Sub：被退稿而感到難過嗎？別難過，因為連資深文字工作人也會被退稿

在臺灣，30-40年前的出版業是非常蓬勃發展的，隨著科技的進步，生活方式的逐漸改變，電腦、手機、網路的發達，聲光影剌激的遊戲興盛，因此紙本書的出版銷售已不若昔日風光。舉「羅曼史」與「校園小說」為例，當年出版與銷售可謂盛況，然而出版社大多的錄取作品，都有很「固執的方向」與「劇情公式」的堅持，如若超出出版社所期望的故事情節範圍，那麼，即使再精彩優秀的作品，也難以入編輯的眼。當然，會如此執著是為要維持銷量，即便日後讀者始有諸多故事皆千篇一律之感，但至少，這樣的故事範圍是一種安全保障，亦即至少讀者是可以接受的。但也因為臺灣出版社如此作法（甚至連戲劇圈偶像劇也是），有點把出路給堵死了，反噬到出版業本身，因為日久以來的慣性操作，出版社也變不出其他花招或是新把戲，卻又不敢輕易地徜開大門接受範圍以外的作品，因為擔心讀者不接受的話則會慘賠（關於這部份，個人覺得中國大陸能夠接受的範圍大多了，但有一些禁忌題材仍是不可輕易碰觸的，如此，則較不易有麻煩）。如此惡性循環下，時移至今，出版與戲劇，因科技趨進的影響、經濟、政策等因素，前景變得雪上加霜更為嚴峻了，卻又不得不硬著頭皮繼續地往前走。

讀者們所閱讀的書，你認為是你自己所選擇的嗎？其實不完全。在讀者選擇出版讀物之先，出版社編輯已先篩過一輪了，那就是審稿或者是邀稿階段。而一名編輯的文學底蘊程度，素質好壞，會直接影響其所篩選的出版品。並且，出版社不做慈善，一旦作者完成稿件投稿，那麼這稿件就成為了一個商品；能夠賺錢的商品，出版社才有可能投資出版。但是，又有幾個編輯能夠真正地「慧眼識英雄」？當年，《那些年，我們一起追的女孩》作者九把刀、《哈利波特》作者J.K羅琳，《暮光之城》作者史蒂芬妮‧梅爾，《步步驚心》作者桐華…，這些如今知名的作品與作家，當年甫出頭時亦是乏人問津，稿件遭退連連。是以，一名作者或一部作品要成功，除了作者「本身亮點」（學歷／經（資）歷／比賽獲獎／特殊閱歷…）、「天分才華」、「個人努力」、「作品品質」以外，「魅俗讀者」、「對的時間」、「對的地點」、「識英雄的伯樂」、「可發輝的舞臺」，甚至連「行銷策略」，這些成功要素缺一不可。而身為作者，你能掌握的除了個人亮點、努力與作品品質以外，其他因素無一是掌握在你手裡的，甚至包含你的天分才華，這還得視上帝是否願意眷顧恩賜予你。上述各項若能一一到位，那麼你要成功，便是指日可待的了，這些我會統稱為神秘的「機運」。

 如若，你時常被退稿，那麼不妨思考上述我所提及的部份，去檢視一下自己。但是要安慰各位的是，即便我本人是文學背景出身，有過十幾年商業文學與電視劇本寫作的經歷，以目前出版嚴峻的環境而言，出版社編輯還是退我的稿件。底下，即是前不久我的老東家尖端出版所給的一個退稿回覆（我給的稿件是大眾商業文學獎的入圍作品）。這位陳Ｘ燕主編，我實在很想知道她究竟是哪個大學哪個科系畢業的，且除了做青少年讀物以外，到底她還做過什麼書，有過怎樣的人生閱歷。文友們若有興趣，還請自行參考閱讀底下的回應文。

編輯建議1.      行文模式略為重複，會把一件事換句話說，或者把動作分解寫出來，建議更簡潔，減少流水帳式的描寫，轉而加深內心的衝突。

「瞬間」，旭熹與嫣然「錯身而過」，接著像定格一樣。

「霎那間」他「驚覺」了什麼，「轉身」回眸，「驚鴻」一瞥……(中略)……與他擦肩而過。

（之後恕刪）

 Ａ：先說明編輯所舉的，我小說中的句子。

△「瞬間」（指男女主角相遇的當下），旭熹與嫣然「錯身而過」（男女主角相遇時是錯身而過的），接著像定格一樣。（整個就是電視劇式的畫面描寫）

△「霎那間」（是男主角單方面）他「驚覺」（男主角忽然的查覺了什麼，以劇本寫作而言，這裡他必須做表情）了什麼，「轉身」回眸，「驚鴻」一瞥（男主角必須做一個驚瞥一眼的動作）……(中略)……與他擦肩而過（男主角與女主角擦肩）。（整個連貫起來，就是一直在強調兩人偶遇擦肩而過的「畫面」，是重覆的畫面，因為他們已經分離很久了，卻在臺北街頭偶遇。要說是一種畫面氛圍的塑造，也行）

我如此寫作，是有點類電視劇本的寫法，因已寫了十五年的電視劇本，劇本作法對我會有一些影響。另外，一般劇本作法，有時會有「蒙太奇」畫面剪輯連接，意即所有分割不相關的動作「畫面」，串連在一起即會產生新意義。如果是細膩動作畫面串連在一起，亦無不可。只是時下青少年讀者可能閱讀習慣甚或是程度不夠，可能無法接受。

一般所謂「流水帳」寫法，指的是「情節」而非細膩的動作。我文本裡是非常細膩地交代人物動作，之所以如是作法自是有我的道理，因為要表現的是女主角即便是一個細微動作，心都是極為糾葛刺痛而顫抖的。

編輯建議2.      愛情小說應該強調主角人格魅力（或者高富帥），但男主角吸引人的點沒有在前面寫出，切入太晚，讀者會沒有耐心理解他的魅力足以讓姊妹鬩牆、讓妹妹不惜說謊裝成姊姊。

Ａ：妳所謂男主角人格魅力（高富帥），又或者是提前章節將男主角寫進故事的作法，過多囿限於羅曼史劇情的窠臼。我的小說文本，是以女主人公董嫣然為主，男主人公根本就是配角而已。這種以女主人公為主而男主人公為配角的寫法非我自創，散見許多名著作品，好比：露西‧蒙哥瑪麗的《清秀佳人》、珍‧韋伯斯特的書信體小說《長腿叔叔》、2009年改編自雨果《悲慘世界》的卡通動漫《悲慘世界＿珂賽特》，甚至是明代湯顯祖經典崑劇劇本《牡丹亭》亦如是，且《牡》劇極富濃厚之女性主義色彩。

編輯建議3.      時間線與心境轉折的處理可以更細緻，男女主角近乎5年沒聯絡，男生對她一無所知，卻表現得對方好像只是離開5天，待女方態度有點一廂情願。在交往情況下連對方死了都不曉得，難以說服人其中的深情。

 A：會提出（3）這個意見，令我相當錯愕。在我的文本中，早已有了答案。如果是從小到大一起長大的青梅竹馬，即使分開五年也不會有太多隔閡，因為彼此的交情、瞭解都是足夠的。舉我個人的例子，我與青梅竹馬多年未見，再聯絡時會一直提及兒時回憶，不會有任何隔閡。另一個例子，我與相交多年卻未曾謀面的網友見面，不僅沒有隔閡反倒聊得十分開心。所以，這是妳個人的性格或者是生命經驗所造成的思維，不是所有人皆如是。

另外，女主角的姐姐已死亡，死人不會說話，人都死了男主角要怎麼知道她死了？因為當時男主角大四即將畢業考，畢業後又緊接著服兵役兩年，請問要如何得知董嫣然姐姐已逝的真相？更何況董家非常刻意地隱瞞姐姐已死的實情，董家搬家，董嫣然更因此逃到了美國，如此刻意隱瞞的狀態下，男主角如何得知？從頭到尾，我筆下的男主角一直覺得事有蹊蹺，覺得董嫣然反應很不尋常，這就說明了他早有質疑，只是女方刻意隱瞞。

以上意見再請參考，盼能對您有些微幫助，謝謝。

A：我與尖端合作，始於2010年，當年投稿，當時的總編輯離職在即，但他非常nice地將我稿件轉交予當時的副總編輯，她非常有效率地審完我的稿件，回覆我根本毋需修改。我與尖端合作過2本原創小說、2本戲劇改編小說，僅有1本小說因女主角性格反應趨於沉重抑鬰，是以當時的何姓編輯要我修改得正向一點。因過去與尖端合作非常愉快，編輯部對於投稿審稿一事的迅速貼心，一度令我以為是有特別的SOP，因此對於尖端有著一份特別信任。

我和很多出版社編輯合作過，知編輯業務量非常繁重，所以說如果尖端這邊沒有人力可以審稿，那麼很抱歉我的投稿帶給妳負擔。讀完審稿意見，我個人感覺上主編只是為了「完成審稿動作所給予的一個交代」，小說文本似乎是沒有細看，可能也沒有時間讀完。如果說，出版環境不佳的緣故致使出書趨於保守，我可以接受，對於審稿回應建議編輯部可以官方說法告知作者即可（EX：市場接受度／出版社出書方向／編輯不喜歡這本作品），畢竟買賣不成仁義在，而不是輕易草率地給予一些「不對」或是「不適合」的修改意見。我想即便我修完了，編輯部也不肯出吧。再者，我從大學一直到研究所，所念的是文學與創作相關系所，加上十幾年的商業小說／劇本創作出書，有一定文學底蘊、涵養，給我不對或不適合的修改意見，於我無助卻反讓我覺得不被尊重。我的偏執或許只是不希望妳誤解我的文本。總之，意圖謬見與感悟謬見皆無所錯，只能說是編輯長期做青少年讀物的慣性期待視閾（思想僵化），未與我的文本產生視閾融合。以上我的回應沒有任何惡意，只是昔日我信任的出版社給予如是草率回覆，我有點無法適應，因此若有得罪望請海涵。我個人認為編輯的文學素養絕對比讀者要高好幾個層次，又是我信任的出版社，是以才會來信聊這些事情。落落長的信件，若有叨擾之處尚祈見諒。祝編安。

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