『雨落在屏東的甘蔗田裡，甜甜的…..』這是我第一次接觸他的作品，他的作品有很重的自我生命反思，這表示他對生命的重視，融古典與現代語言，兼採中國與西方技法，像尋李白，很佩服他有這些靈感，他變化的軌跡可以說是台灣整個詩壇30多年來的一個走向，從格律詩－留美現代化－新古典主義－走回近帶中國，在台灣早期的詩歌論戰和七十年代中期的鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張，那是很強烈的西化、無視讀者和脫離現實的傾向。他也寫很多鄉愁詩，八十年代後，他對鄉土文學由反對轉為親切，因此被稱為’’回頭浪人’’。

年輕的時候，余光中戲稱自己可以「以右手寫詩，以左手寫散文」。 他對寫作四度空間的定義：詩、散文、評論和翻譯。他對寫作四度空間的定義：詩、散文、評論和翻譯。 對於每一項，他都有其獨愛之處，正如他所說：「詩是我的妻子，散文是我的情人，評論和翻譯則是外遇！」對於每一項，都非常熱愛，正如他所說：「詩是我的妻子，散文是我的情人，評論和翻譯則是外遇！」

    散文也是以自我為中心出發，從小因戰亂而和家人散落天涯海角，也因此他把這段往事一一全部向讀者呈現出來。

    他的詩很生活化，他曾創辦過藍星社，從他獨特的筆法透露出思鄉、喜愛李白及中國等，它讓我對現代詩有了新的認識，新詩不一定就要寫有關現代的事物，新詩也可以融合古典，他－『余光中』便辦到了！