視覺唐詩《刺客聶隱娘》

    看過《好男好女》後，不再看侯孝賢的電影。猶記看那場電影頂多四名觀眾，其中一位是西方人，不太知道電影要說什麼，就是很難看。離開戲院時，一邊納悶著:導演理解意觀眾的感受嗎?不在意票房嗎? 電影是大眾藝術，需要廣大觀眾的認同才能生存，不是嗎?

    從大學時代開始看侯孝賢的電影，在學校的大禮堂播放，當學生有免費的電影就看，就一部接一部的看了《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》和《在那河畔青草青》，當時並不清楚導演名叫侯孝賢，只覺電影清新可喜，討人喜歡。

    我喜歡武俠片，欣賞俠客們曼妙舞姿般的武打動作，便去看《刺客聶隱娘》。電影跳接讓劇情的流暢度停頓，每看一段劇情都必須稍作思考，導演說故事偏又不肯清楚交代前因後果，初看如置身迷霧中，一邊貪看壯闊美景，還要苦苦追索故事發展，於是尚未完全掌握劇情，電影已經結束。

    我是個迷戀故事的觀眾，過去看電影的經驗是，知道電影情節後，即使故事極具吸引力或是畫面拍得唯美，看第二次不再津津有味，唯有小津安二郎的電影可以看好幾次。掙扎許久，再看《刺》片，於是暸然侯孝賢的電影早已脫離故事情節的羈絆，這次不僅看懂了，還捕捉到初看時未能領略的趣味。經過許多年，才領悟為何小津的電影總是看不厭。

詩句般的影像

    《刺》片原創構想雖來自《唐人傳奇小說》，劇中穿插武打情節，然而劇中人以近乎文言文的方式交談，交疊山水畫景，導演意欲還原壯闊瑰麗的大唐帝國真貌，並以電影語言織構出唐詩般的畫面，形成一部以影像寫唐詩的電影。

    侯式風格除了眾所熟知的「長鏡頭」和「固定鏡位」，以寫實手法，讓演員直接在鏡頭裡說故事，節奏舒緩，不干預劇情，不主導觀眾的感官，提供一個客觀的視野，讓觀者自己感受理解；此外，經常以跳接方式，切斷故事的連續性，劇情被畫分成一個個小段落，減低戲劇張力，濃縮劇情內容，使因果關係隱晦，形成文字般的句子。例如:隱娘母親說完嘉誠公主放心不下被她屈叛的隱娘，鏡頭未直接拉到一旁的隱娘，而是跳接，只見隱娘以布巾摀面啜泣，形成不加連接詞的兩個句子，如果觀眾習慣導演直白說明劇情，往往連這類緊扣的情節都需稍作梳理。《刺》片因影像意涵，更將電影推進為詩情畫意的句子。

空鏡

    鏡頭不說故事，而是出現靜物等與劇情無關的內容，產生停頓作用是為空鏡。最常在小津的電影裡看到空鏡，小津較常的用法是作為過場------切割前後劇情，跳接到下一段劇情。

    中國美學受佛教美學“空靈”概念的影響，而有留白。留白是“虛無”、是“沉默”，將留白運用於必須持續表現的唐詩，是以景物寫情意，於電影則是空鏡。古人寫詩喜歡描景遣懷，以景物帶出詩人的情愛、離愁、思鄉或抱負等情思，雜景夾敘，情景交溶，並依照格律的要求，中規中矩的訴說己見，產生一種古詩獨特的韻味。以白居易的《琵琶行》為例，開頭兩句「潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。」第一句敘事，第二句拉到一旁的景物，雜景夾敘。又如:「醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。」是情景交溶的書寫。

    侯孝賢的空鏡與小津不同，他將空鏡與劇情連結，成為劇情的一部份，是電影中的留白。

    田興貶臨清，中途遇劫，被隱娘救，之後一路穿山越嶺、經峽谷山洞，鏡頭從高山始，原是空鏡，再拉到一群人走在崇山峻嶺中。又，隱娘決定違背師命，告知師父不殺田季安後離去，隱娘在「楓葉荻花秋瑟瑟」的場景中前行，師父緊隨在後，鏡頭跟著隱娘，最後沒跟上去，但師父沒有進來，鏡頭停格在蒼茫秋瑟的荻花芒草，空無一人，隱娘已然獨立自去，將師父遠遠拋諸腦後，同時也意味著兩人如鴻溝般的人生態度。

    《刺》片中的空鏡一幕幕如唐詩，是詩句的留白。我讀唐詩，有時並不理解詩中景像，也就念不出情與景之間的關係，「煙波江上使人愁」，江面上怎麼會有煙霧呢?在《刺》片中，清晨的湖面上煙霧繚繞不去，淒迷絕美，若也繞進自己的愁思，便是千絲萬縷，怎麼都理不清了!

獨語

    侯孝賢電影裡，最抒情的部份是兩人對談時，一人冗長的喃喃獨語，另一人靜靜聽著，沒有回話。在《童年往事》，媽媽對阿孝說，生下老二也是個女兒，婆婆不喜，後突然病故。在《刺》片，母親說嘉誠公主屈叛隱娘一段，亦是。這些情節可以演出，但以娓娓訴說帶過，乍看平淡枯燥，卻是最教人回味的一段情節。侯孝賢說，閱讀的意趣在於文字給人很大的想像空間，原來將文字化為口述故事，亦有無限的想像空間，這應來自漢字的魅力吧。

圖像思考

    蔣勳在《漢字書法之美》指出，「漢字是現存幾乎唯一的象形文字」，象形以視覺會意，漢字乃以圖像思考，象形字「是文字，是圖像，更是詩意的句子」，所以發展出以詩為主體的文學，「寓繁於簡」、「言有盡而意無窮」，漢詩簡單幾句就把時空轉變成「領悟」。讀到這些文字，讓我理解為何侯孝賢會拍出像唐詩般的《刺》片:劇情「寓繁於簡」，詩句般的鏡頭，充滿圖像的畫面，而且「言有盡而意無窮」。

結論

    電影接近尾聲，隱娘在蒼林翠草中出現，擬與磨鏡郎去新羅，人馬背影漸漸沒入林間，留下空鏡，空鏡停留許久，哪知隱娘三人走下坡不見後，又走上坡，身影在樹林遠處若隱若現，不捨離開的是隱娘，還是我啊?在黑暗中目送隱娘離去，「又送王孫去，萋萋滿別情。」詩可寫得清淡哪，而我卻熱淚盈眶，久久不能自己