素  描  徐  悲  鴻  治  學  的  精  神                                      

徐悲鴻先生（1895－1953），江蘇宜興人，是我國現代傑出的畫家和美術教育家。一生中給人民留下了幾千幅優秀作品，並培養和造就了一大批人才，不愧為中國美術史上的一代宗師。　　 

先生對中國畫，主張：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可採者融之“，是以；他的畫能融古今中外技法於一爐而又有其獨特風格。他不但擅長中國畫，素描、油畫也都有很高的造指和成就。人物注重寫實，傳達精神；所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。 

馬，是徐悲鴻先生一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。如今徐氏故鄉－－江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀念館”，便陳列了他在各個不同歷史時期的書畫作品（抱括青少年時期的習作、成名以後的作品、信扎等）。他畫的馬；無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。其中有一幅早年畫的水墨奔馬圖，原作縱六十八公分，橫一百一十公分。這匹馬沒有馬鞍，沒有韁繩，在寬廣的原野上狂奔。從神態、氣勢看，是一匹駿馬，神駿氣昂，奮發感人。畫面簡淡、高逸，用筆潑辣、凝重，間參西法，不僅從外形顯出奔馬的神駿和壯美，更重要的是；從內在的精神本質上，更表現了奔馬的、堅毅、敏捷等性格特徵，可謂其早年的得意之作。 

徐氏是一個真性情人，他的家鄉宜興，是一個水國，當年徐先生在宜興中學做國畫教員時，經常乘坐渡船公周法大搖的航船往返豈亭橋和宜興城間，據渡船公周法大回憶：徐悲鴻的畫從小出名，渡船公欲求徐先生畫馬而又難以啟口。有一次被徐悲鴻猜透了他的心思，欣然允諾日後為其作畫。後來，徐先生發跡，到南京前中央大學教書時，在南京傅厚崗置有一間畫室，室內經常挂著一付對聯：“獨持偏見，一意孤行”。據說這是徐悲鴻親筆摹集泰山金剛經的幾個墨底白色大字，很象石碑上的拓印本，至為珍貴，徐先生卻囑家人檢贈此畫給渡船公。　 

徐悲鴻原名壽康，一八九五年七月十九生於江蘇宜興計亭橋（屺亭橋）鎮。他年輕時善哭，因家境貧困，常在半夜裏悲從中來，有如鴻雁悲鳴，因此改名悲鴻。其父徐達章，工書畫篆刻，但“時運”不濟，一生過著清貧的生活，把渾身的本領傳授給了他的兒子。悲鴻幼承家學，隨著父親讀書，學畫、種地。他最愛蒐集老刀（強盜）牌捲煙盒中的動物畫片，喜愛獅虎等動物畫象，刻意摹倣、學習。十歲時，他隨父親自宜興至溧陽，在途中寫了一首行舟小詩：“春水綠迷漫，春山秀色含；一帆風性好，舟過萬得巒”。即景成詩，初露藝術才華。那時，他已能作畫。並為鄉親們寫門對（春聯）。他開始在畫上署名的是“神洲少年”，還用過“江南布衣”、“東海王孫”等篆章，有決心振興中華之意。十七歲時，他就擔任宜興三所中、小學的圖畫教員。失怙後賴湖洲絲商黃震之資助，易名“黃扶”，入上海震旦大學肆習法文，並從康有為學習古文、書法，康譽他為藝苑奇才。據說他十九歲到上海去求學謀生時，送商務印書館附設審美館的自薦作品，不是人物、山水、花鳥，而是一幅馬。當時審美館館長、嶺南派畫家高奇峰一看到這幅畫，立即回信大加讚賞說：“雖古之韓幹無以過也”。並將這幅馬刊印發表。這是徐悲鴻先生畫的馬第一次出版。 　　 

一九一七年，徐悲鴻偕妻蔣碧薇女士東遊日本，歸任北京大學畫法研究會導師。一九一九年被派往法蘭西，師業美術大家達仰。又入巴黎國立美專，再求深造。有人說，徐悲鴻是哈同資送赴法國留學的，這是誤傳。據邑人徐鑄成老先生回憶，他是受蔡孑民（元培）先生青睞，引薦到北大派往去法國深造的。據說他和蔡先生結識的經過，在宜興還流傳著這樣一個故事：有一年暑假，徐悲鴻去北京瀏覽北國的壯麗河山，在火車上，恰和蔡先生對席而坐。他拿出紙筆，勾出了一幅速寫，蔡先生索來一看，原來是素描他的像，不僅十分形似，而且神態宛然，呼之欲出。於是就問及這位青年的姓名、近況，當即邀請他於暑假到北大任美術教員，並介紹給當時名畫家陳師曾，以後，又由於蔡先生的保薦，一九一九年由北大派往法蘭西深造，並赴德、比、瑞、意等國觀摩學習。他在歐洲留學八年。一九二七年秋返國，先後任上海南國藝術學院美術系主任、南京中央大學藝術教授兼係主任和北平藝術學院院長，大力倡導現實主義藝術活動。　　 

他與邵洵美為莫逆之交，同時參加天馬會，這是留法研究文藝青年的組織，會員中著名於國內文壇畫苑的頗多，如徐志摩、謝壽康、江豐、滕固、張道藩等，其中有很多人後來從政或經商，只有徐悲鴻堅持初衷，始終獻身藝術事業。一九三三年至一九三四年，他曾遍遊歐西的藝術城市，在米蘭、法蘭克、莫斯科等地作藝術巡禮，並舉辦中國畫展覽，宣揚祖國的文化藝術。據徐悲鴻述學篇中說：“旋遊歐洲，凡名都之動物園，無不涉入、流連。當園丁飼獅虎時，央求入觀。故動物奔騰坐臥之狀，尤得凝視，詳覽無遺。手持一冊，日速寫之，積稿殆千百紙，而以猛獸為特多”。爾後未易此嗜。 

在“九一八”、“一二八”事變後，徐悲鴻先生在不少畫中寄託著憂國憂民的思想感情。當時他在畫馬題詩中有“哀鳴思戰鬥，回立向蒼蒼”，“秋風萬里頻回首，認識當年舊戰場”等句。抗日戰爭爆發後，徐悲鴻攜帶著自己的作品四次去南洋，先後在香港、新加坡、加爾名答、吉隆坡、檳榔嶼、怡保等地舉辦個人畫展，並將售畫所得，全部捐獻祖國救濟難民，而他自己生活則非常儉樸。　　 

一九三九年，徐悲鴻先生應邀至印度國際大學講學並舉行畫展。當時他還應印度大詩人太戈爾邀請，遊歷了西馬拉雅山之大吉嶺。在那裏看到了許多罕見的高頭、長腿、寬胸、皮毛閃光的駿馬，他還經常騎著這樣的駿馬遠遊，更逐漸加強了解馬的驃悍、勇猛、馴良、耐勞、忠實的性格，也成了馬的知已。訪問期間，他對著駿馬大量寫生，進一步掌握了馬的最美的神氣和姿態。他能更生動地畫出了馬的氣質和活力，從而塑造出千姿百態的奔馬，達到了“盡妙”的境界，也就知道乃理之必然了。