在後文中所會提到的「絕版的原聲帶」，是電影＜多桑＞的原聲帶。

　　我之前曾經跟電影剛上檔時想追求我的人借來聽過。

　　不過，因為我們沒有交往成功，所以，這卷原聲帶也就物歸原主，正式跟我

說再見。

　　今天下班後，我照例打開電腦，讓每月收我近200元的KK BOX開始播放我最近才挑選、下載在電腦裡的，歌手蔡振南的＜南哥的台灣料理＞專輯。

　　我不知道為什麼，之前有一段很長的時間，都因為聽不見蔡振南的歌聲而覺得蠻難過的。

　　我對他最深的印象是來自電影＜多桑＞。

　　這部電影我看過，能確切指出時間地點的次數，一次是在大三上學期的＜台灣電影＞課，一次是在大五（我是插班大二的轉學生，一進校門就算大二，所以在讀大學第四年的時候就變成大五生）的＜戲劇欣賞與分析＞課。

　　不知道為什麼，我對這部電影印象最深刻的地方，竟是它那些大多由蔡振南主唱和作詞作曲的電影插曲和配樂。

　　可能是因為我自覺是被家庭放逐流浪的女子，而倔強的個性使我很難在家人面前示弱──或者說，在精神上，我為了自保而有意的離家，而後選擇的居住城市也下意識的離家有兩三個小時車程以上的，所以家人往往遠水救不了近火──當然，更多的情況是，他們根本不會想到，還有一個我。

我不知道是他們對我很放心，知道我不會走上歧途，還是他們早已自顧不暇，無力負荷除了自己之外的負擔──不論是感情或是經濟上。

　　我如今回想起來，方才赫然驚覺為什麼＜多桑＞的原聲帶會那麼震動我。

　　電影中的這位＜多桑＞也是一個人跌跌撞撞的離開家鄉，從台灣尾跑到台灣頭（嘉義到九份）去謀生，在金礦開採的狀況好時，採金礦；沒了金礦之後，他改採煤礦。

在影片中，以他對不公不義的濫殺的無言抗議（二二八時在嘉義火車站前的騎樓下焚香燒紙給受難者，還因而丟了工作）來表示他對大是大非的看法；也用他漢藥店學徒的經驗充當草地醫生、排解鄰舍的愛情私奔事件來表現熱心跟所謂的「義氣」。

只是，以上這些，我今天才發現，對我來說都是浮面的。

　　這部電影給我的，最深沉的感覺，是一種對流浪的無奈跟酖溺。

　　電影中的靈魂音樂，我想＜流浪之歌＞是當之無愧的。

每當這首主題音樂響起時，我就會好像看見蔡振南飾演的「多桑」踽踽獨行在山路上的背影。

他那已不知是自願或是無法回歸當年的流浪之路，走得表面上，非常的灑脫。

（肩上一件西裝外套，有著很日本老電影的男主角最後孤身一人的感覺）

　　而當我一個人掛著MP3，每天踩二十分鐘腳踏車上下班的時候，我看來表面上也很像個跟的上時代的，很自我、灑脫的職場女性。

　　可是，當夜深人靜，只有自己跟音樂為伴的這個時刻，我才驚覺到，我不過也是城市裡的流浪客而已。

　　我突然發現，最了解我的，可能是「多桑」這個角色，最貼近我的音樂，是＜多桑＞的原聲帶。

　　於是我在很衝動的情形下，離開住處，開始跑唱片行，只為了找尋這一卷原聲帶。

　　只是，很不幸的是，七家唱片行都告訴我，這卷原聲帶早就絕版了。

（還有一家有個比我還年輕最少十歲的店員問我，＜多桑＞是什麼東西。）

　　於是，我懷著失望的心情回到住處，打開電腦寫這篇文章。

除了，那種對流浪的感觸之外，還有一點點對自己的「不合時宜」有些感嘆。

我在想，現在的電影跟音樂，到底怎麼了呢？

　　一卷「絕版的原聲帶」，讓我到晚上四點還在想著流浪、電影、音樂和自己的「跟不上時代」。