逝之殤 - Brick 的 Blog

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逝之殤

2008/04/05 11:00:49瀏覽1262｜回應4｜推薦44

　　常常在夢裡，想起或者夢到一個女子，她的歎息從窗外的花枝和露珠上傳來，在現代的玻璃窗上，像麻雀啄食。那時候，宋朝的北方是繁華的，到處都是酒肆、妓館、絲綢店、駐紮山頭的禁軍。叫賣聲和旅客的馬蹄聲，在青石的街道上此起彼伏，交相呼應。寫詞和彈琵琶的人，在掛着紅色燈籠的閣樓上，有人醉眼惺忪，有人彈鋏而歌，有人在人的懷裡臥倒，有人在低矮的屋簷下看着對面的朱漆大門。

　　那個時候，我該是什麼呢？清照的一根長髮，或者她用過的一張宣紙或者一隻毛筆。在她那裡，我是無意的，她攥住或者鋪展，在她內心的墨跡和皺褶的抒寫當中，我是沉醉的，沒有意識的，我只是一個物質，沒有靈性也沒有多少生命。往往，她用過了，就扔掉，或者無意間掉落在泥濘的地上，她和他們踩來踩去，我就深陷下去，不能自拔也不求自拔。有時候，她會把我揉做一團，衝着後窗的蘆葦和青草擲出－－我彈跳出去，在陽光下乾燥，在雨天腐爛，在火焰之中，呈現灰燼的容顏。

　　而我仍舊是沉醉的。一個曠古的女子那裡－－在這個塵世上，我再也不會找到比清照的身邊更為合適和幸福的地方了。清照年輕的時候－－好玩的女孩子，在花園、竹林和小兒呼嘯的池塘邊兒，夏天的蝴蝶，秋天的蜻蜓；春天的花朵在青草中間，濃妝艷抹，香氣盈面；很多的鳥兒在樹枝和綠葉之間飛縱鳴啾。薄暮黃昏或者清涼早晨，她也喜歡到村後的竹林和槐林裡去玩，坐在岩石上吹簫，在隨風而響的竹葉中唱着自己寫的歌。她的笑在夕陽中是兩隻蹁躚的蝴蝶，她握住花朵，聽見她們的歡笑和呻吟；她看東着邊的樹影，想到時光和過客。她喜歡在花園裡面打鞦韆，一邊咯咯笑着，她和婢女一起玩耍，在清涼的晨風和晚風中，攬鏡自照，用象牙的梳子梳理長髮，用修長的纖細手指輕粘脂粉。她散開的雲鬢和裸露的胸口中，蘭花的香氣憑空而來。

　　依稀記得，趙明誠迎娶她的那天，早上下了一陣小雨。房簷的雨滴一下一下地，打在青色的石頭上。或許是天長日久的緣故，那些石頭上都被雨滴砸出了深深淺淺的凹槽。有一些螞蟻死在裡面，有一些塵土落下又被洗淨。不一會兒，烏雲散開，太陽出來了。鑼鼓和花轎，嗩吶和長笛，在李家深深的院落和外面的青色巷道裡，吹動了整個宋朝的清晨，也吹動了整個宋朝內心最為隱秘的情感。我就站在她家門前的台階上，任由迎娶她的腳步踩來踩去。她的花轎剛剛出了大門，東邊的天空出現了一群巨大的鳥群，它們嗓音婉轉，羽毛漂亮，不一會兒，就遮住了半個天空。

　　那些鳥兒比我幸運－－它們隨着清照，穿街過巷，一直跟隨到趙家的深宅大院，甚至還在他家的屋頂上，集體落下來，直到客盡燈滅，清照和明誠在洞房之內卿卿我我。那個夜晚剛好還有月亮，不過不是滿月，而是稍微殘缺的下弦月。我記得，在徹夜笙歌的宋朝，月亮下面的人和事物都沉靜的，沒有人去感懷舊事，也沒有人在半夜找不到自己的家門。儘管西邊的天空中時常升起狼煙，軍隊的刀戈和馬蹄在風中揚起塵土，戰亂的痕跡和徵兆如同夢魘一般。可是再莽撞的人也不會驚擾一個幸福的女人。在明誠那裡，是清照一生最幸福的時光了。金石本來就是一種堅硬的象徵，而一個女人的柔情和絕世的才華，更是一種浸染和加強。

　　明誠出門久了，清照就慵懶起來，總是日上三竿，竹影拍窗之後，她才緩緩而起，坐在花香充溢的房間，輕舒四肢，對著鏡子，反覆端詳自己的容顏。小鳥在門外叫著，蹦蹦跳跳。午後的太陽在房脊上搖響風鈴。她端坐窗前，或者園中涼亭，看燕飛燕去，天上雲卷雲舒，藍得令人輕盈的天空－－眾多蔫去的樹葉和青草，成團的花朵被蜜蜂和蝴蝶圍困。她信手落墨，歡笑作歌，惆悵為詞，一點一點的墨痕，一個一個的漢字，每一顆都是觸動這個世界的內在肝腸。有時候，她一個人在黃昏把酒，在花間，嗅着一波一波的暗香，靜夜緩慢如鐘，蛙聲在臨近的水波中蕩漾。大地何其安靜呀，連綿的城郊千戶無聲，吹送的清風拂眠如掌。清照額發掩眸，偶歎東風，說人比黃花瘦。

　　宋朝崩塌了，在蒙古和金兵的鐵蹄下，半壁江山風雨飄搖。倉皇南下的船隻和行人，北方的蕭條在離散的悲痛中，顯示出了一個王朝在時間之中的廢墟模樣。清照也跟著眾人的腳步，向南而去，一路上顛沛流離，從健康而台州，由台州而杭州。宋王朝的宮闕和街道上到處狼藉。清照看清了這世間不停的這興旺交替，而她卻在很長一段時間裡，沒有看清自己，乃至近在咫尺的個人遭際命運。是的，這世間暗藏了太多的厄難和輕忽的變遷。明誠死了，對清照來說，那該是怎樣的一種心疼和絕望。我知道從此以後，清照再也不是從前的清照了。一個幸福中的女人，什麼都可以瞬間消失乃至強行剝奪，而最不可失去的，就是她一生依傍和珍愛的男人。

　　清水洋溢，花枝招展的李清照一下在枯了。她最不可或缺的，不是那些為她贏得萬世聲名的文字，而是一個人對另外一個人的愛和絕望。後來那個娶她的男人，我始終沒有記住他的名字－－直到現在，我也不願意去這裡那裡，翻檢他的名字－－對於清照和後世的人們來說，那個男人的名字和意義，已經隨著肉體的腐爛而腐爛了，再有一萬年的時光，也不會再有一絲響應。

　　在杭州的那些年，南宋的光景就是李清照的生活背景，也是她內心的形式和顏色。日復一日，徹骨悲涼。四顧無人，李清照只能顧影自憐，在落花。碎泥。殘爪和流離多變的個人遭際中，偶爾掀開昔日的夢境，在連續吹過心靈的風中，看見一世的虛妄、敗壞和蒼涼。多少個黑夜，她獨身不眠；在漆黑的午夜，用自己抱緊自己。時常一個人坐在銹跡斑斑的銅鏡前，看自己滿面深縱的皺紋，看青絲成雪，雲鬢搖霜。那麼多的憂愁與悵惘該向何人排遣？莽蒼蒼的大地上，熙熙攘攘的人群中，究竟有那一隻肩膀，可以將一個年衰的天才像孩子一樣對待？沒有的，那時候，清照就看到這繁華世界的荒涼。她總是一個人在舊漆剝落的門楣前，望著北回的大雁，珠淚婆娑，寸斷肝腸。她把酒黃昏，把宋朝的所有闌干拍遍，或者登高望遠，而回過身來，偌大的塵世之上，到處都是繁華煙柳，而晚年的李清照卻通體冰涼，連一顆曾經蓬勃的心臟，也凍瘡斑斑。孤獨的門楣之前，行人匆匆，車馬冷落，回憶的昨日歡笑都如一陣輕浮的煙嵐。在孤獨的酒杯之中，雨疏風驟，清照渾然不知今夕何年，只是一人獨坐夕陽，只道「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。」

　　那麼多年，清照竟然渾然不覺，她使用過的那些硃筆和宣紙，竟然暗戀她那麼多年。而物質只是物質，怎麼能生出人類的軀體和情感呢？當清照吟出「感風吟月多少事，如今老去無成；誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。」（《臨江仙》）的時候，我就在她的身邊，她的眼淚已很渾濁了，一滴一滴，也不怎麼連貫，落在我身上，慢慢滲透，成為我身體的一部分。我知道，多少年之後，我將以清照的這些眼淚，在時光中流傳千年。

　　有一年冬天，我隨着一陣持續的大風，從煙雨江南回到北方，在清照和明誠的舊居前，以一隻朽爛了的硃筆，一張破碎的紙張的模樣，站在舊朝的廢墟上，在倒塌的牆垣和石礫之間，彷彿嗅到了清照當年的體香。在夜晚的唧唧蟲鳴之中，聽到了她的呻吟和歡笑。李清照死的那年，我站在北方的高岡之上，遙望煙柳江南，猛然覺得內心錐疼－－我知道，它是不滅的，它必將要持續千年。而千年－－又似乎轉眼之間，迅即之中。李清照以自己的那些傳世華章，打敗了總在泯滅一切的時間。她本人的一副香骨玉魂，也總在塵世和人類的內心隱秘的高貴部位斗折留戀。而今，我百轉千回，終於脫胎成人。這麼多年來，在偌大的土地之上，在匆匆的行走中，我一次又一次看見了眾多似曾相識的面孔，而唯獨不見當年的李清照。

背景音樂─ 塤曲:『追夢』
演奏家:范睿

　　在古代的吹奏樂器中，塤是最古老的一種，其主要發展階段在商周，故其音色明顯帶有商周時代所特有的精神氣質：古樸、渾厚、低沉、滄桑、神秘、哀婉，所以塤特別擅長抒發哀怨之情和製造肅穆、曠古、淒涼的特殊效果，一直以來被視為一種特色樂器。因而塤吸引了越來越多的人產生興趣。用那帶著泥土芳香的塤奏出大地的吟唱、天籟的絕響，更能表現人追求遠離塵囂、至純至美的精神境界。

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