樹木更加零落蕭疏，樹葉少了，江天也顯得更寥闊了。如同晏殊的「昨夜西雨凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」寫大自然的繁花綠葉經過沖刷之後的變化，把大自然的季節變化、時光消逝寫了出來。

　　下面「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，這是接著寫雨後的景色。「漸」字是一個領字，可見柳永寫景之有層次。「漸」是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。有了時間季節過渡的感覺，使人覺得秋天更加遲暮。「霜風淒緊」有的本子作「淒慘」，我認為「緊」比「慘」字好。因為柳永在這裏是把悲慨結合在景象之中，並沒正面寫感情。不同李易安的「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」，全是正面寫感情。柳永是把深劇的感情，融在所寫的景物裏。「慘」字是寫感情的字詞，而且太重，用在這裏情調不調合。「緊」是寫風，指強勁的風，與前面的「瀟瀟暮雨」相呼應，寫秋天的雨雨風風的交相侵襲。「霜風」，淒冷的風。「關河冷落」，關，關塞；河，江河。陸地的關塞，水面的江河，都冷落了。整個大自然突然冷落下來了。「殘照當樓」，只有一輪殘日的餘暉，映照著作者所在的高樓。柳永在這裏沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。

　　「是處紅衰翠減，苒苒物華休」是處，到處，無論什麼地方。到處的紅花綠葉都凋了，沒有一個地方存留。 

                                        [ 葉嘉瑩 ]

柳永在官場上很不得意，為了求官，也為了生活，不得不奔波流浪。寫失意文人的飄泊感受是柳詞的重要內容，這首詞寫飄泊文人的愁苦悲傷心情，真摯而深刻，是這方面的代表作，體現了柳詞雅的一方面。詞的上片寫景，寫飄泊異鄉的遊子眼中的秋景。寫作上用的是柳詞常用的鋪敘點染手法，即把要寫的內容先總敘點出，然後層層鋪敘渲染。

上片寫景，是流浪失意遊子所看到的秋景。前兩句是總敘：一番秋雨加深了江山的秋意。分三層渲染：「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」三句寫關河冷落的秋境；「是處紅衰翠減，苒苒物華休」二句寫花木凋零的景象；「惟有長江水，無語東流」二句以有襯無，只有長江默默東流，其他都枯萎凋謝了。

下片抒情，寫流落他鄉的萬千心緒。前三句寫登高思鄉之情。上片所寫就是登高所見，所以用一「對」字。既已登高，偏說「不忍」；既「不忍」又非登不可，是曲折深細的心理描寫。接下來「歎年來蹤跡，何事苦淹流」二句抒發身世感歎，一事無成而長年飄泊，想回鄉又回不成。

「想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟」二句寫思親之情。明明是遊子登高想念妻子，卻偏說家中妻子登樓盼望丈夫，以曲筆表深情；誤認歸舟的描寫非常形象。最後兩句又從妻子回到自身，直抒思親之情，夫妻互想，意思更深一層。

在詞意轉折的地方多用領字，如「對」、「漸」、「望」、「歎」、「想」、「誤」等，引領一句或兩三句，這些字又多為去聲字，強而有力，造成抑揚頓挫的韻致。在情與景的關係上，情景分寫，上片寫景，下片抒情，但景中含情，情和景都統一到一個「愁」字上。

蘇軾很欣賞這首詞：「人皆言柳耆卿詞俗，然如『霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓』，唐人佳處，不過如此。」（趙德麟《侯鯖14錄》卷七）清人王國維認為本詞與蘇軾《水調歌頭》中秋詞都「格高千古」（《人間詞話刪稿》）。