究竟朝日拍的家庭劇是否很喜歡讓主角喃喃自語？《初次見面我愛你》的梅田美奈的大量內心獨白，不其然想到《I'm home》的家路久（好吧只是我太掛念我偶像而已…）。雖然比起一直反思自省（或者叫自己嚇自己）的後者，前者略為毒舌、自嘲的獨白，在面對突然出現「纏著」自己的小孩，還有之後當養父母的一切…倒是更貼近一般人的心境。

毒舌的內心獨白其實也跟《偽裝的夫婦》有點像…

當然，乘著今年的一堆復刻(X)致敬(O)潮（《不能結婚的男人》、《HERO》、《ROOKIES》、《派遣的品格》、《美麗鄰居》通通都有2016年版），《初次見面我愛你》雖然同樣帶著向坂元裕二《MOTHER（官網用的是Mo+her）》復刻(X)致敬(O)的味道，但沒那麼陰沉悲情，可能性有二：遊川和彥在老人台(X)朝日(O)的控制範圍下不敢玩他拿手的爆點當追看性；又或者因為有喋喋不休的江口洋介？雖然這個江口洋介倒是像向《同一屋簷下》的大哥致敬。（其實是致敬潮迫遊川和彥收斂吧？）

比起背負沉重包袱的《MOTHER》鈴原奈緒，《初次見面我愛你》的梅田美奈的心理陰影的確比較貼近一般人－－有沉醉音樂忽視家庭的爸爸及自殺的媽媽，希望自己成為專業鋼琴家卻力有不逮，有愛自己的丈夫但一直難以溝通…《初次見面我愛你》以較少的角色及較封閉的環境，借特別領養制度為背景，不除不疾地訴說「身為父母」需要負擔的責任。

雖然孩子初登場時拍得頗為詭異（《家政婦三田》？《○○妻》？），但無論角色（尤其是梅田家兩位男性）及全劇調性均偏向喜（鬧？）劇風格，中和了以為會出現的陰暗沉種風，也可能是遊川和彥為了讓自己的作品「不太像」坂元裕二而作出的調整吧？近年專注挖掘家庭意義的遊川和彥，今次可能是最平穩的一次。

由於後半後走解謎路線，人物性格的塑造亦比前面稍為平面，尤其是江口洋介，好像因為日媒嫌棄他復刻《同一屋簷下》的大哥，搞得後期他的爛gag戲份大減有點可惜…速水直道全劇猶如小丑的存在，差點忘記曾幾何時他也是風靡不少女影迷的「機械夢情人／絶対彼氏」…又或者對此劇的最大謎團－－誰是生母及虐兒原因，《初次見面我愛你》亦有點重重舉起輕輕放下之感（尤其讓志田未來以全口述交代她虐兒的「震撼真相」，的確有種哭笑不得…雖然不會像《偽裝的夫婦》般令人啞然吧？），或者朝日系的家庭劇就是如此雷聲大雨點小？（就說了別再扯去年春季木九出來…）

但個人仍然很欣賞《初次見面我愛你》對女主角如何被小孩勾起母性的過程，沒有過於轟烈、悲天憫人的過去，心理陰影也沒有被特別放大，對小孩的母性更像是未能成為專業鋼琴家的一種另類補償；沒有過份戲劇美化，卻體現出人性－－成為母親，其實也是成長的一種選擇。特別是最後一幕由她去完成爛gag，比起夫婦、家庭愛，更像是一種成長的進化。（不是POKEMON！）

尤其是對照尾野真千子六年前的在《MOTHER》飾演的由懦弱進化成自私的虐女母親道木仁美，透過收養被虐待的小童而得到心靈上「救贖」的梅田美奈的確有點像轉世為人之感…一個因為生活苦難變成麻木不仁，另一個因為小康生活而產生另類煩惱，仿彿遙遙相對。遊川和彥別說沒有參考過《MOTHER》喔！（遊川表示：又《同一屋簷下》又《MOTHER》，把我當成什麼人？！[喂]）