後窗之所以吸引人對我來說，綜合了三個元素：鏡頭、對話、議題。

　　希區考克鏡頭運用之高明自是不用多說，但我覺得《後窗》在鏡頭方面最有趣的是：每一戶人家就像是個小劇場，每扇窗都是個舞台。天井裡的每齣戲看似獨立卻又息息相關，莫怪乎男主角如此沉迷於偷窺鄰居。畢竟，畢竟在百般無聊的修養日子裡，向後院望出去，簡直跟看電視沒兩樣，而且還不必按遙控器，視線一轉就切換頻道了。此外，利用使用望遠鏡這個圓形畫框的主觀鏡頭畫面去和平常的四方畫面做切換，也是我覺得十分有趣的一點。

　　《後窗》並不如現在恐怖片那樣黑暗可怕，這雖然關乎主題的因素，但是邏輯性強又具有機鋒的逗趣對話中和了恐怖的氣氛。例如傑夫與麗莎的對話，男方故意透露出婚姻的壞處以及不想結婚的意願；但女方卻也處處暗示：自己會是個好妻子、他們該結婚了。明明合該是緊張懸疑的，但卻充滿著諷刺喜劇的意味，有很強的衝突感。

　　在議題上，我覺得有兩面：婚姻和人性的偷窺慾。由麗莎的行為舉止可以得知那時的女性的生活已與傳統的舊時代女性有所差別－－ 她有自己的事業和新潮的態度。但她雖然有著這些「包裝」，但她仍渴望走入婚姻，而這一點巧妙地對照到後窗其中一戶的「寂寞芳心小姐」；傑夫則是表現出對婚姻的未知感到恐懼以及不確定感，而這正恰巧對照到發生殺妻案的索沃德家，顯示出婚姻後被柴米油鹽的叨叨絮絮所困的一面。人性偷窺慾這點，在一開始看護和麗莎都指責傑夫的行徑，稱其無聊、不祥，但後來卻還是受不了誘惑地加入偵探遊戲之中，在演員的表演和邏輯矛盾的對白中有很強的嘲諷和戲謔的俏皮逗趣。

　　《後窗》善用了各方面的矛盾，詼諧卻又不失緊湊，用這樣的方式去帶出背後隱藏的意圖卻又不讓人感到不舒服，我認為這是他最為難能可貴的地方。