46-0 (2013 04 紐西蘭基督城Avon River紅葉情，河中的垂柳倒影與前景的紅葉相應，構成一份朦朧又真實的秋色美景)

紅葉之拍攝 (5-4)              by Morgan/2017 01 10 定稿

（續前）

五、活用不同鏡頭特性、光圈曝光與景深、快門之控制，創作絕美作品

（一）恰當的景深控制

景深的深淺主受鏡頭焦距、光圈大小與拍攝距離等因素來決定。如鏡頭焦距越長（如長焦望遠鏡），則景深越近；反之鏡頭焦距越短（如廣角鏡），則景深越長；拍攝距離越近，則景深越短（淺）；反之距離越遠，則景深越長；而光圈越大，景深變短；光圈越小則景深越長。故靈活綜合運用這三個因素，同時注意景深的容許度是否得當，方可拍出想要表達的好作品。

基本上，景深的決定，如合焦位置相同時，則縮小光圈，景深變得越深長；如光圈相同時，則合焦位置越遠，則景深範圍亦越深；而如廣角鏡頭之焦距越短，同樣的景深亦會更深，如何運用，存在一心與經驗。

46 (2016日本京都嵐山，用廣角鏡頭俯拍湖中泛舟賞秋，長景深效果)

47(2016日本京都金閣寺秋色，前中後景清晰，具長景深效果，其水中倒影，相映成趣，而前景中的兩顆造型石和松樹，與頂上紅楓，將金閣寺秋色美景，凸顯無遺)

拍攝時若使用長焦距望遠變焦鏡頭（如80-200mm、80-300mm）時，欲得長景深時，可將光圈適度放小到 F8 或 F11以上，反之，如需泛焦淺景深時，光圈可加以放大到最大之F1.4或F2.8。為減除相機震動所造成影像清晰、銳利不足或模糊之情事，較保險法是使用三腳架和快門線來拍攝。

（二）光圈與焦段的適當掌控、應用-突出紅葉主題，獲得佳作

紅葉拍成功的關鍵是掌控好光圈與焦距和完美的構圖。光圈與焦距是影像成泛焦或散景的要素，宜配合拍攝目的，妥適的運用鏡頭焦距、正確的光圈設定，虛化背景或前景，再透過完善的構圖，當可讓紅葉主題突出。

48（2016 日本京都嵐山公園-悠閒賞、拍攝紅葉；陰天，26mm, F5.6, 1/40sec）

1. 1.  大光圈-淺景深，模糊前景，凸顯紅葉主題:

大光圈時，景深淺，僅合焦的部分才會清晰顯現，合焦部分以外的部分，其模糊程度視光圈大少而定，例如光圈全開時，則背景就會大幅度模糊，紅葉主題必當突出，用來拍紅葉特寫。在應用大光圈鏡頭時，需考量紅葉主題之前景、背景的適當搭配，透過適當的光圈值與快門，來得到預期的景深效果。

是故，通常運用大光圈來拍攝，營造出誇張的淺景深效果，如此紅葉即可自雜亂的背景中凸顯出來，充分展現紅葉的細節、質感、紋理，或畫面充滿朦朧、浪漫氛圍；而大光圈鏡頭因能拍攝出迷人的散景，可善加利用。筆者多利用大光圈（定焦F2.8）加上長焦距，拍出淺景深、紅葉主題突出作品。

49(用大光圈，造成淺景深，凸顯紅葉主題- 2015 林口未來之丘中庭花園紅楓)

49-1(2016日本京都嵐山公園楓情。大光圈（Ｆ4.2)，廣角鏡(35mm)，讓前景紅葉耀眼)

2. 小光圈-景深長，獲得清晰與磅礡氛圍

小光圈恰與大光圈相反，其能創造長景深；故運用小光圈時，原在大光圈時模糊的部分，會慢慢地變得清晰，其清晰度亦視光圈大小而定，如設定為F22，則景深最長，影像最清晰。小光圈時，場景視野內之紅葉、景物，可依構圖之範圍，盡拍攝入畫面中，獲得清晰、開闊與氣勢磅礡氛圍。

50(紐西蘭基督城Hagley Park秋晨楓情)

3.長焦距-景深短，拉近中、遠景，清晰前景虛後景，凸顯紅葉主題

用長焦距望遠鏡頭，具特有散景效果，與大光圈有異曲同工之妙，兩者搭配時，則可將散景特性發揮到淋漓盡致。長焦望遠鏡頭旨在拉近中、遠處景物，簡化前、後景，讓其模糊、柔和，導使紅葉主題突出，同時解決空間距離與地形之障礙問題。攝影師多會善用前述散景特性拍攝特寫，以突出主題紅葉。

4. 長焦鏡頭、大光圈 - 突出主體紅葉

長焦距鏡頭結合大光圈，是拍攝主題紅葉特寫的主要技巧；拍攝時可用單點對焦或中央重點對焦方式，將焦點對在紅葉上，則其他部分都虛化（含前、後景）了，除去了雜亂的色彩和背景，同時解決了地形、地物之障礙問題，讓所創作紅葉主題充分突出。

51(紐西蘭基督城Mona Vale楓情/2012)

簡而言之，因鏡頭特性與焦距、光圈大小之差異，影響景深之深淺，在基本運用上，欲拍出超焦距的泛焦風景作品時，使用廣角鏡（< 24mm）；欲拍特寫或是散景優美的照片時，則使用中長焦段鏡頭（>50mm）；再配合光圈大小之適度調整，來獲取最佳影像；而微距鏡頭則拍特寫或人物。

（三） 正確曝光、曝光補償或是包圍曝光

正確的曝光，是拍出好作品的關鍵。因曝光控制了整體影像的呈現，且拍攝者能表達其深層的理念、意象與情感或禪意。僅獲得正確曝光的影像，方能讓創意充分表現，拍攝出絕美的作品，同時在後製進行處理時，也才能獲得較理想的效果。

51-1(紐西蘭基督城Avon River紅葉情/2015)

在拍攝現場時，您需瞭然欲表達的畫面與其動態範圍和曝光寬容度，再決定作品是採用明調或暗調，來掌控光影，做出正確的曝光控制，達到張張畫面都是「完美曝光」，始能拍攝出完美的作品；因顏色、色彩與主題的細節，是隨著曝光度而產生變化，如果拍攝當下曝光過度，則飽和度降低、紅葉本身階調層次不足，喪失該有的色階與細節，如此，則再豔麗的紅葉也了無特色，難予補救；同樣的，曝光不足的作品，也一樣喪失暗部細節，想補救也無能為力。故除正確的曝光值設定外，適時作曝光補償或包圍曝光，可解決曝光過度或不足問題。

餘請參照（參、三、（一））節。

52（日本京都嵐山公園楓情如火）

（四）掌控快門速度，拍出紅葉之寧靜、和諧與耀（流）動感

攝影時，光圈、快門與鏡頭焦距相輔相成，妥適善加運用，才能創作出優質作品。而金秋豔麗紅葉，具有寧靜、和諧與耀動、流動感之特質，除透過鏡頭之妥適選擇外，需在快門值上審慎設定，確切掌控曝光值，方可拍出前述紅葉之特質感與您自有的風格。故拍攝時，同時掌控鏡頭光圈與快門速度，是成功拍社紅葉絕妙作品的途徑。

53(紐西蘭基督城Fisher Ave.楓紅葉情；滿街道落葉，一騎腳踏車居民，打破這一條街，秋的蕭夙，空曠與孤寂)

54(澳洲墨爾本紅葉初情/2015)

一般而言，當風靜止時，拍攝靜態的紅葉，該三者之設定較能掌控，可駕輕就熟地拍出紅葉之寧靜、和諧與靈氣；但拍攝搖曳中的紅葉或襯托之瀑布背景、流水時，則快門之設定就大大影響成像之品質與效果。

用高速快門來拍搖曳中紅葉、瀑布與溪流時，能將景物瞬間凍結，產生躍動感，否則就會模糊；反之使用慢速快門，來拍流水和搖曳中紅葉，則能展露其流動感與豐富之生命力；又如拍攝壺穴中流轉的紅葉時，則其羅曼蒂克軌跡可展露無遺；復慢速快門可用來描述神秘的氛圍，但均須考量前景和延伸感而決定對焦位置。

六、景段之選擇-拍遠景不如拍中景，拍中景不如拍近景或特寫：

在拍攝紅葉主題之豔麗美感及其與環境之關聯性之景別時，可針對實際情況選擇拍攝全景、中景或近景與特寫等，透過點與面的結合，透過構圖，來充分展現紅葉不同場景之魅力。如能結合環境與地方特色，如紅葉與小溪（如日本東北奧入瀨溪）、江河（如紐西蘭基督城的雅芳河與河中的悠遊自在的候鳥-加拿大雁等）或瀑布或山脈或岩石以及古民居等結合，則可拍得富有地方特色與文化的作品，展現拍攝地的風格與景觀。

（一）拍遠（或全）景

遠景是畫面表現視距最遠，空間最大的畫面，包括滿山、滿谷或滿眼的紅葉之自然景觀，具充滿開闊、壯觀之氣勢和較強的氛圍；結構簡單、清晰，但缺乏細節，或有畫面呈現華麗擁擠、枝葉不分明、立體感不足，容易出現色彩一片，致缺乏細節、表現力不足情事；故拍攝時需注意影像，能否充分表達您欲陳述之場景空間之意向和特色來作決定。

55(日本東北奧入瀨溪秋情)

56（日本京都嵐山紅葉情/2016）

56-1(紐西蘭南島Lake Dunstan，滿山的葡萄園葉子轉黃，轉紅之紅葉情，該是一年的豐收季節)

（二）拍中景

中景是畫面表現局部較大的範圍面向，能充分表達視野內紅葉主題與環境之關聯性。拍攝時需注意主題紅葉所占畫面之大小、尺寸，同時考量畫面是否能達到欲表達的理念、情感或意境。中景能兼顧一些色彩和細節，但立體感較難突出，表現力仍嫌不足。

56-2(紐西蘭基督城Avon River紅葉情-體型碩大的加拿大雁候鳥成群結隊，在河中悠遊嬉戲)

57(日本道後溫泉晨光秋情/2016)

58(日本京都嵐山公園秋楓如火/2016)

（三）拍近景或特寫

表現局部畫面之鮮明、耀眼，能讓刻畫主題紅葉之紋理、脈絡、質感與色彩突出，充分表達紅葉神態、情感與意境或禪意，其作品能拉近觀賞者之距離與心靈交流，產生良好共鳴。拍攝時切記背景要簡潔、色調和諧與優良之細膩質感，最好能拍出深層意境或靈氣，讓人賞後能起共鳴，進而深入其心靈世界。表現力強，如能兼顧色彩和細節，突出局部與質感時，則能充分展現金秋紅葉的魅力，與一葉知秋之時序輪轉或落寞感或體悟世事輪轉之無常感 。

59(紐西蘭南島Lake Wanaka葡萄園紅葉現秋情，葡萄與葡萄酒是豐收的一年)

60(紐西蘭南島Lake Wanaka湖畔紅葉與綠灌木相應，展現秋情)

七、拍攝地上與水面、水中落葉之美及雨後初晴紅葉

秋既是豔麗的，但也是蕭瑟的季節，樹上豐盛美豔的紅葉固是饗宴，而將凋盡卻仍高掛枝條的葉片或孤葉，確顯得落寞、淒美；而落滿地的紅葉，雖褪盡鉛華、繁華盡逝，將與春泥化為一，卻讓人有深深不捨，與世事輪迴不已的觸動心靈深處的情感與思維；而淙淙流水，雖帶來生命的動力，具充分動態之美，卻也將帶走紅葉的一生；而水中倒映之枝條上豔麗紅葉的麗影，與樹上紅葉，虛實相映，有一份虛與實的俱存之平靜、和諧美；事實上，映在水中的紅葉或漂流（浮）在水面上的落葉，都是很美的攝影題材，都可用您的攝影眼，透過鏡頭拍攝下來，將意境、情境和感觸（覺）、情緒表達出來， 作品必能獲得共鳴。

61 (日本京都嵐山公園秋楓落葉滿地，令人不捨 /2016)

（一）  拍出落葉的悽悵、落寞之美與無常感

遍地落葉，表現出一份繁華盡逝的悽悵、落寞，是秋天的景象之一，透過拍攝角度和光線之選擇，可用廣角鏡拍下這份美與感受，拍出落葉的情境和情緒與無奈感。拍攝時要先確定主題與慎選用構圖，忌像平滿鋪地毯似的單調落葉畫面，而要拍出場景的感情與靈氣。一般而言，拍地面落葉，避免畫面全是落葉，可用廣角鏡頭可靠近前景落葉，或用樹幹和樹枝等陪襯拍攝，方不落俗套；如在雨後拍攝時，則落葉經過雨水的沖刷，既乾淨又鮮豔，拍攝時，盡量保留葉面濕潤感，可讓落葉作品生色不少。但雨後葉面還殘留水分，易產生之反射光，可適時用偏光鏡來消除。

62 (日本京都嵐山公園秋楓落葉滿地，點點情 /2016)

（二）拍出水面紅葉與水之絕妙組合

在流水、湖面或溪河中，水面倒映的紅葉或漂浮在水面上的紅葉，深具動靜之美而魅力十足。拍攝時，可利用水面與紅葉的反差來突出紅葉主題，宜以最想表現的紅葉作為主體，先將顏色鮮豔、形狀整齊漂亮的紅葉置於取景框中，同時簡化背景，凸顯主題與主色調，切忌畫面中顏色繁雜，然後再配合環境作構圖。如拍攝漂浮在平靜水面的片片紅葉，則需拍出寧靜、和諧的美感氛圍；如用慢快門拍攝漂浮在流動水面上的紅葉時，則需表達出其動態之漂浮美感；又如拍攝瀑布、漩渦上的紅葉，則需拍出有如「大江東去，浪淘盡千古人物」之世事瞬息千變萬化之無常感。

63(日本京都琵琶湖旅館園景中，瀑布與紅楓相映成一幅動靜如如的秋景)

64 (日本京都琵琶湖旅館園景中瀑布下紅楓，顯現生命無常)

（三）利用雨後初晴或水面反射光拍攝，凸顯主題紅葉色彩

雨後初晴，光線漸明亮，而背景光度仍較晴天時稍暗時，能充分襯托出主題紅葉之色彩、對比與立體感，獲得好的影像；如利用水面反射光，拍攝紅葉在水面的倒影時，先作好陪襯的背景適當安排、色彩的對比，方可凸顯紅葉（黃葉）在水面的豔麗色彩 。慎選最有利位置拍來拍攝水中紅葉，如拍攝瀑布下水中壺穴內旋轉的紅落葉時，要盡可能靠近它，並利用不同的快門速度，捕捉並提高臨場感與躍動感與紅葉和流水之軌跡，增加生命力與影像可讀性；但切記需用偏光鏡，來消除反射與雜射光，以獲得清晰的影像。

65（日本東北十和田湖，在濛濛細雨中展現的秋色，具有朦朧之美）

（下續）