窺看李安電影《色戒》的意圖

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看過張愛玲的小說〈色戒〉之後，我一直幻想李安的電影《色戒》到底會怎麼拍攝?一代大師的電影與祖師奶奶的文本，兩者之間會有著什麼樣的異同?小說的文字，到了李安的手裡，又會激發出怎樣的強烈影像?

李安的電影，十分擅長描寫人們在理教制度的強大壓抑之下，一旦有了絕佳機會，情感渲洩爆發的強大力道，足可毀天滅地，尤其《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍，為了追求個人自由，不惜崩解傳統制度與倫理，最後玉嬌龍從高山躍下，尋求生命最終的解放與救贖，讓人久久無法難以忘懷。

    王佳芝會不會是第二個玉嬌龍?

這樣的猜想，在電影《色戒》的一開頭，確實獲得了證實，易先生宅第前方的狼狗與守衛大特寫，標示出一個動盪不安大時代的輪廓(還有後面上海的街頭描繪、肅殺的特務機關等)，在在吻合了李安「爆發三部曲」的前奏，那種家國遭遇戰亂的大環境，全面營造出那種鋪天蓋地的強大壓抑，再加上後來王佳芝與易先生的男女情愛糾葛，王佳芝這個角色隨著制度時代的逐一崩解，那種遭受壓抑的深層情感與欲望，就要在一剎那之間，立即噴散散來，到了不可挽回的地步….

但李安想要描寫的主題不止如此，再加上張愛玲的〈色戒〉故事，原本就想藉著小說的短小精悍篇幅，掩蓋小說裡部份比較無法自圓其說的情節，比方王佳芝的身世背景及個性，她又如何從一名清純女學生，立即三級跳到風情萬種的情婦，這些問題，李安與劇本撰寫者都得擴大處理，雖然電影最後還是沒有對這些問題予以深化描寫，但李安這次想的不止只描繪單一主角的壓抑與救贖，他把觀看點拉高，讓觀眾窺看到的是一群年輕人如何進入大時代的冒險奇情悲劇。

為增強王佳芝原來薄弱的身世背景，李安團隊拉出原本只在小說裡占不到幾行的字王佳芝大學同學，這幾名同學包括黃磊、鄺裕民、梁潤生、賴秀金、歐陽靈文，這一票年輕人成了李安的鏡頭之下，這動盪不安的大時代裡，要展開大冒險記的童子軍們，這群童子軍以孩童少年般的奇想，想在大人世界裡，成就一番愛國、救國的夢想，並且要在易先生的大人世界裡展開第一類接觸，以刺殺易先生，做為進入大人世界的進階手段。

從鄺裕民等人在二樓上方，向站在舞台上的王佳芝呼喊，要她歸隊的意味就為濃厚，這個童子軍團隊不能獨缺王佳芝一人，這場模仿大人世界的遊戲，不能缺少在舞台上極有魅力的佳芝，看她在舞台上高喊「中國不能亡!」，所有的人都在舞台下方跟著大喊，就窺看一二，甚至王佳芝穿上旗袍之後，就搖身一變如假包換的麥太太(當然，情欲也在麥太太這個角色的戲碼之內)。

在李安的巧妙安排之下，這支童子軍雜牌隊，對大人世界一層又一層的深入試探，童軍團什麼都沒有，只藉著劇場的模仿技巧還有一顆赤熱心的心，開始企圖進攻那個大時代大人社會的經濟、政治、軍事情報(暗殺)、男女等層面，童子軍為混入易先生的上流社會，在經濟層面上採打腫臉充胖子的方式，黃磊利用老爸留下來的錢，撐起了麥太太(王佳芝)的貿易家庭，在政治方面，鄺裕民先嘗試與擔任易先生的副官表哥牽上線，這不就是最淺薄的政治手腕，鄺裕民進而在第二次企圖刺殺易先生時，就真正混入了政治軍事體系內運作，童子軍的冒險擴張得更大了。

李安在第一次刺殺事件的最末，安插小說裡所沒有的驚悚情節，鄺裕民的副官表哥突然前來找即將離去的鄺裕民等人，在假麥太太的公寓裡，赫然發現童軍團的真實身份，多像大人世界的管理員，終究發現小孩扮家家酒，對大人社會還是造成危害，副官表哥須要緊急處理(他以大人的身份要求分一杯羹)，雙方人馬在此必須攤牌。

接著舞台模式的眾人刺殺副官表哥段落，眾童軍們大汗淋漓地不斷以刀子戮進副官表哥的身體，直至他癱倒在樓梯口為止，王佳芝隨即跨越其屍體往黑暗奔去，這一幕戲雖然驚心動魄，但副官表哥身上流出的血似嫌太假以及刻意安排的刺殺喬段，實在有點在舞台做戲般的虛假，就如同最早王佳芝與鄺裕民在學校演出的救國舞台劇一般，李安是否故意露出破綻，為了詮釋童軍團的活動，全都是做戲一場?

童軍團的遊戲，進入王佳芝的性愛探險活動裡，達到了高潮(果然是高潮連連)，從最初王佳芝與梁潤生為了接近易先生而上床，初夜佳芝臉上沒有表情，但到了第二次，佳芝較為激動，還引起梁潤生的詢問，卻被佳芝白眼回拒，這次童軍團冒險遊戲主軸，全由佳芝一人主導，王佳芝成了這些童子軍的代表，她既是分身，也是所有人精神意志的集中體，其他成員只能圍繞佳芝，全力促成其事，這如同目前流行的變形金鋼遊戲，既可以分為好個單獨個體，也可以全部「合體」了。

以這個「合體」的觀念，來看這場童軍遊戲裡的最大冒險，就更饒富趣味了，無論童軍成員以「救國殺漢奸」的概念，來進行這場史無前例的大冒險活動，還是王佳芝帶著所有成員的寄望，深入易先生的情愛基地裡，從事肉體與心情的探密挖掘，群體與個人的意願在此交疊相融，界線完全模糊，團體使命與個人情欲，如同佳芝與易先生兩個纏綣的肉體早已不分彼此(對於易先生何嘗不是如此?)，所有人共同享受著「合體」的渲洩喜悅。

王佳芝漸漸融入她的第二個角色裡「麥太太」，但她有時卻必須要從情欲的深水世界裡抬起頭來，好恢復她的真實身份，連廣大的台下觀眾，最後都捲入這場忽而分體，忽而合體的大冒險遊戲裡，不過，童軍遊戲到了末尾，卻觸碰到現實的最大禁忌，他們終究發現大人社會，是不容許童軍遊戲自行設定的結果，既想要享受合體的樂趣，卻又完全不負任何責任，大人世界有其一板一眼的規範，不管是情愛天地裡須贈送鴿子蛋的鑽戒，還是麻將桌裡輸錢贏錢的規則，在大人世界跨越禁忌的結果是冷酷無情，必須要有贏者利益及敗者懲戒的極端收場，不像童軍嬉戲(或戲劇 )可以隨時改變角色或是徹除背景重來。

最末，我們發現佳芝在告知易先生這是一場暗殺遊戲後，易先生著實把它當真，他拼命奔向汽車而逃跑，此時佳芝卻為自己的童軍愛情遊戲，有了真正結果，心情如同三輪車上的風車一樣自由解放，她想不到的是，童軍遊戲踢到大人世界的鐵板規則，到最後是童子軍全數被槍決，六個人跪在那無情蒼涼的礦坑邊，彷彿是提早長大的兒童，窺看到大人世界的無邊黑暗，只剩下易先生在麥太太床邊，在那個他們性愛遊戲場所的旁邊，對於遊戲有著深情眷戀而留下的淚水。

於是，我們發現這次李安所想展現的是，在動盪不安極其複雜的大環境之下的，無論是個人還是像童軍團體，不得不然面對鋪天蓋地而來的強大壓抑，想尋找渲洩的機會，所有的人都捲入這場既是合體又是單獨個體的無情遊戲裡，誰對誰忠誠？誰對誰背叛?誰是特務?誰是漢奸?戰場與愛情?反而都沒那麼重要了，重要的是，千萬不能跨越那千百年來大人社會的既成規定，違逆者就得死，而不是像舞台劇那般只有裝扮演出而不須負任何現實的重擔，或許李安想藉著這次童軍的集體冒險，與張愛玲那原本只有大人無情世界的文本，做個區隔分界。

當然，李安的求好心切，讓這部電影有著超乎想像的效果，不過，個人認為不知是刻意，還是劇本上的疏失，我們可以發現電影上的略干不符合現實之處，比方易先生與麥太太在汽車裡偷情的那段，易先生喃喃自語說他看到自己同學被刑求時，竟想起與麥太太的合歡想像，還有王佳芝在自己的頂頭上司老吳前，訴說自己偷情與任務的兩難，那種言語上現代化的露骨，似乎不是那個年代可以想像的。

不過，不管如何，那個大時代究竟遠颺了，童軍團的冒險遊戲，自古迄今都有人在危險邊緣中嘗試，並且熱此不疲，直到輸了性命為止，但就端看你想留下的是什麼，王佳芝在電影最末被槍斃前那個彷彿看透又彷彿陷入疑問的表情，比那個放在易先生桌上晃動不已的鑽戒更讓人悸動，畢竟遊戲結束之後，只剩滄茫一片，什麼也都無法留下。