決定還是用副題，沒有總標題，因為想說的廢話很多，所以用副題分段。

【完美的W型收視曲線】

收視：16.7%, 22.0%（最終回瞬間最高25.5%）
加權後平均收視：18.0%
（關西最終回22.9%，加權後平均收視17.9%）
明明之前不少集數關西比關東低，最後平均竟然只差0.1%？而且關西最終回竟然超關東？不枉我力挺大阪XD

《南極大陸》收視本身，對TBS，對一眾看慣「木村神話」的所謂支持者或ANTI來說，絕對不漂亮…可是陪著這劇一路走下來，哀其不爭怒其不幸──從本來一致看好，後來「失速」（日媒語）至眾人看扁「跌至單位數字」（的確，樓梯級式向下調很恐怖…），接著「偷步」重上19.1%再「失速」至13.4%，然後慢慢再爬上來，在被看淡的情況下重回22%，雖然只差0.2%就成為真正的對稱（好了，我又在計較0.2），還是有種陪它「甘苦與共」的感覺…XD

常見的收視曲線通常有幾種：(1)完美的一直向上型（如《家政婦三田》、《MARUMO的規矩》）；(2)U或V型（如《華麗一族》、《流星之絆》）；(3)正或反剔型（前者《CHANGE》，後者去年某月九）…但要接近完美對稱地呈現W型，真的未見過，所以…很有趣。還可以說什麼呢？沒有。XD

【大笨蛋！你是個大笨蛋！】

指的是豚局的宣傳策略。究竟內部是否跟男主角發生什麼？開播後零真人宣傳，只懂把播了N次的製作特輯滾筒式重播，剪出來的花絮一點趣味也沒有，後來更直接地「玩重播」！首先以「日本一」令觀眾錄影失敗而重播第5-6集，最終回前更是一整個星期滾筒式重播頭9集！（雖然不能否認這對最終回的高收視蠻有幫助…）真的跟開播前什麼重播節目也加「倒數框」互相輝映──一樣地很笨。

本來還想埋怨豚局是否因「失速」的收視對男主角怨恨而故意為之？──畢竟07年《華麗一族》的宣番很美好，每星期《王樣BRUNCH》有木村Ｘ劇中演員對談訪問，談印象談拍攝花絮，有時甚至有好玩發言（如仲村亨X吹石一惠「偷聽癖夫妻檔」；鈴木京香、稻森泉的久別重逢；亦有嚴肅的跟北大路欣也之對談等等…）但知道同星期播最終回的《專業主婦偵探》沒有加長版，甚至連宣番預告片也少得離奇時（據說豚局秋季最用心是木９云云…），看到《南極大陸》漫天的笨笨宣傳策略，不知好氣還是好笑。

但不代表男主角無心，相反，男主角積極在各種渠道宣傳，自家廣播節目打廣告次數比去年某劇多，上了不少其他的廣播節目，連自家的FAN MEETING也要播主題曲（然後小道說不少木村FANS一聽就驚？！）播完後還是到處跟人說「感激在這一年讓他遇上這部作品」，那些愛說「木村又選錯劇本了」的人還是別多言吧，他很喜歡很喜歡這部戲，你們可以說的只能是「這部戲不吸引、不好看」，沒資格說「他選錯」。（由於他沒有對去年那部戲說過什麼感激之情，就盡情說吧…）

雖然最終回收視出來後，發言的仍然是製作人石丸彰彥，可能我仍然相信跟福澤「太多資源、得罪人多」有點關係XDDD豚局的電視台風雲，有更進一步的內幕請告訴我，謝謝XD

另一個特別觀察：據說因「日本一」「偷步」而拿到19.1%的一集，推特上有位記者說由於延遲至10時才播出，《南極》拿到了部份《我和明星99日》（簡稱CX日9）的中年女性觀眾…

推論：CX日9搶了部份《南極》的收視，估計極有可能是那些「愛看木村劇卻吃不下南極題材」的觀眾，搞不好跟去年某月九的死忠觀眾重疊？！要知道，CX也是很早定下「韓星+愛情喜劇」的對抗策略，這次亦跟以家庭小品《MARUMO的規矩》對抗「穿越史詩大製作」《仁醫FINAL》的策略異曲同工──針對敵方的空缺來打。CX的策略，會否是根據去年的經驗而來？這是否對去年某月九的死忠有一點「小安慰」？有部份日本人，可能還是想看木村拓哉演「簡單的愛情故事」而不是「史詩鉅製」。（爆）

【日本人沒有大家想得那麼複雜】

華文網路有些「權威」對《南極》的評價，有點…怪怪的？尤其是拿收視去支持他們的落落長觀點，總覺得是本末倒置？這劇的個人感想早前幾篇感想文寫完，看罷全劇亦沒什麼新觀點補充：像紀錄片、人味不足、舖陳手法單調、過分集中平面的男主角、不少配角有「多餘」的感覺…以上個人全批過了，不用重覆。如果這些算自黑，令其他fans覺得不好受，那就算吧。看戲個人比較客觀，自知囉唆但改不了。

倒是因為收視這回事，努力搜集日本方面的感想。畢竟人不在日本（亦沒幾個日本藉朋友，而且要知道，你不會認識一群收視peer group觀眾…），光憑一些媒體所謂的新聞，不能完全反映當地意見。所以個人比較相信推特／TWITTER（日本人最愛）留言，其次就是錄畫榜網，這就是最準確去收集「眾多」日本人感想的好地方。（個人認為而已…）

他們的感想其實很簡單：悶，狗狗的演技最好。劇集前半很多留言對男主角的髮色及所謂「平成（即現代）式演技」諸多挑剔，中段推特上都是拿收視新聞來笑，不過到後來狗狗部份變成主力之後，推特又回到討論劇情上，肯定他演技的留言亦變多。（然後，明明第9集收視力抗球賽穩中有升時，推特上只顧「亂馬1/2 7.9%大失敗」之類…難怪連鈴木おさむ也抱不平說「跌就起哄，升就沒人關心」…）錄畫榜在大結局後出現了不少應援留言，不少人讚狗狗神演技之餘，亦有部份讚男主角沒有最初的「平成感」，能感受到他就是「倉持」；當然，也有部份始終認為他的現代氣質與全劇格格不入，是全劇「少數敗筆」…還有提到「就算《三田》拿到神蹟的40%，也不代表《南極》的22%是大失敗」看到這句特別窩心喔…

我決定把以上看到，代表自己對最後兩集的感想XD（雖然可能還有更多日本人其他不同的發言，但看不到，就當成沒有…）

再一次要讚揚「很會演戲」的RIKI、太郎及次郎，還有KUMA。牠們無論是在危難時互相幫助，KUMA逃不了三狗眼睜睜愛莫能助；抑或是RIKI終於捱不住，卻死撐回到昭和基地回味跟伙伴及越冬隊過去的日子「眼眶含淚」；又或者最後太郎次郎對RIKI的棺本流露「不捨」之情…全部也是神演技！某程度上，也是在讚福澤克雄及他的幕後團隊，畢竟，狗本身不懂演戲的，能夠把狗拍成「比人類更好戲」，功勞完全屬於幕後，不屬於狗演員──果然是製作至上的極致…

【倉持與冰室，有時還有美雪。】

等到最後塵埃落定（指全劇播畢），終於可以拋開對劇組的所謂尊重或怨念，好好紀錄被歪的一對。（茶～）冰室這一位出身政治世家的大藏省官員，他出場的作用真的用來跟倉持談情嗎？嬌羞的表情是什麼意思？最終回在人群中心呼喊「倉持」又是什麼意思？每次看著他別扭地對倉持流露關注之情，總令人想起一個網路常用詞語──「傲嬌」！最後甚至為了讓倉持成功再次登上南極，甘願放棄大藏省的工作，終於承繼家業…明明是女主角為了愛郎被迫嫁人的橋段！但，福澤導演，劇組不是說要拍一部「民放大河」嗎？你不是找了綾瀨遙當正牌女主角嗎？（還特別找仲間由紀惠拍張照片當亡妻…）雖然去年很多人說「木村拓哉不適合跟美女談情」，不代表他要在戲劇上搞BL吧？本身S團已經是混亂的五角關係了…（爆）

《南極》有不少《仁醫》的影子，不只配樂及片頭，還有兩男有「基味」把女主晾在一旁的感覺。可是，南方仁跟坂本龍馬好歹有兩輯來舖墊「基情」嘛，那像倉持跟冰室一開始就欲斷難斷？以為是什麼嚴重的「對立」，結果卻是BL全開…當成惡趣味來看是可以很享受，但如果以最初宣傳的「民放大河劇」或「一般重頭劇」格調來說，真的有點失禮…雖然，說真的，木村及堺雅人的對手戲，是《南極》少數「完整」的亮點之一。（再爆）

橘咲好歹有自己的主線及故事，高岡美雪除了每集掃墓、跟學生說說話之外，還可以做什麼？（縱使她的「出現戲份」比個人預計長了點）就算最後讓美雪喚倉持為「岳志」，最終一幕是她跟男主角說「歡迎歸來」，仍然覺得是硬加的感情戲。所以綾瀨遙的FANS，或對她的演出有期待之觀眾，尤其失望及嫌棄，絕對可以理解。更別說來出鏡拿片酬的佐藤隆太！全劇打醬油級別的配角們，只有宮澤和史有戲可演，而女角個人還是最欣賞木村多江…

所以承繼《南極物語》RIKI小朋友主人角色設定，而得到足夠戲份的蘆田愛菜，她表現其實也恰如其分，問題在於選角「寧買當頭起」，而且愛菜看來真的很累…雖然《南極》明明拍在《阿江》（第二個角色千姬）之前（亦不排除在《MARUMO的規矩》前已經邀請她拍攝了…），還是覺得劇組太操。

東拉西扯，這篇最終兩回的感想沒什麼養分，因為認真的早已寫完。小粉末（比粉絲更失格的稱呼XD）不懂說男主角的演技，只能說喜不喜歡，坦白說，前半部一直認為他過火──尤其第7集末段的舞台劇式哭泣，個人意見啦，總令筆者想起《空星》最終回的堂島優子…（爆）。也因為點了《南極物語》的片段，發現高倉健的硬漢氣質與冰天雪地很契合，才明白他的「吃力不討好」，《南極物語》的昭和硬漢設定，跟他真的完全不合，就算避嫌否認翻拍《南極物語》，他沒有被仔細跟高倉健比較（雖然日媒還是有提到。），木村拓哉的確不太像在雪地打拼的硬漢。（因為沒有參與過「無人島」式拍攝？這類硬漢熱血戲碼，其實曾經拍過《黑部的太陽》的香取慎吾比較適合，純感覺…）而對小的來說，倉持岳志畢竟不是萬俵鐵平，無力感大於驚艷感…

到最後3集，個人才真正喜歡他的表現，對狗狗的「伙伴之情」、對冰室的「相濡沫染」（爆）、對星野（香川照之）及白崎（柴田恭兵）的「信任依賴」，就算沒有硬漢的氣質，他的感情戲（不一定跟女生談情）還是蠻不錯，而這些情小粉末終於感受到了。最後一集看他在雪地不停掘狗狗屍體的絕望，哭不出來的傷痛，很虐但看得很過癮（被虐狂？！）

相對而言，他跟綾瀨遙的搭檔再度加深小的「他們只適合在片場吵鬧玩耍，不適合螢幕上認真對戲」的印象。雖然木村拓哉已屆熟男之齡，氣質卻跟綾瀨遙的「熟男螢幕情侶檔」（即藤木直人及大澤隆夫）還是有點分別，兩人的火花，還不如「作弄別人」跟「被作弄」的《MR BRAIN》。天然呆的綾瀨遙，竟然跟某名模有異曲同工之妙，意想不到。

既然自稱小粉末，沒資格當他的生涯規劃師，但希望《南極》的收視，讓電視台明白他不再是什麼「收視保證」，讓他變回一般演員，不用為他花盡心思喬演員灑大錢。（然後由松嶋菜菜子接棒當「收視女神」，所有超一級規格請塞給她！）只要沒有這樣的企劃塞給他，他就不可能再接大製作。（供求定律而已）想看他演反派、演配角…前幾篇的廣告妄想，請以任何形式讓它「重生」吧…

現在才發現原來小的從來沒怎麼提過「戰敗國」這回事。是的，看到華語地區對《南極大陸》最初的抗拒，就是第一、二集反覆強調「戰敗國的屈辱」。放心，不只海外觀眾抗拒，看日本方面的留言，其實他們也挺抗拒，甚至有覺得「誇大」「那些事不代表我們」的留言，可以理解為，他們也想逃避這件事吧？原來海外觀眾絕不敏感。只要看日本觀眾冷待涉及二戰後涉及民族尊嚴題材的日劇，如《不毛地帶》、《官僚們的夏天》等（特別留意，全部是大製作），那麼今次的成績真的不用太驚奇意外。（只有強調戰後的庶民生活如《鬼太郎之妻》、《太陽公公》及《我家的歷史》才能擊中觀眾的心…）（所以《華麗一族》才是「木村神話」的最終章，自此之後，他的劇集收視成敗，看的是劇本…）

或者，劇本人物設置上粗疏，就是為了避開本來可以挖得更深的「戰敗國民族尊嚴」（冰室性格設置的問題可見其一），所以劇本中途換成人狗情及伙伴之間的情誼（可惜後者很粗疏），後段全國關心的就是狗狗是否平安回來，會否太奇怪？劇中政府立場失蹤，或者也因為這個原因吧。本來一些可以不分國界也感動的題材（人狗情、伙伴之情）卻硬生生跟敏感話題扯上關係…（嘛，Ｓ團的大陸市場計劃，去年腦灌水，今年很奇怪…真的是…）

只是，誰叫福澤克雄沉溺於二戰後的昭和氛圍？上一部橋田壽賀子操刀的《99年的愛》同樣充斥二戰後日本民族尊嚴問題，只是因為有名編劇撐著，又以特別劇模式拍攝，才沒有出亂子…還有看他華麗的作品表，涉及二戰後的片子不少（包括中居正廣稱影帝的《我想變成貝殼》），看著看著…電視劇不是用你自己的積蓄拍攝，要跟電視台負責，請個人風格請自資拍電影。反正早就說過，豚局內部一定要福澤揹負今次的責任，如果他不用負責，估計其他人會有更大的不滿！