剛開始有電視的時候，我們家有一台，是我伯父買的。他開的鐵工廠就在我們住家隔壁，他把我們家的客廳用來做鐵工廠的辦公室。電視，就擺在客廳的事務桌上，是個龐然大物，裝飾得像家具一樣，還有個拉門，可以把螢幕關起來。那時候，那是我們巷子裡唯一的一台電視。因為這台電視，我們家日夜不閉戶，客廳老是擠滿了人。有時候煩了，關電視還會遭來一頓小氣啦、僥掰啦的辱罵。街坊鄰居唯一關電視的共識是新聞節目。好像是在七點半的時候，片頭音樂來了，一群人不約而同就喊「報新聞囉，關電視！」，然後不用趕，大家就鳥獸散回家吃飯。飯後，剛好晶晶連續劇上演，街坊鄰居再一次大集合，直到唱國歌。那時電視不是全天候，開播收播都有儀式，就像看電影一樣，先要起立唱國歌才准你有娛樂。這點我到現在都不明白是誰立的規矩，為什麼要唱完國歌，才能看電影電視。

我最早的記憶，報新聞的是盛竹如、顧安生，好像還有一個姓梁的。他們正襟危坐，中規中矩的唸稿，沒什麼連線不連線的。內容大概乏善可陳，千篇一律。因為電視台都是公營，諒必也沒什麼空間報真正的新聞。那時人們沒那麼關心時事，也許是還不懂得關心。這些報新聞的（我們根本不叫他們主播），用南部人不習慣的國語，坐在那裡操操唸了半個小時，一點娛樂效果也沒有，當然就是被關機了。那時電視是娛樂工具，用來看連續劇、歌仔戲、和布袋戲。我那時看的卡通是太空飛鼠跟大力水手，我不喜歡兔寶寶。我爸有先見之明，率先看新聞。但常常是他一個人坐在那裡獨自享受，街坊沒人跟他有共鳴。連續劇來了，他反而走掉了。我大一點懂得看新聞的時候，對新聞內容沒什麼印像。倒是很喜歡熊旅揚跟顧安生，他們都有很好聽的聲音，很自然的腔調。我一直覺得女人就該像她那麼端莊；男人就該像他那麼穩重。

曾幾何時，新聞節目鹹魚翻身，大家每天都在看新聞。家事國事天下事，事事關心，而且每天還關心好幾次。我不確定這怎麼發生的。在我離開台灣時，主播都還很「正常」，有當紅的李艷秋。沈春華正在轉型變記者。除了一向都有的黨國控制痕跡外，我沒有印象觀眾對新聞播報方式反感。倒是李艷秋自己不甘成為唸稿機，鬧了一下事。主播（有地位了,不敢叫他們報新聞的了）那時還是字正腔圓的在播報新聞。

出國多年後，我再看台灣的新聞播報，簡直可以用驚嚇來形容。不只播報方式，腔調都讓我看呆了；內容更是八卦得不得了，還間有情色腥羶。我簡直不敢相信晚間新聞是這個樣子。這時當紅的是張雅琴。她愛加的語尾「噢」，蔚為風潮，創造了與專業無關的播報風格。到現在每個大小記者，每句話尾巴也都加個「噢」、「呢」，這些「廢字」，加在一堆廢話裡，還真是礙耳。無奈這是這世代受歡迎的腔調，我這個上一輩的人跟不上流行，除了關機外，也無能如何。

前幾個月我不小心又看到了新聞報導，沈春華已經是資深主播了，大概是想跟上潮流，她也淪陷了。為了要帶領觀眾情緒，她手勢多，聲調抑揚頓挫，表情豐富，有時還點綴著鄙夷的腔調，表示對某件新聞的不可置信或不認同。這種播報方式，實在像極了說書人。問題是新聞實在不是說書，嚇得我趕緊轉台。我寧可記得她主持兒童節目的樣子。

幾年下來，台灣新聞報導將自己定位成綜藝節目。但是我看也很像（爛）連續劇。我們看到記者公然導演蠻牛犯罪者下跪，悶死小孩的老師被逼得叩頭向媒體認罪；再久一點的有白曉燕、璩美鳳、數個女主播、倪敏然/夏禕、澎恰恰、兩個子彈、卡奴、腳尾飯；到近一點的李雙全/泰安、趙建銘，每件事都報得繪聲繪影，真的假的不重要，要緊的是要高潮迭起。大部分的深入報導或獨家報導都是窮追猛打，全天候守在人家門口，問失去了家人的苦主感覺如何、問小孩他的爸媽有沒有吵架、問人家是不是要搬家、還一路追到人家養父親父家做深入報導。記者及主播們非常盡忠職守的在為觀眾製作娛樂節目及（爛）連續劇。可是不知道為什麼，我開始懷念我當年街坊鄰居那一聲共同的吆喝─「報新聞囉，關電視！」

─非球迷，為支持王建民〈請停止騷擾我的家人〉而寫.