因為當初在網路上搜尋別人對東野圭吾《幻夜》的心得文時有人提到過，所以才拿了這本，據說內容有著和幻夜一書相似的劇情。

        比較起兩者的情況，雖然都是書寫不知打哪來的女子冒用別人的身份的故事，但嚴格說起來，兩者則故事之間的相似度其實只有「點」的程度。不論在故事情節上、角色側寫的角度還是氛圍的營造，在不同的作者的筆桿子下，各自展現出個別的寫作風格。

        那就好像雙胞胎在不同的環境下生長，以致同樣的面貌卻養成了兩者間無法重疊的性格差異，取決於作者間不同的筆感，閱讀兩書時的感覺是截然不同的風貌。文章塑造的形象，反映出創作者的寫作觀點，想必也可一窺作者的個性。東野圭吾是古靈精怪型的，勇於跳脫，而宮部美幸則是一絲不苟型的，腳踏實地。

        先不提其他的作品，光從《幻夜》與《火車》來看，前者書寫廣度高，切入點即氣勢磅礡的揭開劇幕，很不一般，而不單是冒用他人身份的點看似驚奇，故事安排和設置上也搭上發展點，剪裁靈巧得充滿懸疑，文章簡潔到位、不拖泥帶水；後者則利用警探受委託開始，點雖具有驚奇性，過程卻像沿著直線前進般，顯得規規矩矩，文章綿密扎實、。

         相對於東野圭吾的筆下的空靈，宮部美幸則在故事中加入相關知識的解說，她該不會是A型的吧？一個是靈動的猶如傳說，一個則是平實的好像社會頭版，在作者的筆下《幻夜》就好像傳奇般的深不可測，在宮部美幸的筆下《火車》卻像社會裡層的鋪寫，觸摸得到般十分具有寫實性。

        本書中因債務追討衍生出的取代他人情況，揭露信用卡借貸人掙扎求生的甘苦面，新城喬子取代他人身份的行動屢屢失敗，手段不甚高明，完完全全就是個被逼到絕路的平凡人，不像《幻夜》中的新海美冬充滿神秘感，計畫執行力高超，難以對付，小個角色在性格與能力上有著決定性的不同。

        不像東野圭吾在《幻夜》中採用的全然開放式的寫法，關於那企圖取代他人的女人的背景、行事的原因，本書在警探調查的過程中逐步給了切確的交代，事件可說是水落石出了。

        看宮部美幸的書不過第二回，我發現她好像喜歡在結尾楚給讀者留下些許想像空間。在過程中逐步解答，但不寫出最後的結果，半開放式的結尾，要說故事結束了是有點突然，要說還沒結束其實也已經結束了就好像完成一個完整的句子卻不添上句點那般飄飄然。