最近寫“勃拉姆斯與舒曼、克拉拉”的三角關係，

故事寫寫停停，甚是苦惱，不知應如何處理才是最好的處理；

決定專文介紹克拉拉，以便梳理她傳奇的一生........

她身兼數職：是一個出色的鋼琴家、作曲家、教育家 ，

她是一個妻子、母親、還是家庭主婦.......

任何人要將其中一個身分做好，都很難啊，

而她，幾乎都做得很稱職呢！

但是，難免還是會有一些負面的評價出現.......

在以男性為中心的社會裡，從克拉拉‧維克到克拉拉‧舒曼，

她能留名千古，創出事業的一片天，真不容易！

但是，多數寫關於她的故事，都偏重在她與兩個男人之間的感情世界.......

就算如此吧，也不見得會著眼她的感受與反應，

甚至~是有意無意地忽略她的感受？

作為女性，又是 西蒙‧波娃 MS. Simone  De  Beauvoir 

“ 第二性–女人”  The  Second  Sex 的讀者，有一些話“必須”說說.......

雖然“第二性”被視為“解放女性”的“首次宣言”，

波娃，也因此成為現代婦女解放運動的偶像人物.......

      但克拉拉‧維克，在更早之前，就以行動證明了自己女性的價值。

是的~不錯，她證明了自己的價值。

即便是在歐洲，作為女人，在那個舊年代舊社會，

女人的事業，還是充滿重重障礙的。

她是女人，一個美麗的女人，一個有才華的美麗女人！

她是女兒、是母親、是妻子、也是演奏鋼琴的藝術家........

但她，全靠自己的努力和才華，成就了自我。

有人說，她最偉大的貢獻，就是成就了兩個大作曲家，

舒曼和勃拉姆斯，一生對她死心蹋地的愛戀，為她譜寫了許多優美的樂章，

一個成為她的丈夫，一個為了她終身未娶......

是嗎？她的貢獻不該僅僅如此吧？

否則，德國人為什麼會給她發行郵票？紀念她？

又為什麼，會用她的肖像設計為鈔票圖案？

這是100馬克上的克拉拉........

這種榮耀與肯定，絕對不是一般“美麗女人”可以擁有的！

她的非凡成就，從童年就開始即以天才之姿出現，

1828年10月20日，九歲在布商大廈舉行首次演奏會，

次年，在帕格尼尼面前，演奏她自己寫的“波蘭舞曲”；

1830年，與父親前往德勒斯登展開巡迴演奏，

1831年9月25日，曾為哥德演奏，獲贈青銅牌。

1835年16歲，在孟德爾松和蕭邦面前演奏舒曼的曲子；

1836年17歲，在德勒斯登攻讀聲樂和音樂理論。

1840年21歲，跟舒曼與父親對簿公堂，兩人爭取到合法婚姻；

1841年3月22歲，她為舒曼“第一號交響曲~春”的首演擔綱；

同場演奏會上，她還與李斯特雙鋼琴合奏，甚獲好評。

1844年25歲，與舒曼到俄羅斯聖彼得堡巡迴演出.......

1856年37歲，舒曼去世。

1857年38歲，她在布商大廈復出演奏舒曼的作品。

1878年59歲，她受聘開始在法蘭克福音樂學院教授鋼琴，

同年10月，舉行個人音樂生涯50周年紀念演奏會；

她在法蘭克福音樂學院授課時，熱情投入傾囊相授，是學生的偶像......

她的學生不只是德國人，還有英國與美國人，......

她從名師父親那裏學來的紮實的琴技，對後來的演奏家有很深的影響。

她早期演奏以貝多芬的作品聞名，

後期多偏重蕭邦與舒曼的作品，演奏風格極為高雅；

她還著有鋼琴協奏曲、特性曲和藝術歌曲，

還編輯了“羅伯特‧舒曼全集”。

克拉拉‧舒曼 Clara Schumann 1819~1896年，

她的父親佛德烈里奇‧維克 Friedrich Wieck  是萊比錫著名的鋼琴老師，

母親瑪麗安娜是一位鋼琴家，在受不了丈夫不知體恤嚴厲控管下，

克拉拉五歲時她就離家了，四年後，她的父親再婚，給了她一個後母。

她從小就承襲了母親遺傳給她的音樂天賦，

又被父親當一個偉大的鋼琴家精雕細琢，果然她也不負期望.......

也因為如此吧，她有別於一般女子的順從柔軟依賴，

她個性獨立，很有主見，非常清楚自己的追求與目標.......

小時候，她10歲的哥哥，在父親面前演奏，他彈得亂七八糟，被父親暴打一頓，

克拉拉這時面帶微笑走到鋼琴前，很流暢地彈完了曲子；

她從小就被當成獨奏家培養，她的自信與果敢基礎也因此奠定。

不然也不會不顧父親的反對，偷偷與舒曼戀愛，

甚至與父親打官司，爭取婚姻自由......

也許後來，她大概發現自己的選擇是錯誤的，

她的堅強好勝的性格，讓她勇敢、隱忍面對不幸的婚姻，

“一人做事一人當”，就像個漢子一樣，她吞下所有的苦果！

舒曼雖然是一個優秀的作曲家，但不一定是一個合格的丈夫......

他個性內向敏感，患有精神分裂症、躁鬱症、等等；

還有資料說，他年輕時有一段放蕩不羈的生活，還染上梅毒.......

他婚後生活與作曲風格，雖然大有改變，也過了一段幸福的日子，

但也許某種程度上，他對克拉拉是有愧歉的，

才華橫溢的妻子，對他是有精神壓力的，.........

他跳河自殺是他的一種選擇，是不想拖累妻子吧？

後來他的病情穩定，克拉拉忙於四處演奏賺錢養家，沒有接他回家休養，

對舒曼來說，當然是個無情的打擊！

最後，可憐，他是絕食，將自己餓死在療養院的。

有記錄說，“舒曼是在愛妻克拉拉的懷中去世的”，

另有一說是，克拉拉並沒有見到舒曼最後一面，

還責備她，當年舒曼跳河自殺，

那個可怕的冬天，她回想起來，卻只記得自己的演出被人頂替，

“那個冬天所有的紛爭，都不及那一個晚上的慘重損失”，

令她“感到羞愧難當”。

而那個冬天，舒曼自殺，她竟然好像已經忘記了！

克拉拉與舒曼16年的婚姻，

除了舒曼住院的時間，他們共同生活了13年，

克拉拉常年要去旅行演奏，也是聚少離多，但生了7~8個孩子，

克拉拉一個人要負擔舒曼醫藥費，要養家，要做母親，該有多辛苦啊？

許多人主動要幫助她，但除了孟德爾松Paul Mendelssohn之外，

就是勃拉姆斯與小提琴家尤阿席姆的幫助，絕不輕易接受別人的資助，.......

事實是，除了經濟壓力之外，孩子的病痛與死亡也不斷的考驗她，

她不得不重操舊業，繼續到各處旅行開演奏會；

勃拉姆斯很擔心她的風濕病，曾勸她，不要再到處旅行演奏了，

她對他的關心，卻是感到“被嚴重傷害了”，回信說：

“我一停止演奏，心情就會變得非常不好，

對我來說，鋼琴演奏就等於是我的生命。”

有傳記作家指責她，不顧孩子的死活，只想自己的演奏會，

可是如果她不要事業，又要怎樣生存呢？

但也有人是支持同情克拉拉的，因為在那個年代，她別無選擇，

她的演奏事業是她的一切，如果她是個男人，就不會有人責怪她出格了。

何況，她沒出賣自己，沒去找一張飯票，

她心甘情願養家，為自己的選擇付出該負的代價！

真是令人動容與欽佩啊。

《上面的畫中，有8個小孩，所以真不知是多少個啊？》

她與勃拉姆斯之間，有許多的流言蜚語，

不過，他們的朋友都相信，他們兩人就是知心的好友......

提到這一層關係，多數人都是讚揚勃拉姆斯的君子風度，高貴情操，

對，我不反對這樣的讚美，但是，千萬不要忘了也讚美克拉拉啊！

沒有用曖昧的模糊空間，或玩女人慣用以退為進的遊戲......

她，沒有給勃拉姆斯任何機會........

她讓這份愛情，始終維持在一個純淨的空間，真了不起！

有一部音樂劇“母親克拉拉”，

是格林漢姆 ‧約翰遜 Graham Johnson編劇創作，

寫的就是克拉拉與女兒尤金 Eugenie 的緊張關係，

尤金與她的同性戀女友，為了逃避母親，搬到倫敦去生活，

直到克拉拉去世才返回德國居住。

尤金比起她的兄弟姊妹，算是舒曼家族中比較幸運的人了；

勃拉姆斯曾經追求過的茱麗，20歲死於肺結核，

最小的男孩費利克斯，也在很年輕時死於肺結核，

費迪南德，因吸食嗎啡上癮而喪命；艾米爾16個月大就夭折了。

最年長的瑪麗亞，作為克拉拉的助手，在媽媽身邊度過了鬱鬱寡歡的一生；

最慘的是，路德維希30歲時，也被送進瘋人院，

他的母親只去看望過幾次.......

《這樣算起來，她好像只有七個孩子？》

1836年情人節前夕，舒曼給克拉拉的情書中，有如此一段：

“我還要告訴你，我的未來會更有保障，

當然我不能坐吃山空，如果我要贏得你心中的形象，就還得加倍的努力。

你會繼續陪伴你的藝術，分享我的作品和快樂，

分擔我的負擔和痛苦.......”

“你會繼續陪伴你的藝術”，多麼深刻、相知的體貼啊！

克拉拉成功的事業，有一大部分是舒曼成就的，

或許他沒有給她穩定的家庭幸福，

但是他給了她自由與尊重，給了她充分發揮的空間.......

也許，也許所有一切，就是宿命吧？

他們都知道，克拉拉是為藝術而生的，

而勃拉姆斯、舒曼，也都是為藝術而生，........

小情小愛只是藝術家人生的一小部分，是為豐富繽紛生命而存在的，

不止用音符譜寫美麗的樂章，他們也用生命，譜寫了獨一無二的愛！