三姑六婆陶藝班開春的第一堂課是「課外研修」，今天上課的地點是「故宮博物院」……

故宮博物院重新開幕的大展「大觀」，展出北宋年間的書、畫及汝窯青瓷。北宋的書畫不用說是全世界的精品，其中更有多張畫是故宮的鎮寶之作，如范寬的「谿山行旅圖」，這一次的展分兩次，在2月8日將書畫做了ㄧ下調整，今天看的畫中雖有范寬的「臨流獨坐圖」，卻無「谿山行旅圖」。

對中國人而言，我們從小到大，不論是課本或是考券裡常出現的名字宋徽宗、宋太祖趙匡胤、蘇軾、黃庭堅、米芾等，歷經近千年的歲月，如今我們能站在等身人大的宋徽宗、宋太祖面前，細細品味那千年前的人；寫出瘦金體的人，原來是一個不太高有一點圓潤；黃袍加身的人，長的方頭大臉，不知是經過千年的歲月或是原本他就長的有一點黑。上一個千禧年的人跟這一個千禧年的人在這裡相會，真讓人滿心感動。

而常在美術課本裡看見的畫，如今真的展現在你面前，雖說沒看到「谿山行旅圖」，但以前每次到故宮，我都會去描它一眼，喜歡它的氣勢。另外，我非常喜歡韓幹畫的馬，如今一白一黑的馬在你眼前，那圓潤的馬身，讓人很容易就喜歡它；文同的墨竹，是以前畫竹時一定要參考的。只是以前覺得文同的墨竹一定不大，沒想到它是一幅大作品，反而韓幹的牧馬圖只能算是小品。以前書本上印刷顏色非常鮮亮的「秋林群鹿」跟「丹楓呦鹿圖」，真蹟卻是有一點晦暗。

中國陶瓷史上，我最喜歡的東西都在宋朝，一個是青瓷、一個是定窯白瓷。白瓷隨著時代的進步，土的精練、原料的純正、窯的進步，要燒好的白瓷如今並不是一件很困難的事。但青瓷就不一樣，即使現今儀器、燒窯都進步了，要燒出漂亮滿意的青瓷，依舊不是一件易事。

青瓷為什麼難燒？白瓷只要土夠白，釉配的合土，就能燒出白瓷，青瓷卻是從土的成分到釉藥到燒法，不管哪一個步驟都講究。如今科學進步，用儀器可以檢驗出青瓷釉的所有配方，我們知道它之所以會是青色，是因為它含有1~2%的氧化鐵，但依然有一些微量的東西是用儀器無法檢驗出來的，它左右了發色，而土不同、燒法不同、溫度不同發色也就不相同。因此從北宋到南宋，眾多的窯場燒青瓷，每一個窯廠出來的青瓷顏色都不同，這一次的展覽中，也可以看到每ㄧ件的顏色也不盡相同，有的有裂紋、有的沒有、有的淺青、有的帶點灰白，學生問我為什麼？只能說青瓷是一個變化莫測的東西，胚體的厚薄、上釉的厚度、在窑裡的位置甚至降溫的速度都會影響它的顏色。

青瓷之所以會有那雨過天青的色彩，除了微量的氧化鐵外，它上釉需要非常厚的厚度，釉一厚，溫度過高會流釉，會跟胚體脫落，溫度低，顏色出不來，釉一薄，釉燒不出溫潤的天青色。所以燒青瓷的作家的失敗率特高。在日本時，高我ㄧ屆的學姊，畢業製作就是以青瓷為目標，從二年級燒到三年級，兩年間，沒有半件作品成功，落到畢業展時沒有作品可展的地步。

汝窯之所以珍貴，也就在於它燒製的20年歷史中，如今傳世的約70件，故宮擁有21件，應該說是單一博物館裡擁有最多件汝窯的地方。以往到故宮看磁器，它也只大概展出三四件汝窯的青瓷，像這一次這麼多件作品同時展出，還配合日本跟韓國的青瓷，大概是全世界最完整的展覽。

從我成立工作室，就常在試青磁的釉藥，一試再試，10年了吧？到現在還沒試到自己滿意的青瓷釉，可以想見它多難。汝窯之所以珍貴，還有一個原因便是，在你之前沒有人配出燒出那麼漂亮的顏色，唐朝的青瓷是黃綠色或灰黃色，同時期的燿州窯是橄欖綠色，而汝窯像是突然出現，突然有一天，開窯了，從匣鉢裡出現這麼美麗的作品；說不定18年都在試釉，不知打破多少失敗品，突然成功了，但只燒了兩年，有了ㄧ些作品進貢之後，突然有一天，又完全燒不出來，說不定是土不同了，說不定是當作釉藥的灰不同了，也說不定是燒窯工往生了，這個歷史的謎團，歷今千年，我想難解了。

靑瓷的顏色無法用印刷呈現，因此只有到現場看它美麗帶點神秘但又端正典雅脫俗，錯過了不知要再等幾年。至於書畫部份，可以點進下面故宮的網站先看看，在現場因為要保護那千年的紙張，燈光調的非常的暗，大畫的距離又有一點遠，不像電腦上的圖可以放大也可以局部觀賞，非常的方便，加上解說，讓你對它有更多的認識。

重新裝潢過的故宮變的比較摩登現代，現場人山人海，擠滿全世界來的人，尤其日本人特多，雖有一些學生來參觀，但跟國外人士相比，台灣人真是少，置於其中有些不知道自己到了哪一國的博物館。

對宋朝的東西有興趣的人，趕快去看看，只到3月25日，把握機會。

當然看過這一篇汝窯的介紹之後，更是該去看看，我的解說可是比故宮的更詳細喔…

http://www.npm.gov.tw/exh95/grandview/index.html