如果不是安排的婚姻缺少愛情做基礎，老爸也不會獲得額外的同情

成瀬巳喜男【噂の娘／The Girl in the Rumor】(1935)

撰文／蔡瑋

年老的丈人遊戲人間、蠻不在乎，入贅的女婿苦撐家業，大女兒一心想促成鰥居父親的情婦入門，小女兒任性、貪圖享樂。這樣的一個入贅家庭，若是旁人換成正常的眼光來評斷，是否命運就會改觀？

片子開場的一刻，似乎也是這即將走入歷史的家族習俗最後的一瞥。造意者盡量以寫實的角度，呈現每個家庭成員的當下面貌。他們憧憬的美景，突然的告終，是因為成員都欠缺現實感，還是因為一個時代的過去，一切都怨不得人？

如果父親不在店裡販售的酒中取巧，知情的丈人能正視事情的嚴重性提出警告，如果小女兒在姐姐相親時能不任性的搶盡對象的目光，會不會女婿情婦入門的日子，成為重振家聲的新頁？

還是小女兒由情婦所生的謠言傳開，或是丈人無法由招贅獲得一男丁繼承家業，一切的落寞就已經注定？若非如此，或許小女兒就不會因家人的憐憫變得過度驕寵，丈人會強打起精神主持家務勿使走向偏鋒，女婿能夠順利獲得好親家，為這輩子忍氣奉獻的付出與犧牲得到圓滿的結局，到那時委屈的情婦入門扶正，母女相認，也就能順理成章。

是因為女婿入贅又擁有外室的事實，讓所有人習慣了以奇為正，以假為真，久了失去了現實感，而旁人則等著看人為私心打造的家族假象，獲得老天爺最後的懲罰，如同暗中下了詛咒，才造成上一輩的處心積慮布局，最後落得一場空歡喜？

造意者自承本片的靈感，得自契訶夫的《櫻桃園》。免不得讓人將兩者做一比較，而有了上述特殊角度的詮釋與提問。

但兩者的差異還是十分的顯著，後者被認為是無情節或反戲劇的典型，而本片至少大小姐的相親，構成了最主要的情節線與懸念。如果用一失去經濟能力的貴族家庭，與本片的女婿入贅的小商人家庭做比較，女婿不獨不具備現實感，甚至還超越一般人的警覺，這是那種《櫻》劇無可奈何受到生活美學情調俘虜、癱瘓了個人求生意志的集體氛圍所欠缺的。我以為，因前者觸發後者的創作，只能說是主觀上的啟發，並無題材、或形式的相似處。

小女兒在老爸被員警帶走，突然感覺到眼前被自己一直輕視、逃避的陌生人，在餘生突然竄升的重要性，她會作何感想？她才是整個入贅習俗下，最終的代價與犧牲。如果不是安排的婚姻缺少愛情做基礎，老爸也不會獲得額外的同情，她也不會在父親矯枉過正的嚴厲作風，與家人的優待之間無所適從。她是真正的謠言的犧牲品，但卻不是心靈的貴族，隨時間消逝而自然瓦解的命運所能比擬—如《櫻桃園》。

總之，這是一齣獨立的創作，而小女兒最終面臨認母的抉擇，及父親突遭逮捕頓失依靠的厄運，則又是將過去所有人粉飾太平製造的幻象，在最終一刻用現實的殘酷作一次的總爆發。因此，即使與《櫻桃園》有如上述的不融通之處甚多，仍不失為一齣有力的戲劇構成。（蔡瑋，20170721The Girl in the Rumor）

監督： 成瀬巳喜男

脚本： 成瀬巳喜男

出演： 汐見洋 啓作

御橋公 健吉

千葉早智子 邦江

梅園龍子 紀美子

伊藤智子 お葉

藤原釜足 叔父

大川平八郎 新太郎

（allcinema）