等待回家的日子

~~~韓劇印象~~~

煮完果醬已經十點了，週末有線電視台的電影頻道若有好電影，通常九點開始，無論如何也錯過一半了，遙控器轉了一輪，沒有喜歡的，也罷!開始隨機選臺，轉到公視HD，正在播放韓國電影「等待回家的日子」。

    看過幾齣韓國電影和連續劇，看韓國電影是被特殊的劇情所吸引，好奇的看過一齣「朕的男人」。當韓流在台灣發威後，經親朋好友力薦，也順應潮流，看完「浪漫滿屋」和「咖啡王子一號店」，由於劇情荒謬到極點，所以能浪漫到離譜，若不想用大腦，希望放輕鬆純娛樂，倒也是人生美事一樁。

    此外，看過一齣較特別的連續劇，講述韓國古代天才女畫家蕙园女扮男裝，進入皇室畫院的故事。後來拍成電影也去看了，看回來卻有些手足無措，為什麼連續劇和電影對女畫家的個性描述差別那麼大?我應該相信哪一齣呢?之後對韓劇再沒太大的耐性，興趣實在不高。

    所以發現「等待回家的日子」是韓國電影，正在考慮要不要往下看的同時，已經被深深吸引住了。

~~~等待回家的日子~~~

本事:

    由天主教主持的教養院，專門收容父母不要的的女童，協助她們轉介給外國人領養。珍熙(大約八到十歲)剛被送到教養院時，非常抗拒，她相信爸爸會來接她回家，雖然也試圖離院回家，但無處可去，只能留在院裡。

    神父問她，知道為何來教養院嗎?她說，她的繼母生下弟弟回家，她只是想抱抱弟弟，弟弟卻大哭，大人發現有一根別針扎在弟弟身上，認為是她做的，所以送她來教養院。神父說，不是這樣的，爸爸希望她找到更適合的家。

    珍熙在教養院交到一位好朋友文熙(?)，年紀比珍熙大一些，但心態和珍熙完全相反，她很清楚媽媽不要她，積極等待領養人，帶她離開教養院。

    藝昕跛腳，在院中年紀最長，是個亭亭玉立的小姐了，幫忙修女照顧年幼的院童。有一戶農家願意領養她，她認為對方只是想找個女傭而拒絕。她暗戀經常來教養院送物品的小夥子承洙，於是寫了一封情書給他，但遭到拒絕，自殺獲救後，接受了農家的領養。每當有院童接受領養，要離開教養院時，院方都會安排歡送儀式，所有的院童會在大門前排隊唱歌，目送被領養的院童離開。

    一對美國夫婦同時看上文熙和珍熙，文熙表現積極，珍熙卻完全不回應，於是文熙也離開了。珍熙仍然在等待爸爸，所以反應冷漠。她終於死心後，企圖活埋自己尋短，卻受不了窒息的感覺。經歷過藝昕的心路歷程後，珍熙接受了一對歐洲老夫婦的領養。                

我的看法:

    「等待回家的日子」劇中人物以文熙和珍熙做對比，表現兩者不同的人生態度；又以藝昕的處境，表達院童所要面對的現實人生，被領養是他們唯一的出路。

    電影主要的場景在教養院，只有望彌撒的時候，會去教堂。導演以簡單的場景、運用平鋪直訴的手法、累積生活細節的方式，將故事娓娓道來，情節發展層次分明。簡單的場景在表現院童的世界非常狹小，只有離開教養院，人生才會有所改變。

    當珍熙接受領養，院童們唱歌歡送她，車子駛離教養院後，鏡頭突然從第三人稱的敘事手法，跳到珍熙第一人稱的敘事觀點，鏡頭從車子的後窗看著教養院離珍熙越來越遠了，也意味著她離開了過去的生活，即將邁向人生的另一段里程。導演突如其來的轉變，大膽卻令人感動。接著珍熙自己去機場坐飛機，鏡頭特寫只有她張大眼睛，看著觀眾也看不到的人事物，她正在好奇的接收全新的世界，新生活正要開始。        

    看電影對我而言，早已脫離感官刺激、浪漫唯美的娛樂層次；但也不是某些大導演所標榜的以獨特的風格、探討有深度的主題，卻艱澀難懂，與觀眾疏離。電影不只是娛樂，也是藝術；不只是藝術，也是娛樂；所以在娛樂的趣味上，要言之有物，真誠面對生命，才能感動人心。「等待回家的日子」就是這樣一部平淡中帶著誠懇與深度的電影，導演用一個簡單的故事，不著痕跡的說出「家」的定義和面對人生困境的看法。

    珍熙的爸爸有了新的家庭後，珍熙一做錯事，就不要她了，可是「家」不是一個你有利用價值才要你，一旦有利害衝突，就不要你的地方，所以神父跟珍熙說，原來的「家」並不適合她。

    珍熙等待著回原生家庭的「家」，但珍熙不懂:不要珍熙的家就已經不是「家」了。正如電影「星際寶貝」裡的一句話:「家人的意思，就是不會遺棄你。」「家」是當你做錯事時，會包容你；有利害衝突時，不會遺棄你；會彼此照顧體諒的地方。「回家」，是回去一個願意全心全意接納你的地方。

此外，人生在不同的階段，會有不同的變化，當過去已成過去，頻頻回首或不斷埋怨，也無法改變事實，應該勇於面對並勇於改變，人生才有新的可能。