《韭花帖》的字裡行間

紛亂的五代，歷時雖短，但在中國書法史上，此時卻出現一位具開創性的書家──楊凝式。唐末政局喪亂，為求避禍與政治爭鬥的壓力，使其行為有所瘋癲，所以人稱「楊風子」；而書風蕭散奇譎，實也得意其稱號。

書史上論凝式書法，將之視為承繼晉唐法度並開宋代尚意的關鍵人物，宋黃庭堅有首讚頌其書之詩：「世人競學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛下楊風子，下筆便到烏絲欄。」更有人將之《韭花帖》比喻為五代的《蘭亭序》，以示其書法史上的地位。

凝式的《韭花帖》字勢奇側，略帶行書的筆意與章法，較多的突顯了他個人的情態意識，因此與唐楷的森嚴法度，是有所差異的。這也是宋代蘇、黃、米追求隨心所欲，特重情感意志的尚意書風的開端。處於唐宋之間的過渡期，在書法風格的表現上，是比較可以觀察到融合現象。如《韭花帖》在結字的安排上，就有不少有趣的變化，若將其做為書法結字的教學分析，應是不錯的範例；此篇即把筆者粗淺的心得略為整理，與之書法同好分享。

◎ 基本的結字構成

『單獨結構』

這類字結構多為簡單，筆畫因之緊湊，往往透過某一主筆來穩固字的重心。

如此帖中的：之、正、乍、月、日、十、乃等字。

『上下結構』

此類的結字可分兩部或三部的組成，上下在同一軸心上，藉由寬窄、疏密，使之重心平穩。如：簡、寢、羞、鑒、忽、盤、葉等字。

『左右結構』

同上者意，左右結構只是橫向將字的分為兩部或三部來看，除要注意重心外，左右的顧盼、協調，也有很多變化。

如：飢、翰、賜、狀、謝、猬、味、修、初等字。

『包圍結構』

包圍結構即是結字具有包覆、框圍的特性，視其包圍大小也可分作全包圍與半包圍。如此帖：逞、實、察、當皆屬半包圍結字；圖、回則屬全包圍結字（此帖無字例）。

◎ 變化的結字構成

『改變角度，破除齊平』

「謹」字言部三短橫畫角度一致，藉由口部底下橫畫向右上的角度，避免過於雷同的筆勢。

「秋」字火旁的兩點一上一下，刻意避開水平並置；左側點向下與禾部另一點呈環抱狀，使中宮（字的中心）產生內聚力。

「載」字土豎畫與車豎畫刻意未成一線，兩豎畫錯開，造成傾動的的字勢。

『虛實疏密』

「察」是上疏下密的結字，寶蓋筆畫原以較少，又刻意拉開與“祭”的距離，進而有強烈的對比效果。在「簡」、「寢」、「實」都有相同的處理手法。

「鑒」字上緣筆畫本來就較為繁複，卻又以粗筆來寫，下部的“金”自然顯的更為虛輕，而有上實下虛之感；「花」字同採上實下虛之法，卻是以筆畫的緊湊與寬鬆來達到相似的效果。

『傾左側右』

此類的變化多在避免左右結構過於平直的體勢，藉由稍傾側的筆畫，改變原有的字勢，來產生結字的姿態變化。如「謝」未避開“言”、“身”、“寸”過於均衡，而將“寸”部縮小，體勢向左傾縮。

『轉上側下』

如「察」「實」兩字上部寶蓋略向右上傾，下部的“祭”、“貫”亦同時向右下傾斜，即透過上下結構在角度上的變化，使其單字產生傾斜的姿態，以增字勢趣味。

『伸縮挪移』

為改變偏旁部首原來位置，來增加字形奇險的效果。如「羞」的上下偏移、「謂」田月的挪移皆是；「盤」字則是向左拉長“皿”的橫畫，使字勢有向右之感，而「十」字也有相類的處理手法。

【『結字』因本週上課有同學不解其意  再將此篇放置頭條】