相對於《功夫》展現強烈的電影作者論述，周星馳的新品《長江七號》則顯得小品溫馨，雖然我們仍可發現不少電影摻雜其中的影子，但這也顯現周星馳擅長的後現代拼貼風格，看似混入其他電影的部份元素，卻整合成了周星馳獨一無二的創作。

    事實上，我們可以發現《長江七號》說的只是一則再平凡無奇不過的大陸民工故事，卻直接切入了大陸目前最嚴重的貧富落差問題，從電影一開始，一雙破鞋與兩輛高級轎車對比出現的鏡頭，再到周星馳在正在興建的高樓施工、吃便當的畫面，我們驚訝周星馳對於民工悲喜的細膩描繪，接下來，如果不是《長江七號》外星人的被發現，周星馳飾演的民工父親，從工地高樹跌下致死的故事情節，可能也只是一閃即逝的新聞報導，卻也顯現星爺對於小人物的關照，已從香港社會的基層(食神)，跨界到大陸民工問題。

    香港這幾年電影己陷入類型電影的瓶頸，杜琪峰的黑社會寫實電影，看似進入高峰，卻也同時陷入泥沼，王家衛在結束《2046》對香港舊社儲最後的懷想之後，進入國際影壇，與吳宇森一樣拍起外國電影，進而沖淡了香港本土元素，目前只剩下周星馳是稍微值得驚喜的電影創作者，《功夫》無疑是周星馳創作的高峰，只是，他是否開始從高峰跌下，《長江七號》可說是個關鍵的過渡期，從此片來看，周星馳已成為少數以大陸基層社會為題材的主流電影工作者，不論是從主流市場的角度來觀察，或是放眼創作題材的開拓，都讓人耳目一新。

不過，周星馳的電影作品，仍不免會讓人有電影大拼盤的眼熟感，以《長江七號》來說，就有不少部電影混血的基因，其中父子同時陷入困境的情景雷同威爾史密斯主演的《當幸福來敲門》，周星馳所發現的七仔外星人就等於《外星人》加《四眼天雞》的混種，當然，星爺的大拼盤一定要有自己作品的主要DNA，所以，《長江七號》最明顯的橋段，竟是來自於《少林足球》、《功夫》，其中小狄在夢裡飛到天上、腳踏鷹背使如來神掌的鏡頭，更是一而再再而三，封印上《功夫》  的戮記。

《長江七號》除了星爺最擅長的搞笑功夫之外，最讓人動容的是，莫過於他近年來在片中不斷傳達小人物心聲的呈現，小狄與父親(周星馳)在破舊的小屋裡展開打蟑螂比賽的苦中作樂，小狄父親意外死亡之後，其工頭在病房甩頭懊惱的情景，還有小狄父親在工地工作極為寫實的鏡頭，這些都比星爺往日的作品更為具有強烈的寫實色彩，當然，這也可能與星爺自稱該片是他個人小時候與父親情景的再次展現，有極密切的關係。

在《食神》、《少林足球》、《功夫》等片中，周星馳都有讓主角「起死回生」，或是讓主角在片中現實處境有一百八十度扭轉的神奇功力，在《食神》裡周星馳從夜市的小販中及少林寺的廚房裡，學習到煮食的最上乘技巧;而在、《少林足球》裡，藉由少林功夫、太極拳，帶入日常生活運動，有了驚天動地的展現;在《功夫》一片中，則以周星馳所飾演的小混混被火雲邪神的一陣毒打，反而練就了他一身神奇的如來神掌;在《長江七號》裡，則藉著七仔修復生命的神奇功能，讓小狄父親真正從死亡的境況中，起死回生，這是周星馳在多部影片中，談及生命重新再來最動人的一次。

只不過，看完《長江七號》之後，總有些揮之不去的憂鬱，如果沒有像七仔、或者是像電影這種讓人起死回生，讓現實生活中完全不可能事情，重新有翻轉或復活的可能，小狄的父親也可能只是無法計數在意外事故中喪命的一名民工而已，民工哀樂曲何等悲哀啊，非得等電影如同七仔的手指點石成金，才有復活的希望。