水月指法在12孔陶笛上的運用（已補圖） - yafulee 的網誌

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水月指法在12孔陶笛上的運用（已補圖）

2010/10/07 17:33:24瀏覽3532｜回應0｜推薦6

6孔、7孔、8孔.....到12孔，
差別在於形體的制定，指孔的配置，盡量在限定的規格中，
尋求一種最佳的狀態：音域、音色、音準、好操控，形體美觀....等。
未必哪一種規格絕對最優，而是各有優劣。玩家應該抱持：
玩12孔也可以玩6孔或其他孔數的陶笛。

對水月指法來說6孔就已足夠。12孔也素照樣可以吹奏的。

如用水月指法來吹12孔陶笛，會有兩條路徑：

一個是仍依指孔的配置，訓練自己的感覺，（還是可以不看譜就可以吹奏），
這就是一般所謂的抓音，指孔操作上還是放跟關兩個選項。
吹奏上仍會有調性上的適性，你依舊必須受調性的限制，
Do起音的曲子，改Re起音就會遇到半音升降Key的問題。
必要時偷用半按/多一點少一點的方式，來處理。

另一個用水月指法的概念來運作，因為共鳴腔室拉長的關係，
原本左手食指＞大拇指＞中指的放風優先順序可維持，
只是多加上無名指＞小指（因為在氣流主要路徑上，仍是最高音時放），
右手的部份，就要考慮到洩氣效率的問題與空氣簧的影響，
低音往中音運行時，尾端的右小指必須優先放掉（洩氣），
減低空氣簧的推擠，（這點會影響到聲音的響度，才不會悶住。）
因為指孔切分為12個指孔，作用距離拉長，敏感度相對降低，
所以在手指的按壓上，可以更大膽，可能一次就放掉好幾個孔，
並配合半放微調音準。出氣總量的控制原則不變，
要信任手指的直覺，它可以自由變換各種按法出來的！

( 休閒生活｜音樂 )