一個女人，墓園裡借來的名字愛莉絲，丟掉名字等同丟掉過去，她要重新掌握自由與愛情。一個男人，不能滿足於一個女人的愛，像個孩子般任性的男人。他們相遇了，在人潮熙攘的倫敦。

娜塔莉波曼把一個除了愛情與自由，什麼都無所謂、可愛又率性的女人演來得心應手，她對裘德洛所飾演的丹深情不悔，即便發現丹正在她眼前偷情，為了留住他，一個如此率性的女人可以就這麼哀淒的面對鏡頭視而不見，隱忍下來，以兩行清淚來博取同是女人的安娜（茱莉亞羅勃茲飾）的同情，抑或知難而退。

　　同樣是女人，安娜和愛莉絲有很大的不同。愛莉絲敢愛敢恨，勇於面對（或逃避？）亦無畏放手；安娜則是活在道德陰影與愛情魔障底下拔河的凡人（誰不是呢？），她唯一有勇氣把自己攤開在愛人面前的時候只有兩次：一次是和賴瑞（克里夫歐文飾）談分手，一次則是為了擺脫糾纏（賴瑞）奔向真愛（丹）時以肉體換取愛情。撇開她這兩次壯烈的行為幾近於拖泥帶水被逼迫的情狀下不說，好不容易勇往直衝的後果實在令人難過。

　　女人和男人對愛情的觀感真的非常不同（儘管事實上男女並非如此截然分明）。女人為了愛情，可以不同程度和方式拋棄或出賣一切（包含肉體），男人的愛情卻往往挾雜著對肉體的獨佔性，以及對雄性能力的迷思，這可以從片中兩段精彩穿插的分手戲看出來（從這裡也可以看到男人和女人提出或面對分手時截然不同的態度），尤其是安娜與賴瑞分手的那段，著實令人發出會心的一笑。後來安娜以為答應賴瑞最後的溫存即可與丹雙宿雙飛，怎料到丹會因為安娜的「為愛犧牲」而指責安娜背叛，安娜無法理解，一個信誓旦旦愛她的男人，竟然無法容忍她為了愛他，為了追求彼此的幸福而「出軌」，甚至對象是那個無論如何也只比過去多一次的前夫。

　　那一次是關鍵，同是男人的賴瑞非常清楚，男人可以允許自己背叛，卻無法忍受女人出軌；他可以瀟灑地拋下為他犧牲的女人，卻無法忍受女人理性的拒絕，也因為如此，丹最初被安娜拒絕時，才會使出下三濫的手段，在網路上冒充安娜，淫言穢語去勾引賴瑞。丹也許只想藉此羞辱一個拒絕他求愛的女人，設計賴瑞去水族館與渾不知情的安娜碰面，可他萬萬沒料想到，安娜和賴瑞會因此而結下不解之緣。

　　丹後悔了，得不到的女人最珍貴，而他也非常清楚，安娜的心還在他這邊。一開始認識愛莉絲的時候，他就是個有女朋友的人，他似乎很習慣活在兩個女人之間。愛莉絲把她的過去給了丹（丹以她的故事出書牟利），把她的現在給了丹，未來也肯定是丹，雖然後來丹辜負了她。可等到丹悖離了安娜，又後悔回去求賴瑞把安娜還給他，像個手邊沒有玩具就活不下去的孩子般軟懦哭泣時，愛莉絲還是願意接受他。

　　但是愛莉絲的愛還是有極限的，她比所有人都瞭解丹，除了賴瑞。賴瑞是以男人的角度來瞭解丹，進而重組自己的籌碼，鞏固自己的堡壘也用來報復對方，可是愛莉絲不同，她愛丹，所以她瞭解，一旦她把真相說出來，愛就不可能在了，即便那是在分手後因為寂寞而發生的意外（或意料中事也好，根本是丹管不著的事）。

人總是對謊言特別感興趣，卻把真話晾在一邊不肯相信。為此，賴瑞花了相當的代價去買愛莉絲的真姓名，即便買到了，他也不肯相信。愛莉絲非常清楚男人，真話或謊言，率真或睜隻眼閉隻眼，或許是因為她的職業，每一拿捏好的分寸都是為了保護自己免受傷害，但是看似世故的她，畢竟是天真又寂寞的。在愛情這場戰爭裡，亡羊補牢為時已晚，她已經被逼到了角落，只能把一切丟下。

跟其他人比較起來，愛莉絲的分手乾脆多了，她的決定幾乎只花了摘折一朵玫瑰的時間，並且沒有任何回頭商榷的餘地。她幾乎是個沒有人生目標的女人（安娜至少有她的興趣和事業──以底片擷取陌生人的靈魂來賣錢，就跟丹以愛麗絲的故事來賣錢相去不遠），愛情幾乎是愛莉絲的全部，因此她可以率性的把它通通丟掉，換個地方、名字，只要青春和美麗還在，就可以重新開始。她非常瞭解這一點，因此她可以斷然地說：『我不愛你了。』

留下勝利的賴瑞，委屈求全的安娜，和兩頭皆空的丹，獨自面對他幼稚的心碎。

　　『愛在哪裡？我看不見，摸不著，感覺不到。』

　　愛莉絲是對的。愛沒有形體，任憑塑造拿捏。