《聽風的歌》

「不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。」
                   －村上春樹

風的吟唱，你用心去聽
想像我在遠方，日子輕薄
一片羽毛持續流浪，曾經
執著的夢想，枯葉離枝
漸漸風乾隨處飄散
你反鎖於網路的廢墟
在虛擬的掌聲裡找尋皈依

唱著風的歌，有些音階
蒼涼，只能用耽美的假音
勉強飆上去，可我未曾放棄
結繩記事，期待與你相遇
在夢想的童話森林裡
你傾聽我訴說滄桑際遇
這些年沿途經過許多窗口
每串風鈴都搖盪得很賣力
無非想要引起我的注意
可我記憶的小木屋一直住著你

鵝卵石上附著的青苔
面對歲月的洗滌溫柔且堅定
是離開前我對你的承諾
我隨手丟掉過許多東西
那些名利比枯葉飛花還淡泊
旅途中其實是多餘的配件
只帶著你給的美好回憶
如果我的體溫不能還原
冷卻後的你，那麼我會回到
前世相遇的城市廢墟
坐在聽風吟唱的窗口，想像
沒有情火的今生是個謎
封筆後無從接續的故事裡
深情互撞時，那個
燃燒不起來的，我和你

陳清揚2018/12/17封筆之作


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《新詩：創作、批評與賞析》             

【目錄】
〈激濁揚清的詩教明礬〉蕭蕭老師序                     4  
壹、新詩創作與批評學理                                 7
第一章、序論：華文新詩的形式流變                       8
第二章、認識新詩的基本元素                             24
第三章、新詩的結構                                     31
第四章、新詩的意象                                     79
第五章、新詩的音樂性(上)                               99
第六章、新詩的音樂性(下)                             111
第七章、新詩的語法、語病和語障                       156
第八章、新詩的體裁                                   204
第九章、新詩的敘事性                                 263  
第十章、新詩的批評理論                               276

貳、新詩修辭格探討                                   286
第一章、新詩裡的超現實表現手法                       287
第二章、詩人洛夫作品中的「通感」                     296
第三章、新詩裡的象徵手法                             303
第四章、楊喚兒童詩中的「比擬」                       317
第五章、詩人瘂弦作品裡的反諷和黑色幽默               330
第六章、詩人余光中歌謠體作品裡的排比                 336
第七章、浪子詩人鄭愁予作品裡的示現                   347

參、新詩批評論述                                     356
一、如何寫一首新詩                                   357
二、新詩評析該怎麼寫？                               360

三、文學作品的導讀、賞析和評論                       365
四、新詩評論範本：如何評論一首詩                     374
五、新詩的晦澀和明朗                                 383
六、現代歌詞的創作                                   386
七、短詩與截句齊飛                                   416
八、修辭無用論的商榷                                 422

九、散文化、語病和語障                               426
十、文學的門檻                                       430

肆、新詩作品賞析                                     432
一、李金髮：象徵派先鋒詩人                           433
二、向陽：穿過歷史長廊的良心迴音                     442

三、鄭愁予：浪子與遊俠                               449
四、洛夫：語言魔法師                                 483
五、向明：深幽的藍星光芒                             487
六、北島：熱血的啟蒙詩人                             492
七、顧城：悲劇詩人的生死愛戀                         500
八、海子：悲情的風景                                 506
九、余秀華：一株蕎麥誤植高粱田                       512
十、李敏勇：以詩進行的反抗                           517
十一、林廣：魔法師的門徒                             522
十二、游鍫良：生活哲學家                             526
十三、許悔之：流行文化的城市獵人                     531
十四、陳斐雯：永恆的童話少女                         537
十五、藍月：神秘狂野的美魔女                           543
十六、簡國輝：新古典變奏                               549

十七、薛莉：心靈雞湯                                   556
十八、蘇家立：黑色幽默劇                               559
十九、語凡：以口語和短句入詩                           563
二十、賴文誠：生活的情詩                               568

二一、王勇：以鏡頭說故事                               575
二二、新詩連體嬰：一首有趣的雅和詩                     582
二三、《網路詩系列賞析》                               587

《新詩形式設技美學》目錄

緒論：形式設計美學…………………………………1
第一節 形式與內容…………………………………1
第二節 新詩形式設計美學…………………………1

第三節 詩、音樂與節奏……………………………4

第四節 新詩的節奏…………………………………7

第一章 重複形式：類疊（repetition）……………18
第一節 類叠（反複）………………………………18
第二節 類疊的形式美學……………………………18

第三節 類疊的形式結構……………………………21

第四節 類疊的表現形態……………………………21

第五節 類疊與排比的區別…………………………29

第二章 並列形式（上）：排比……………………31
第一節 排比…………………………………………31
第二節 排比的形式美學……………………………32

第三節 排比的形式結構……………………………32

第四節 排比的表現形態……………………………34

第五節 排比與類似辭格的區別……………………42

第二章 並列形式（下）：列錦……………………49
第一節 列錦…………………………………………49
第二節 列錦的形式美學……………………………51

第三節 列錦的形式結構……………………………52

第四節 列錦的表現形態……………………………53

第三章 對立形式：對偶……………………………57
第一節 對偶…………………………………………57
第二節 對偶的形式美學……………………………58

第三節 對偶的形式結構……………………………60

第四節 對偶的表現形態……………………………61

第四章 遞接形式：層遞……………………………69
第一節 層遞…………………………………………69
第二節 層遞的形式美學……………………………71

第三節 層遞的形式結構……………………………72

第四節 層遞的表現形態……………………………73

第五節 層遞與排比辭格的區別……………………78

第五章 銜接形式：頂真……………………………80
第一節 頂真…………………………………………80
第二節 頂真的形式美學……………………………81

第三節 頂真的形式結構……………………………81

第四節 頂真的表現形態……………………………81

第五節 頂真與類似辭格的區別……………………87

第六章 回環往復：回文……………………………89
第一節 回文…………………………………………89
第二節 回文的形式美學……………………………91

第三節 回文的形式結構……………………………91

第四節 回文的表現形態……………………………92

第五節 回文與類似辭格的區別……………………94

第七章 增字形式：鑲嵌……………………………96
第一節 鑲嵌…………………………………………96
第二節 鑲嵌的形式結構……………………………97

第三節 鑲嵌的表現形態……………………………98

第八章 倒置形式：倒裝……………………………105
第一節 倒裝…………………………………………105
第二節 倒裝的形式結構……………………………107

第三節 倒裝的表現形態……………………………108

第九章 刪節形式（上）：省略………………………112
第一節 省略…………………………………………112
第二節 省略的形式結構……………………………113

第三節 省略的表現形態……………………………113

第九章 刪節形式（中）：節縮………………………118
第一節 節縮…………………………………………118
第二節 節縮的形式結構……………………………119

第三節 節縮的表現形態……………………………119

第四節 節縮與類似辭格辨析………………………121

第九章 刪節形式（下）：跳脫………………………123
第一節 跳脫…………………………………………123
第二節 跳脫的形式結構……………………………123

第三節 跳脫的表現形態……………………………123

第十章 繁飾形式（上）：繁複………………………128
第一節 繁複…………………………………………128
第二節 繁複的形式美學……………………………130

第三節 繁複的形式結構……………………………131

第四節 繁複的表現形態……………………………131

第五節 繁複與類似辭格的區別……………………137

第十章 繁飾形式（中）：增飾………………………138
第一節 增飾…………………………………………138
第二節 增飾的形式美學………………………………138

第三節 增飾的形式結構………………………………139

第四節 增飾的表現形態………………………………139

第五節 增飾與類似辭格辨析…………………………140

第十章 繁飾形式（下）：迭現………………………142
第一節 迭現……………………………………………142
第二節 迭現的形式美學………………………………143

第三節 迭現的形式結構………………………………144

第十一章 變化形式：錯綜……………………………148
第一節 錯綜……………………………………………148

第二節 錯綜的形式美學………………………………149

第三節 錯綜的形式結構………………………………150

第四節 錯綜的表現形態………………………………152

外延篇：新詩文本裡特有的表現形態…………………157

第一節 新詩裡特有的表現類型………………………157
第二節 新辭格的可能…………………………………157

一、拼貼…………………………………………………158
二、暗房剪輯技術………………………………………159

三、電影鏡頭理論………………………………………163
四、繪畫的立體透視……………………………………168

五、旋律的合聲…………………………………………169

六、跨行的歧義…………………………………………169
七、同存結構……………………………………………171
八、諧擬…………………………………………………172
九、文字遊戲……………………………………………175

本書論文引用詩例表……………………………………181

本書引用參考書目………………………………………184



表意辭格章節排列原則
本書改版後，筆者按照各類表意辭格在新詩文本中的使用頻率，作為編排章節順序依據，分為三類組群：
一、基礎辭格：譬喻、摹寫、比擬
二、中階辭格：轉品、示現、借代、反諷、對比、雙關…等。
三、高階辭格：誇飾、象徵、通感、超現實。

《新詩表現技巧美學》目錄

第一章：詩歌的表意方法…………………………………1
第一節、意象與表意方法的調整…………………………1

第二節、意象轉換…………………………………………4

第三節、表意辭格章節排列原則…………………………11

第二章、借彼喻此：比喻…………………………………15

第一節、比喻的定義與作用………………………………15

第二節、比喻的表意結構…………………………………18

第三節、比喻的表現形態…………………………………20

第三章、意象描繪：摹寫……………………………… 35
第一節、摹寫的定義與作用………………………………35
第二節、摹寫的學理基礎…………………………………35

第三節、摹寫的表意結構…………………………………36

第四節、摹寫的表現形態…………………………………37

第四章、敘述人格的轉換：比擬………………………… 44
第一節、比擬的定義與作用……………………………… 44
第二節、比擬的表意結構………………………………… 45

第三節 比擬的表現形態………………………………… 46

第五章、詞性轉換：轉品…………………………………56
第一節、轉品的定義與作用………………………………56
第二節、轉品的表意結構…………………………………57

第三節、轉品的表現形態…………………………………58

第六章、時空意象之間的轉換：示現……………………69
第一節、示現的定義與作用………………………………69

第二節、示現的表意結構…………………………………70

第三節、示現的表現形態…………………………………71

第七章、以彼代此：意象借代……………………………81

第一節、借代的定義與作用………………………………81
第二節、借代的學理基礎…………………………………81

第三節、借代的表意結構…………………………………82

第四節、借代的表現形態…………………………………82

第八章、言與意反：反諷…………………………………89
第一節、反諷的定義與作用………………………………89
第二節、反諷的表意結構…………………………………91

第三節、反諷的表現形態…………………………………91

第九章、意象對比：（上）對比………………………… 98

第一節、對比的定義與作用………………………………98
第二節、對比的學理基礎…………………………………100

第三節、對比的表意結構…………………………………101

第四節、對比的表現形態…………………………………102

第九章、意象對比：（下）映襯………………………… 110
第一節、映襯的定義與作用………………………………110

第二節、映襯的學理基礎…………………………………114

第三節、映襯的表意結構…………………………………115

第四節、映襯的表現形態…………………………………116

第十章、意象兼意：雙關…………………………………120
第一節、雙關的定義與作用………………………………120

第二節、雙關的學理基礎…………………………………122

第三節、雙關的表意結構…………………………………122

第四節、雙關的表現形態…………………………………123

第十一章、意象拈接：拈連………………………………132
第一節、拈連的定義與作用………………………………132
第二節、拈連的表意結構…………………………………133

第三節、拈連的表現形態…………………………………134

第四節、拈連與移覺的區別………………………………136

第十二章、意象錯接：飛白與矛盾語……………………137
第一節、飛白的定義與作用………………………………137
第二節、飛白的表意結構…………………………………138

第三節、飛白的表現形態…………………………………138

第一節、矛盾語的定義與作用……………………………142

第二節、矛盾語的表意結構………………………………143

第三節、矛盾語的表現形態………………………………143

第十三章、意象提問：提問與反詰………………………148

第一節、詢答句的類型……………………………………148

第二節、詢答句的表現形態………………………………148

壹、設問……………………………………………………148

貳、反詰……………………………………………………153

第十四章、意象互指：互文………………………………159
第一節、互文的定義與作用………………………………159

第二節、互文的表意結構…………………………………160

第三節、互文的表現形態…………………………………161

第十五章、意象變形：誇飾……………………………168
第一節、誇飾的定義與作用……………………………168
第二節、誇飾的學理基礎………………………………171

第三節、誇飾的表意結構………………………………172

第四節、誇飾的表現形態………………………………173

第十六章、意象暗示：(上)象徵………………………183
第一節、意象的暗示性…………………………………183
第二節、象徵的學理基礎………………………………184

第三節、象徵的表意結構………………………………187

第四節、象徵的表現形態………………………………188

第五節、象徵辭格在古典詩詞與新詩裡的使用………190

第十六章、意象暗示：(下) 婉曲…………………………196

第一節、婉曲的定義與作用………………………………196
第二節、婉曲的表意結構…………………………………197

第三節、婉曲的表現形態…………………………………197

第十七章、感官意象之間的挪移：通感…………………204

第一節、通感的定義與作用………………………………204

第二節、通感的學理基礎…………………………………205

第三節、通感的表意結構…………………………………206

第四節、通感的表現形態…………………………………207

第十八章、超現實表現手法…………………………………215
第一節、超現實想像…………………………………………215
第二節、超現實表現手法類型………………………………215

本書論文引用詩例表………………………………………221

本書引用參考書目…………………………………………224