字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2008/01/09 23:11:28瀏覽496｜回應1｜推薦3 | |
| 【漫談散文寫作／杏林子】
詩人向陽說：「散文創作看似簡單，其實不易。散文可以不拘形式，順手拈來，直抒胸臆，暢淋漓。所謂我心寫我口，只要內心有話要說，幾乎每個人都能寫作。但散文要寫得好則相當不容易。在所有文類中，散文最貼近作者的心懷，也是自剖性最強，虛構的想像空間最小的一種文類。尤其是抒情散文為然，因它往往難以逃避自剖，作者面對著想像讀者，從瑣碎的生活中，繁複的生命裡剖析自己的聞見行識，悲喜哀樂，這就需要嚴密的觀察能力、豐富的生活閱歷，深刻的生命體悟，同時又必須能夠運用適度的技巧，把它組織起來，達到一個觸動讀者心弦的效果，散文是易寫難工。 開給各位參考的書單中，每位作者都有不同的風格，都可參考。北島的文字簡短、有力，又非常辛辣、幽默，有詩的質感。特別是寫到中國人的悲哀，我很少看到散文寫得這麼好。至於余光中，我個人喜愛他的散文勝過詩，他的文字精緻，有一種典雅的美感，可是他的詩又太白了反而像散文。 散文沒有一定的規格和限制，不像小說有對話，有人物的描寫，有故事的情節。不像戲劇需要製造衝突，以便表現戲劇的張力。更需要透過第三者的表演來呈現的一種方式。也不像詩歌講究音調與韻腳，以及它的意象化。基本上散文都不受這些限制。包括遊記、書信，日記也是一種散文的方式。論文，藝術小品都可以涵蓋在內。寫情書也是如此。現在沒有人寫情書，而用電話代替。或許一百年後，人們會發現這是一個寂寞的時代，因為沒有東西可以留下來給他們去發掘或考證。 做為一個作者，他有一些必備的條件。另一個條件就是興趣，第二個條件也是興趣，第三個條件還是興趣。寫文章要像談戀愛一樣。談戀愛時，你天天都想看到他（她），時時都會想到他（她），做夢都會夢到他（她）。如果你對寫作有這麼迫切的、旺盛的興趣，那麼我要恭喜你，你已經成功了一半。一直到現在為止，即使病得這麼辛苦，我每天早上一定固定要寫三個小時。對我來說，寫作帶給我非常大的享受和快樂。雖然有時候痛得很厲害，但當我全神貫注在寫作時就忘掉我的病了。 其次是要有豐富的感情。如果你的個性冷漠，對四周的人事物不關心，請問你怎麼可能寫得出東西？如果你愛山，就會去關心山。愛人，就會去關心他，讀他千遍也不厭倦。因為感情，人與人、人與大自然就會產生一分同理心，生老病死、喜怒哀樂、潮汐起落、陰晴圓缺都成了我們抒發感懷的課題。 能夠關心，就會觀察，要盡可能做到無微不至，明察秋毫。一顆敏銳的心，能夠聽到別人內心最深處的聲音，感受到社會的脈動，然後抽絲剝繭地探討其根由以及未來可能的發展。一個成功的作者，不只扮演教化社會的角色，也扮演先知的角色。能高瞻遠矚地看到社會的動向發展，預測未來，產生暮鼓晨鐘的影響力。 美國有一位女生物學家。三十年前寫過一本轟動一時的書《寂靜的春天》，報導農業界以及工業界如果不斷濫用各種殺蟲劑、化學藥品，污染天地，總有一天到了春天，聽不到鳥叫蟲鳴，大地一片死寂，這是很可怕的現象。受到她預言小說的影響，許多環保人士開始警覺，起來保護生態。可見小說可以產生警惕作用以及它的影響力。 有一則小故事。美國的海倫凱勒女士集盲、聾、啞一身。她完全靠她的觸覺、嗅覺，或其他身體感官來感應外界。她在一篇文章中提到她自己的居家附近有一片樹林。每天早上都會到那裡散步。有一次一位朋友到她家小住，跟她一樣，每天早上都去散步。連續三天之後，海倫凱勒問他，「今天樹林裡有什麼新鮮事嗎？」她的朋友覺得很奇怪。這個樹林不是每天都一樣嗎？這位朋友實在想不出來。海倫凱勒忍不住地說：「難道你沒有聽到知更鳥的叫聲嗎？沒有發現橡樹抽芽嗎？沒有看見雀鳥生蛋了？」海倫凱勒講了很多，她的朋友覺得很驚訝。海倫凱勒看不見、聽不到，她怎麼會知道呢？海倫凱勒說，她可以用鼻子去嗅，用手去摸，以及藉著空氣的振動，她就知道花在開，樹在抽芽，雀鳥在鳴叫。 這就是所謂敏銳的心。你要用心去看這個世界，而不是光用眼睛。有時我們太依賴自己的眼睛，結果是什麼呢？視而不見。不信的話，你隨便找個朋友問問看，每天早上上班上學以及晚上回家的路上，他都在路上看到什麼？很可能他的回答是每一天還不都一樣嘛！同樣的那班車，同樣的那條路，遇到的也都是那幾張老面孔，這就是不用心的結果。 我講一個有關我父親的小笑話。他在找東西時，往往是有看沒到，例如，我母親告訴他某樣東西在冰箱裡頭。他上上下下、裡裡外外地找，找了半天，還是找不到。我母親就很生氣地說：「不是在你面前嗎？」他自己也很驚訝，說：「咦，我剛才怎麼沒看到呢？」這就是有心沒心的分別。很多男性同胞也一樣，太太穿件新衣服，在你面前幌來幌去，你都看不到。等到有一天你忽然發現了說，「這件衣服好漂亮，什麼時候買的？」太太氣得半死，衣服已經穿舊了你才看到，真是有眼無珠。如果是情人的話，就不一樣了，情人的一舉一動、一顰一笑，你都觀察入微，體貼在心。所以很多事情，我們習以為常時，就會視而不見。做為一個寫作者，必須要視而見，而且要不斷地把這些東西記在腦子裡，輸入脖子上頭那個電腦裡。我常向母親自誇，我的腦袋瓜是電腦（不過是八位元的，哈哈！），她說什麼電腦，你那個電腦常常當機。我們家很好玩，我母親喜歡潑我冷水。有一次我開玩笑說，我全身都是破銅爛鐵，只有我的腦袋瓜是純金打造的，她說恐怕是鍍金的吧？ 一個作家的塑造除了剛剛談的幾個條件外，我希望大家再扮演四個不同的角色。第一個角色是蠶寶寶。各位小時候有沒有養過蠶寶寶？它的特色是什麼？拼命地吃。對一個作者來說，你必須不斷地吃。不是吃桑葉，而是要多吸收新的知識、新的資訊。因為從來沒聽說一個作者不看書就能寫出好文章。多看書不只是吸收別人的經驗，豐富我們的生活領域，也可以學習別人的寫作技巧、遣辭用字。我年輕時曾到大學旁聽詩詞文選。教課的老教授，要求學生每天背誦一首中國古詩詞，因為唐詩宋詞是經過一、二千年歲月篩選下來的。今天的人寫得再好，其優美及意境深遠都無法超越他們。所以我建議各位，不論再忙，每天抄一首小詩或小詞放在口袋，等公車、上廁所或任何空檔的時候背一背，體會詩中的意境。我並不是說唐詩三百首背好之後，文章就可以美得不得了。但至少可以使文章在修辭上多一點變化，達到美感的地步。不光是要背詩詞，其他文學作品也要多涉獵，每位作者都有他一定程度值得我們學習的地方。 所以當你看一本書時，千萬不要只當做消遣、打發時間而已。而且看完之後，像牛吃草一樣不斷反芻。分析這本書的優劣，它的故事結構、人物描寫、文筆修辭有那些是值得我們借境參考的？在懂得分析別人的文章之後，慢慢就會懂得分析自己的文章，不斷改進。總之，一位作者必須像一隻蠶寶寶一樣，不斷地吃，不斷地吸收，才可能吐出美麗的「書」來。這絕對是一體的兩面。你不可能肚裡沒東西，卻要出書，那是不可能的事。 第二個扮演的角色是撿破爛的，也就是所謂的拾荒者。撿破爛的人要眼觀四面，耳聽八方，不斷地東看西看，四處撿東西？任何破銅爛鐵、瓶瓶罐罐、舊報紙、廢紙箱……在你看來都是垃圾，都是廢物。可是對他們來說，每一樣都是寶貝。做一個寫作者，或許你會說，我們每天的生活如此枯躁單調，那會有什麼題材可寫。其實題材就在我們身邊，取之不盡，用之不完，就看你有沒有用心觀察。例如我住在山區，每天都可以看到山，白天的山和黃昏的山，清早的山和中午的山，陰天的山和晴天的山，春天的山和夏天的山，光是這個山就可以寫好多。有人認為我整天都待在家裡，要不就是醫院，會有什麼寫作的題材？奇怪的是我的題材都一直寫不完。因為有太多的東西可以讓我去寫。怎麼樣把破爛變成寶就要發揮各位的巧思。 有一次我在電視上看到影星龍君兒的家，真是令人歎為觀止。她家所有的東西，幾乎都是她和女兒到海邊撿的。貝殼、漂木、樹枝，什麼東西都可以把它變成花樣。那個房子簡直可愛得無法形容。她可以把一個山邊廢棄不要的爛房子，用她的巧心加以設計，塗塗抹抹。她的信箱、桌子、椅子、窗檯、花架……，都是用爛木頭、繩子、鐵絲，在那兒拼拼湊湊、彎來彎去，做出別具風格的東西。就像拾荒者那樣，可以化腐朽為神奇。 一個成功的作者一定可以把平凡的東西，寫的不平凡，寫出自己的風格。這一方面，我倒要建議大家隨身帶個小本子。因為人的記憶力有限，如果在上班、上學的途中，臨時想到什麼好句子，或突然有靈感閃現時，就趕快先記在小本子上，等到有空時再恢復整理，或許就可以寫成一篇文章。我所寫的「行到水窮處」大部分就是這樣一點一點寫成的。 第三個要扮演的是裁縫師傅的角色。一塊布怎樣剪裁？要剪裁得恰到好處，多一分嫌大，少一分嫌小。我們寫作者常犯的毛病就是喜歡誇耀自己的學問多麼高深。有些文章寫得拖拖拉拉的，把一些不該寫的東西都寫進去了。許多大作家也都會犯同樣的毛病，小說寫到一半，卻把很多資料都放進去了，畫蛇添足。所以我們要懂得把一些繁文縟節剪掉，就如同穿衣服一樣。雖然你很漂亮，身材很好，可是你的衣服穿得鬆鬆垮垮、踢踢拖拖，就無法顯出你身材的美好。 一個靈巧、具有創造力的裁縫師父，他可以把同樣的一塊布，設計成中裝或西裝，有領子或沒領子的，即便是同樣的題材也可以千變萬化了。 轉載自：奇摩家族：@~紫色浪漫~@ http://tw.club.yahoo.com/clubs/hi1542/ |
|
| ( 知識學習｜語言 ) |
