密斯旺卡／上班族

「失戀──就是他這輩子遇到最大的挫折了。」

我記得有個朋友這樣形容一個年輕小夥子，能夠被這樣形容是何其幸福的一件事情，這句話也大概是大陸人對台灣言情小說的形容詞，對大陸人來說台灣言情小說（或改編的偶像劇）充滿過多形而上（吃飽沒事幹）的意識形態。

而台灣人又是如何透過小說來看大陸人的呢？很多在台灣上演的大陸連續劇都是原創小說改編的，例如《美人心計》、《泡沫之夏》。

他們的女主角偏向堅強而獨立，不顧一切力爭上游，常常遊走在道德邊緣，身世背景可以很慘，但絕對不會像台灣連續劇的女主角一樣被欺負，會適時地反擊，不需要等男人來救，只能用「剽悍」兩個字來形容。

而他們的劇情通常不會痛快地一開始就找到人生的伴侶，剛開始出現的大部分是砲灰男配，然後會送給砲灰男配角一句：「有些事有些人，錯過就是錯過了。」就算一開始就遇到男主角，那中間可能會分別跟別人交往，但是都能快速恢復。

有別於台灣還流於早期「一生只愛一回」的餘毒之中。剛開始接觸的時候覺得題材很新穎，但是接觸久了總覺得少了點甚麼，原來那種違和感是少了「愛」，不管是哪一種愛，親情、愛情、友情都顯得比較薄弱，鬥爭過後的社會真的比較實事求是，不過這也讓他們大型的宮鬥題材顯得格外地精彩。

馬斯洛的需求層次理論分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現需求五類，言小的主題「愛情」落於中間社交需求，也剛好是兩個社會明顯的分水嶺，台灣言小通常會尊重及自我實現兩方遊走，所以如果處理不好很容易流於無病呻吟。而大陸小說會比較著重於滿足前面兩個需求，高速成長的經濟讓他們帶來富裕，讓他們追求富裕，過去的貧困讓他們渴望富裕，迷失於追求財富當中。

在台灣相對穩定發展的經濟條件及民主之下，台灣人是自由無拘無束地，像個年輕小夥子。

而大陸現在雖然經濟快速及高度地發展，但是大陸人卻恰恰相反，像個過盡千帆快要蒼老的中年人。

旺報2011/02/26