由文化部主辦的台灣國際文創博覽會開幕，總統親臨現場，卻遭批評像雜貨鋪。以「雜貨鋪」一詞來描述，不僅貼切，用來形容十年來的文創政策，也不誇張。

龍應台部長說，醬油、豆腐都是文創。這恰恰就是雜貨鋪式的思考。假使文化能落實於生活中，當然再好不過；但是，若將文化政策等同於生活政策，那文化部簡直可以管理政府所有部門的事業了。

文創政策自推動以來，凡是跟文化、創意沾得上邊的，也不管能否營利，都叫文創；到後來，產業投資與藝術補助攪和在一起，文創也變成空洞的口號。政府挹注最多文創預算的五大文創園區，形同藝術村加上賣咖啡、特產，至今還有不少人以為這就是文創。

南韓早在二○○一年就以進軍海外文創市場為目標，鎖定電影、卡通、電玩、流行音樂、影像等深具發展潛力的產業，做為重點培養對象，他們的文化產業園區，也是以電玩、漫畫、動畫、數位媒體科技等，可以創造高附加價值的文創業為主。

我們不必看統計數字，光是這幾年一波波韓劇入侵，一首首韓語流行歌曲的傾銷，就可以強烈感受到他們文創政策的成功了。

我國文創政策值得肯定的一點成效，大概非電影莫屬。為了振興電影，政府訂定了貸款優惠政策，《海角七號》就是第一部申請貸款的電影，提振了民眾對國片的信心。

○九年，政府選定電視、電影、流行音樂、數位內容、設計及工藝，做為文創業的六大旗艦產業，但為何文創園區及文博會，無法反映出重點培養的政策？令人費解。

電視與設計產業，除了具備文化與創意的共通點以外，其他則少有交集。這也就是為何文創容易變成空洞口號，而文博會也很難不變成雜貨鋪的根本原因。既然如此，政府不如多集中資金鼓勵影視產業，創造出更多好片，對消費者而言，也是一大福祉吧？