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| 2012/05/29 02:13:30瀏覽151｜回應0｜推薦0 | |
| 520後文建會升格文化部，文化各界都對其抱著高度的期待，而始終處於弱勢的藝文團－台灣歌仔戲班也趁著這個機會，向文化部喊話。
希望文化部除了主流劇團外，在面對幾乎快要失傳的歌仔戲團時，能夠體諒這些資深高齡的歌仔戲演員，不了解政府單位「遊戲規則」，更不懂如何寫企劃案申請獎補。 盼望相關部門別再只看「企劃案」而看不懂「文化」。 六月底即將推出新戲《重返內台戲列之四－大稻埕活戲專場》，台灣歌仔戲班藝術總監劉南芳23日率領眾演員示範演出，為接下來一連四天八場的演出做宣傳。 而宣傳新戲的同時，劉南芳也直接向文化部喊話，「我們文化單位通常只憑著企劃案，或是一些專家學者的推薦，但是很難得真正深入民間的戲班。 民間的戲班有自己的文化，有自己的語言和演出方式，這些演出方式經常是沒有文字的，所謂的「活戲」就是沒有文字的。」 劉南芳接著強調，希望相關單位能夠重視傳統戲班的存在。 「在這個社會裡，大家講台語非常的熟悉，過去，沒有人把文化分成高低的等級，但現代社會裡好像只有某一部分的表演團體，我們可以用文化來關注他們。 但這些民間的戲班，在對於政府文化政策來講，就像是弱勢的一群，因為這些戲班的演員，雖然一身的好功夫，但這些功夫會隨著時間流逝。 他們沒有辦法去寫企劃案，沒有辦法去做很多的宣傳，沒有辦法讓更人去重視他們的存在。」 不只是直接向文化部喊話，眾演員更直接透過創作，「唱」出新聲「五月二十天烏烏，政府成立文化部，講卜甲阮來照顧，聽伊主張真含糊。 因不知戲班的艱苦，藝精人貧無前途，阮氏透風甲落雨，因是出嘴黑白呼，想著心內真怨嘆，無采學戲用苦工．．．」。 「活戲」又稱「幕表戲」，1930年代台灣歌仔戲進入內台商業劇場，由於戲班間競爭激烈，觀眾的要求也更加嚴格，為了產生大量新編劇目。 當時的歌仔戲班多採用「活戲」的編排方式，也就是相較於照劇本演出，後台只透過一個「排戲先生」向演員講述人物及劇情大綱。 接著只倚靠演員和文武場樂師的即興功力，臨場組織所有戲劇情境，因為外台歌仔戲班編制縮減，舞台空間狹窄，讓「活戲」逐漸式微甚至失傳。 《重返內台戲列之四－大稻埕活戲專場》6月30日至7月8日每周六日，共計四天八場七個不同劇目。 台灣歌仔戲班的眾多資深演員，要透過《劉備招親》、《運河奇案》、《孟麗君脫靴》、《雪梅教子》等，在「大稻埕戲苑」讓戲迷重溫「活戲」的獨特魅力。 聯合新聞網2012.5.24 |
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| ( 時事評論｜教育文化 ) |
