相信若是磊瑄部落格的固定讀友，都會很清楚我正在創作清宮歷史小說。這套小說共有五卷，當初是2011年的時候先有企劃案，2012年開始寫稿的。過程中，因為也得寫電視劇本，於是這套清宮歷史小說便斷斷續續地寫了近四年時間。目前，已近「初稿」完稿階段，於是開始跟幾個大一點的出版社談合作出版的事情。但是讓磊瑄很失望的是，幾個大出版社，包括我過去的老東家，都不敢出版我的作品。最主要原因是，磊瑄這套小說的架構太龐大了，一出可能就是十冊。目前書的市場很不好，出版商實在是不敢驟然地冒這個險，深怕一出便會血本無歸。

據時報文化的主編說，現階段，臺灣的翻譯小說市場已大幅衰退，如此就更遑論華文小說的市場了。這樣的寒冬，怎敢冒然地出我這套如此龐大而長篇幅的小說呢？

　　磊瑄的老東家──尖端出版的主編，回信給我也提道：稿子已經看完了，能創作出這樣龐大的小說，如此的背景設定，感覺得出是一部很有野心、企圖心的小說作品，很辛苦。但整套小說的類型跟出版社所擅長的類型較為不同、字數又很多，包裝上會有很大變數，所以還是不敢驟然出書。

　　書的市場衰退，銷量不好。磊瑄心裡很是訥悶，究竟現代人還讀不讀書？讀者到底都在哪兒呢？臺灣人，何時變得，都不閱讀了？我真的，好失望、好心痛。一些中文系教授們所不屑的作家，像是吳淡如、吳若權、小S……，因為擁有高知名度，所以書的銷量很好，出版社反倒是捧著合約去求他們寫書的。原來現在的書市，根本不要求一定要出版好作品，而是要求，出版了以後能夠大賣錢的暢銷書。我們不能怪出版社，他們也要生存，不能奢望人家為作者做賠本生意。可是……，真的已經離「文化」太遙遠，太銅臭味了。現在的出版圈、電視圈，已非二、三十年前我們所認知的「文化圈」了，凡是出版每一本書、做每一檔戲，都是斤斤計較成本，拿計算機在開會的，商業才是王道，才是現代所認同的主流。文藝文化的美好年代，早已成為了過去式。而現在的市場是──即便做足了行銷，也無法保證書一定能賣。唉，真是悲哀。

　　當年要寫《傾國》這套110萬字的小說，不是一時衝動，而是經過三件事情的應許，才下定決心創作的：1.原本紙上談兵的企劃案，是透過一個很小的出版社邀稿，才終於從我腦袋裡化為電子文字，創作成為一章又一章的作品。雖然最後那家小出版社並未與我合作。如果沒有這家很跩的小出版社，這套清宮歷史作品永遠只會停留在我腦海裡。2.當我將創作《傾國》這套清宮歷史小說，視為我的一個夢想時，時值我正好要為文字工作而準備再度地投入到校園做進修。當時我向老天祈求，如果應許我創作這套110萬字的小說作品，那麼就請讓我考上中興大學的中文系（那時，我根本來不及準備這個考試），結果，我考上了。3.那時候因工作不太穩定的緣故，於是我又祈禱，請神讓我能有穩定收入，以作為餵養我夢想的基礎。結果，開始有源源不絕的劇本案子找上門來，而且根本忙不完……

　　雖然，目前在談《傾國》這套小說的出版，還沒有讓人興奮的亮點結果出現，但我始終相信，這套小說被我創作出來的過程，是神奇的。我清楚知道，很多事件的發生，絕非偶然，肯定有所昭示和隱喻，我必須靜下心來，做我自己所能做的一切，然後去等待一個屬於我的奇蹟降臨。J.K羅琳當年創作數百萬字的《哈利波特》，是失婚狀態，窮到快養不起女兒。小說創作完成，投稿初期也是不順，但由於她的一個堅持不放棄的信念，終究是遇上了她生命之中的一個大貴人。我不知自己能不能如J.K羅琳那般幸運，但我清楚一件事情：一個人做任何事情若只是功利主義擺第一，那麼，絕不可能會有大成功。好比J.K羅琳，我相信當初她創作《哈利波特》時，絕不是因為知道後來，她的這套小說會大賣，會讓她致富。創作的樂趣，在於你能以文字主宰這個世界，你就是所有故事人物的神。你帶領著這些人物，而這些人物也在push創作中的你。故事人物與創作者之間的神奇令人驚喜的互動，只有創作故事的人才會懂、才會瞭解那箇中美好的滋味與樂趣。

　　話說回來，老實說，真不知臺灣的未來到底會在哪裡，唯一我所能做的，就是努力充實裝備好我自己。我很想知道，為什麼臺灣人都不閱讀了，甚至連電子書的銷量也下滑了。有誰能夠為我解答這個問題呢？我，真的真的，很想知道。是學校教育出了問題、家庭教育出了問題？還是現代網路發達、科技進步，許多3C產品，或聲光影的影像、電玩產品，吸引了年輕族群，以致於取代了閱讀呢？

　　我不知道，真的不知道。誰能給我一個答案呢？不閱讀，缺乏人文藝術素養，凡是只知競爭，只將功利主義擺第一的下一代，思維會不會愈漸偏差呢？真是令人憂心的未來啊。