荷花攝影與作品分享 8-1

by Morgan 於台灣新北市

2018 03 07 初稿

2019 父親節 定稿

楔子

【荷花】

水中芙蓉的荷（蓮）花-清淨、脫俗而高雅

荷（蓮）花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。自古以來被崇為君子，有清淨、潔身自好、不同流合污的高尚品德的象徵。荷花備受歷代文人騷客的喜愛，詩人有「蓮生淤泥中不與泥同調」之讚；無論是花朵、葉片、蓮蓬或枝蔓、落瓣與枯葉、殘荷，都有其獨特的神韻與意涵（端視您如何構圖與闡釋），在佛教界蓮花喻清淨、證果成佛的過程。在中國文學裡與蓮荷有關的詩詞、歌賦與繪畫不計其數。荷（蓮）花也是攝影師永恆的拍攝題材。

曉出凈慈寺送林子方/楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

採蓮曲 /王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

壹、前言

我喜歡荷花，喜歡她那出污泥而不染的亮節；我也愛賞荷花，拍攝荷花，拍攝其脫俗、清新、雅緻的神韻與意涵。記得十餘年前第一次嘗試利用Windows Movie Maker軟體做影片時，就是荷花，將在台灣與日本京都天龍寺所拍攝的荷花集結，取名「戀戀荷花-蓮的一生」，送請書法家兼畫家的高齡（現已99歲) 的老師指教，同時分享給好朋友 。

暫離僑居地回到台灣後，每年六至八月的荷花季節，讓我的心總蠢蠢欲動，說真格的，也斷斷續續拍攝荷花十餘年了，每次透早出門，在蓮池迎接曙光，卻從不厭倦。

對於荷花作品，有朋友來求，希望列印後裱裝供于佛堂，我都慨允、提供檔案，供其選擇，這也是一件令我極為歡喜的事。

前在輔仁樂齡大學分享「花卉攝影通論篇」中，已探討如何拍攝花卉，從主題、構圖、光線、景深等等說明。在本「荷花攝影」中，將透過分享一百餘張荷花作品，來分別探討拍攝手法，沒有理論，只有實務，是較淺顯易懂而容易上手的。但特殊、繁複的拍攝手法和特別之後製技巧，不在本文討論之列。

      許多人對荷花與蓮花混淆，其實「蓮花」就是「荷花」，是同一棵植株的不同部位而已。「荷」是花與葉的總稱，而「蓮」是蓮子的部分，也就是蓮花的果實。簡單的說，花是荷花，蓮指蓮子。

荷花是大型水生植物，基本上可分為「荷（蓮）花」（婷婷玉立的荷花）與「睡蓮」（趴在水面上睡覺的蓮花）； 兩者雖均屬睡蓮科，但兩者之習性大不相同，除葉面不同外，其花型、花心的相貌也各異，故荷花歸于蓮屬，睡蓮則歸于睡蓮屬。

「荷（蓮）花」的葉面在長成後，浮（突）出水面，形成立葉，隨風搖夷，娥娜多姿；其葉柄質硬，可達1-2公尺長，荷葉面平滑有毛，不沾水，常見晨露或雨後之水滴如珍珠般在葉面滾動、閃爍，格外的吸睛，是攝影師的最愛之一。荷花花色有粉紅色、黃色與白色等，於夏季開花結果，其地下莖長而膨大成數節， 是我們作為食用與藥用的蓮藕（七孔或九孔藕）；至於荷花凋謝後，形成蓮蓬，內有蓮子，是暑夏聖品（如白木耳蓮子湯）。

就「睡蓮」而言，葉片呈圓形，葉表光滑不沾水，不論水位高或低，總是緊浮貼著水面上呈浮水狀態；葉柄長而柔軟，花柄則伸出水面，花約短短的不及一尺高，且沒有蓮蓬與蓮藕，但花期較荷花為長，且花朵白天綻放，夜晚閉合（子午蓮）；其地下根成塊狀。

此外，在台灣常見還有大王蓮，是睡蓮科王蓮屬植物的通稱，有兩個物種，擁有巨型奇特似盤的葉片，浮於水面，大到可以承受人體百公斤重量，十分壯觀 。

（睡蓮之花色不同，葉齡不同，顏色各異，但葉片均平鋪水面上，而花卻直立誘人）

（拱橋、倒影與假山水，映著鋪滿荷池的睡蓮，既壯觀又引人悠遊其中）

（號稱子午蓮的睡蓮，攜手竸相開花，黑色的池水背景，配上白色花朵，讓白花、綠葉突出，吸引大地精靈蜻艇或蜜蜂造訪及遊客眼光。）

（廣角鏡頭下拍攝大片的大王蓮，氣勢非凡！其渾圓巨大葉片、漂浮水面上，可承受百公斤的重量。 ）

（大王蓮的白色花朵及其倒影，緊依著葉緣，在黑色背景中顯得突出而吸睛）

荷花自古以來有「花中君子」的美稱，她的風骨和姿態，體現出中華傳統文化的精髓。宋朝文人周敦頤，在『愛蓮說』中之精闢描述：「蓮之出淤泥而不染，濯清廉而不妖 ，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉…..蓮，花之君子也。」因此，自古以來， 將蓮比擬為「 君子之花」，睡蓮比擬為「花之仙子」，一直受到文人雅士之推崇。荷花無論是花、或葉、或蕾、或莖，甚或荷塘中的殘荷均都有其獨特韻味與美，是古今中國畫壇和攝影愛好者鍾情的花卉 。

（宋朝文人周敦頤之『愛蓮說』）

貳、荷花的生態及拍攝時機與時間：

需有恆心、耐心地長期觀察荷花之生態，充分暸解、了然於胸後，方能適時掌控花期與最佳拍攝時間，來妥適規劃拍攝行程，以在最佳時間拍攝得最優的作品。在一年四季中均可拍攝荷花，不侷限於夏荷之盛花期，春季荷池中的前葉，秋季落雨敲打的秋荷，或深秋、初冬花朵衰敗後的殘荷，都分具有獨特的美感和意境，也充分呈現「生命無常」的大自然法則。

（荷園連綿一大片，又一大片，主為農民採蓮子、蓮藕用；在台灣其開花期，吸引了許許多多愛荷、賞蓮人士與攝影師造訪）

（壹）生長週期與花型

一、荷花的生長週期： 

荷花是多年生宿根性水生雙子葉草本植物，其生長週期是先葉後花，花果同時並存，花後產生蓮蓬，而後萎凋，下生蓮藕。故荷花是從生長→發育→成熟→再生長的週而復始習性。由於台灣氣候適宜，荷花在4月上旬就開始萌動，中旬浮葉出現，5月中下旬開始生長立葉，6月上旬開始開花，6月下旬至8月上旬為盛花期，9月上旬為末花期。

（用三角構圖，對著荷花對焦，荷池成為黑色背景；紅花綠葉，含苞待放、盛開荷花與枯蓮蓬，展現荷花完整生態。）

 二、荷花的花型與形態： 

盛開時的荷花，其綠色花萼多已先脫落，此時從花冠可數出花瓣數目。台灣常見的品種，其花型多為：1.單瓣型:花瓣數目<20；2.複瓣型 :21-50="" 3="">51；4.另有千瓣型，但較少見。

（長鏡頭、長景深，拍下荷園生態與環境；涼亭與荷花、葉相映，也依稀可見攝影師、賞花人之踴躍。）

（廣角鏡頭、中央重點構圖、點對焦，拍攝盛開的清晰豔麗荷花，吸引蜜蜂採蜜忙，而一覽無遺的柱頭蓮蓬，顯露出神秘花心秘密，更與綠色荷葉、紅色的花相映美。）

至於荷花的花形態：一花期約可分為四型，即：1.杯狀：花瓣較長，且花瓣較直立而圍成杯狀，約花開第一天； 2.碗狀：花瓣合抱似碗，約花開第二天； 3.飛舞狀：花瓣有上揚、下垂、花態飄逸呈現飛舞狀，約花開第三天 ；4.碟狀：花瓣平展如碟，約花開第四天，接近凋零。

（貳）最佳拍攝時間

任何一種主題的拍攝，都講究拍攝時間，其關係到不同時間裡的光影效果。對筆者個人而言，拍攝荷花，是行前先看天氣預報，估計行程所花時間，而後在天未亮前就出發到拍攝現場，迎接曙光；先繞荷園一圈，細心觀察荷花與光影，尋找最美的荷花與其何時最美？光影如何配置？而後選定拍攝主題、花朵與地點後，次依拍攝所擬表達意境主題，選擇適宜焦段的鏡頭，才運用相機拍攝。至於天氣之選擇，最好是晴天，藍天白雲，能充分展現荷花的清新豔麗與柔美的韻味，或選擇薄雲天氣，或陰雨天，以追求與晴天拍攝的荷花有不同的效果、神韻與意境。

（初升的朝陽，灑落荷園一片金黃，荷花開始綻放，是拍攝荷花好時機。）

在光線選擇上，最好是利用自然光。以台灣而言，最佳的時間約在早晨五點半至七點半之間，因日出太陽升起時荷花就開始綻放，光線清透，是荷花最美、最鮮艷、最具神韻的時候。此時，當柔和的初陽照射在粉嫩的花瓣上時，呈現出細緻的透明感，生動又迷人；運用低角度，在光線柔和、光比較小散射光下拍攝，可獵取到荷花充分顯露的高貴、優雅和含蓄神韻 。

（朝日初升的荷園，以荷池作背景，灰中帶有暖色，配以紅花、綠葉，以簡潔的三角（或點狀）構圖、點對焦，充分展現其柔美討喜畫面）

而隨著太陽緩升，則光反差漸大，約在上午十點或十一點之後，綻放的荷花反而開始慢慢羞澀地收起嬌容，而色澤、鮮豔轉淡；而正午時是頂光，光線太硬，光比大，拍出來的畫面難有層次感。而下午之後的光線容易造成影像色澤偏暖（黃），約在三、四點後，即難於掌握荷花盛開的時機。傍晚的暖色光線雖然別有一番韻味，但往往這時候荷花已經完全收縮，不適合拍攝特寫，但如在夕陽的照耀下，可拍攝整個荷園與荷花大片綻放美景了，「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」，別有情趣與韻味。而雨中的荷花或沾滿水珠的荷花，總是惹人愛憐。

（在陰天或陰影下的淡色荷花與荷葉，具有令人討喜的柔美情韻。）

荷花的形態、神情、韻味隨著時間的轉移而瞬間變化，故拍攝時特需注意陽光的移動，即時掌握，才不致錯過機會。因而拍攝荷花時，可考慮運用低位逆光、側逆光或側光，來充分表現荷花的形態、質感與神韻，同時亦有利控制影調、突出主體、簡潔畫面。

前攝影大師顏倉吉的一段話，深值參考，他說：

「…個人拍荷花的經驗是，一個早上大概只拍兩、三朵，不多也不少，因我拍攝的時間是從早上五點半拍到七點半，超過七點半就不拍，因那時花的顏色慢慢會淡，變成淡紅色，花苞像生病似地有氣無力。」

「有人拍荷花，這一朵拍一、兩張後就換另一朵，想要一個早上拍十幾朵花，但我個人拍荷花的經驗是，一個早上大概只拍兩、三朵，不多也不少……我可以一個早上拍兩、三朵，因用不同的鏡頭、不同的角度及不同的條件來拍，如這一朵花凌晨五點半陽光射入，我會用最佳的角度去拍，不到十分鐘，陽光移動，看的角度不一樣，馬上又要換個角度，甚至可用俯拍、仰拍來變換角度，除用小光圈外，也可用大光圈，因此，一朵花平均都拍七、八張，以不同的效果來拍，當然，同樣的條件起碼拍兩張，因怕風吹花動不清楚，因此，多拍一張以防萬一。有時，可將花朵拍成大頭照、半身照或全身照，花可在畫面中成不一樣的比例，也可將花放在畫面中的正中央、上方或下方、左邊或右邊，利用各種角度去求變化，洗出來才有辦法去挑選這朵花的最佳形態。」

他又說：「….拍荷花不是只有一、兩次，最好常常拍，將荷花從生至死的每個階段都 去拍，最重要在多拍，各階段要不一樣，若只拍盛開，拍了一百多張看起來差不多一樣，就好像一張，會顯得單調乏味。」

（陽光照射下的荷花，顯得特別鮮豔、討喜，以受光的荷葉包覆花朵，旁襯以未受光綠葉，採用點狀構圖，長鏡頭、大光圈下拍攝，層次井然。）

參、作品分享與拍攝技巧探討

荷花拍攝看似簡單，快門一按，就是一張影像；說真格的，荷花還真的不好拍；荷花是有靈氣的花，攝影時要表現出其自然生命力及其靈氣、神韻之意境之美，給予人一種希望、喜悅與生命力的美感或生命輪迴之無常感悟。

任何一種主題攝影，均涉及攝影者的心境、修持，與拍攝技巧及「攝影眼」的層次和高低；所拍的作品也正反映出作者的內涵和心境或意圖或悟得的禪意。要拍一幅好的荷花作品，絕對是要透過您的修持，展現出荷花的生命力、柔美與神韻和花期中各姿態所展露的意涵，而能激起觀賞者啟悟或產生共鳴；因而，對荷花姿態、色彩、佈局、背景、採光及光差之處理皆須兼顧，透過其構圖、 曝光等來完整呈現。

（長鏡頭、大光圈、點對焦，側光，以荷葉做前景遮擋成模糊綠色，採用直幅之中央構圖，充分凸顯荷花在綠葉烘托下的嬌美。）

荷花攝影一如在作任何運動或氣功時或任何事情時，都須先放鬆自己身心，再靜心，讓心境沈澱歸零，返璞歸真後，讓心境融入荷園環境與荷花中，方能真正感受、體悟荷花之美。如此，再透過攝影者攝影眼，當可超脫既有的心念與器材枷鎖，與荷園中每一朵荷花的美和神韻與及內涵相應，從而在荷花的生老病死生態週期之美中（初芽、長葉、花苞、盛花、凋謝、殘荷…..)，透過構圖、光影和不同鏡頭與角度運用，拍下荷花的真美、神韻與意境，在無形中啟發、感悟人的作品，成為雋永之作。雖然，金剛經云：「一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀」之世事、人生無常，但在此情境下，用鏡頭拍下荷花之美、意境，能讓瞬間成永恆，必有能啟發人悟境的佳作。

（長鏡頭、點對焦、兩點構圖或對稱構圖，虛化前後背景，在綠葉的烘托下，讓牽手一生的一對嬌美荷花，成為整個畫面焦點。）

拍攝荷花可以荷喻人，將荷花、荷葉、蓮蓬的各種姿態擬人化或意象化，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬、殘荷等的不同組合之生命週期的構圖。要拍出一幅好的荷花作品，應表現出它的生命期與生命力和美感，從荷花姿態、佈局、背景、採光、光影（與光差），透過構圖、取景、格調、色彩（及色調）及用光與角度等，需攝影者的心思、修持與靈感的經營歷程，才能達到理想的境界，創造出不同的藝術形象。

（枯萎的荷葉與枝梗，及其倒影與枯梗尖端的蜘蛛絲，顯出凋零、淒滄與歲月無情的自然現象，點對焦、長鏡頭。）

ㄧ、景與景深-不同景與景深別來拍攝 荷花

拍攝荷花有大場面景、中景、近景與特寫：需注意點、線、面、光、影、形、色的配合與和諧；拍攝時需注意個體和群體配置、表現。

1. 全景

將點與面結合起來，以展現現荷園之寬廣壯闊、宏偉氣勢與生態環境景緻視覺映像。初到荷塘時，我總喜歡先用廣角鏡頭拍攝整個荷園，有綠葉支撐、映襯下盛開的荷花（營造「萬綠叢中幾點紅」的韻味）、有青山綠水（湖水、塘水）、藍天白雲、休閒設施與建築等等，把荷塘當做創作畫面的主體，其他的元素當作點綴即可。

2.中景：

構圖上通常荷花會放在中景，利用前後景凸顯荷花主體，也可考量用前景深短、後景深長，再靈活運用透光綠葉處理前景，讓整幅作品呈現透視與立體感，映出荷園中景盛況。

3.近景與特寫：

荷花既是具有中華韻味的花卉，可參鑑國畫的表現方式，運用變焦構圖，拍出她的神韻與中華風優雅視覺；或繼續使用大變焦，並縮小取景範圍，選擇一株或幾株荷花當主題，注意運用大光圈與望遠鏡頭來虛、純化背景，突顯亭亭玉立的荷花神韻。

用特寫來拍攝荷花、花瓣、蓮葉或水珠或其上的精靈生物等細微影像時，最好是用大光圈和或微距鏡頭拍攝，呈現其細微、精緻的大自然造化之美與生和諧。如以突出一朵荷花的花瓣、荷葉作陪襯，或花蕊、花瓣細緻紋理或含淚的花朵或荷葉水珠或與精靈的和諧共存。（展現一朵荷花的細緻優雅全貌，給觀賞者直接、完整的視覺感受；亦可以荷葉遮住部分花瓣，半遮半露，更引人遐思。）

(8-1 完，下續8-2 至8-8)