台中市是一座繽紛多彩的城市，除了可用高解析度的畫質來勾勒城市輪廓，也以用全彩、灰階交替使用的元素，拼貼、重組、融合出新的城市生命力，在片格轉動間，在影像翻越裡，闡釋出新的人文風情。

大台中紀事3，延續前幾集的特色，以新的角度出發，重新看見城市。本集以「翻玩」為主軸，邊翻邊玩，「翻」這個字代表從過去的影像爬梳出新意義，「玩」字則是以當代光影交織出認真執著的韌性，翻玩之間，樂以忘憂，不知老之將至。

本片雖然呈現的是大世界的小場域、大時代的小人物，但是卻集結星光熠熠的大卡司，由楊力州總策劃，王小棣、馬可．威廉斯(Marco  Wilms)、黃銘正、龍男．以撒克．凡亞思、紀文章、傅天余導演。企冀以不同性別、世代、國籍、族群來收錄這些城市的吉光片羽。

《打掃福康》由導演王小棣執導，敘述總統文化獎鳳蝶獎得主陳玉峰心境轉折的故事，這位被評審譽為「行動如火，下筆如林」的生態鬥士，一生孜孜不倦於守護環境，從不道出「恨」字，但在八八風災後，卻開始感觸到無能為力的處境，但他仍奮戰如昔。一個夏日的午後，在西屯區福康路的住宅，他打掃著自家前的落葉，雖然看不出焦慮與擔憂，但是今日凡夫俗子所種下的業障，恐成來日人類的果報，生界瞭解如何與災難共處了嗎？幸福安康的遠景還有可能嗎？

《昔日拼貼》由德國人馬可．威廉斯導演，他從1945-1985這四十年間的政府宣傳影片中，剪貼重組出台灣的歷史影片，重新配樂，儼然是一部時代歌舞片。沒有幾處字幕，沒有任何旁白，從他對台灣發展的闡釋，我們重新認識那些我們父執輩經過的歲月、兒少時的共同記憶及現在還殘存在腦海的潛意識。對於歷史的史觀，言人人殊，馬可．威廉斯會將八佾舞(或是六佾舞)歸為戰爭整備事項，也許那也是中華道統對抗文化大革命的正統工具，而最後那不到一分鐘的彩色畫面，也許正是我們時都有可能復辟的潛意識。

《時光．收音機》由黃銘正導演，紀錄一個工作近一甲子的廣播人周進升，這個被聽友稱為部長的放送頭，從雙十年華到古來稀，從中興俱樂部到櫻花俱樂部，從黑膠唱片到cd，從調幅網到調頻網，為受過日本教育、喜好東洋歌曲的部友提供懷舊治療。部友的黏著度，牢不可分，使得這位廣播老兵，欲退休不能，每每一有退休的念頭，便引來部友的慰留，甚至還有舉白布條抗議情事發生。在這些聽眾們的耳中，最魂牽夢縈的聲音就是那不急不徐，有如父親輩的斯文嗓音，在空中將寂寞的靈魂連結起來。

《遺忘的M2之幕後花絮第一集》由龍男．以撒克．凡亞思導演，很多人都看過他導的影片，台北超越台北系列都是出自這位阿美族年輕導演的創意，他選擇很KUSO的方式，嚴謹地導演了這部假戲真作的幕後花絮，動用朱延平、丁強、陸廷威、鄭宜農等老少精銳，全片有著《風聲》諜報片的懸疑情節，引領觀眾經歷《亞瑟的奇幻王國》的冒險旅程，進入《鹿男異想世界》的神怪傳說，但是這部精彩影片根本就不會上映。「假作真時真亦假」，也許有一天，龍男的其他的片子大賣後，也能像魏德聖一樣回頭開拍《賽德克．巴萊》。

《水台中》由紀文章導演，以水資源與台中的關係出發，舉凡大城會都有大河相襯，才能彰顯城市的偉大與美麗。台中市是有諸多的河渠相連，台中公園的日月湖在百年前就是綠川上游的牛軛湖，但是今日綠川、柳川、梅川為了防災，已經成為水泥侷限的「溝中溝」或是加蓋後從人間消失。而較具親水性的河川僅能從郊區尋覓，劉厝溪、鎮平溪都還保有野溪的樣態，以生態工法兼顧水性，並滿足發展的需求。水的台中就要從有親水的河域開始，第一步就從「還地於河」開始。

《阿蕊的家庭理髮》由傅天余導演，以輕鬆詼諧的調性，介紹一位從業半世紀的家庭理髮師阿蕊，樂觀開朗的鄉下少女來台中從事男子理髮工作，從窈窕少女剪到耳順之年，她的頂上功夫像「吃嗎啡」一樣，一旦理過，便上了癮，有的連祖孫三代都是常客，阿蕊的青春在髮絲飄落間飛逝，老顧客的髮型也在歐魯巴酷(ALL  BACK)間添白，不變的是笑容可掬的敬業，樂在工作的執著，她是理髮師，也是心理分析師，更是永遠的好鄰居。