老姐詩人艾琳的新詩集「顏艾琳30年自選詩集」全新出版。

愛詩的人，懇請捧場。

大詩人鄭愁予寫道：

艾琳來自台灣的大南方， 

然而在文學領域， 她抹去一切刻板印象，

 沒有什麼民粹鄉土需要堅持， 

她是人性的原鄉詩人， 強調人性價值， 善用她文字的魅力，

 不斷實驗開拓新境界，

 使她成為台灣中生代最有創意而成就斐然的詩人之一， 

受到文壇重視以及讀者群的擁戴。

她的作品甚至跨越海峽， 選在 「北京地鐵詩人」 中公開展示，

 讀者以萬萬計， 無異是台灣軟實力的另一番表現。

顏艾琳電子書，歡迎訂閱

從13開始 顏艾琳

我越來越喜歡，當年那個頑皮、不聽話、自閉又敏感的少女，13歲就詩意地讓別人感到討厭的決心。那模樣，我不須找尋，只要任何人問我「詩，對你而言是什麼」，我臉上肯定會出現一點害羞、一點無敵驕傲，開始敘述詩是如何找上我的過程……所以，我必然也相信中年的自己，並能繼續讀、寫下去。

說起我的第一首新詩，是在衝動、好奇、不願屈服自己對文字掌握的限制之下，以剛剛讀完的古羅馬希臘神話故事，找出一個能呼應的主題，寫下了〈回音谷）。「喂，你在哪裡？」13歲的我對著即將展開的人生、創作之路，竟發出那樣的呼喊，實在是天真、大膽的叩問。當然沒想到日後會被不同的人一再相問，而我在準備回答之前，我是否率先回答13歲少女的問題？

「你(詩)在哪裡？」若我回答，「寫詩是自我在自己建構的迷宮中找出路，並且不知道何時才能找到，在找到之後，會在這一點上形成意識的地基，不斷地透過生活經驗、閱讀、寫作思考的累積，內在的自己一點一滴被顯現出來。」有趣的是，作者並不知道這形象會有誰來關注？從頭到尾的孤獨，為何自己會願意走上這條路？只有一個解釋，我對生命的追索核心，就在詩裡面。我追尋到的，皆以詩文來應答此一謎題。「我在哪裡，詩也就在哪裡張望。」

13歲的發問，歷經收藏絕版現代詩集，傳承了寂寞的寫作儀式，以詩人呼喚另一個詩人、作心靈溝通的穿越。我還能回答，「現代詩」是我一生最好的救贖。那是國小畢業、要上國中的暑假，這樣的轉變竟然只在小學畢業的暑假就完成實驗，國一上學期即驗收成果，而我才13歲。

經過封閉的六年級、暑假試寫現代詩的過程、國一開始閱讀大量的新舊詩詞，我初戀上詩的那一年，也是我童年第一階段的結束。之後，我就是一位成績平平的A段班學生，不參加作文比賽、不是校園名人、胸部仍未發育、外表毫不起眼的國中女生了。

感謝天，我就從13歲那年躲起來，躲在詩中，躲到有一天「我反被詩收藏」；人家稱我為「詩人」那一刻，我就變成我自己了。
附上2012年大陸《影響力》詩網製作「現當代中外女詩人專題」，我重新修訂的回答。

四個問題：

1 可否簡要地評價你在不同時期的代表作？

啥都寫。國小五年級起寫五絕、七絕、律詩，國中學填詞牌，也開始寫現代詩。由於受到古典詩人影響，失眠遣懷、悲秋傷春、感時諷諭、風花雪月、行腳出遊、國仇家恨……就是不寫情詩。

因為那時才十四五六歲，忙著啃古今中外文學詩集，自覺底子幼稚的很，也不想觸及戀愛，很討厭男生。直到21歲考上大學、戀了生平第一場愛，才警覺自己是女生，那時經過準備大學聯考的停筆低潮，一發作起來，便從自身的性別猛然下筆，於是我便被貼上1980年代台灣性別、女性觀點、情慾思考、情色標籤的女詩人。

其實很冤呀，我的禪詩也寫很多，很空靈、形而上的那種。但大家眼光喜歡往我文字肉身的下半生看。我只好又美麗又強悍、又樂觀又悲觀、又正經又搞笑，如此於內在與外表的兩個領域表現。我只有兩個時期：13到21歲，啥都寫。一直到現在，女性自我與世界的對話、以及，啥都寫，啥都寫……(陷入喃喃自語)

2 你如何看待當今所謂的「女性寫作處境」？

台灣很自由，表面上女男平等，生活層面其實仍殘留各種沙豬主義。要處於什麼樣的寫作處境，得自我拔擢出來，別畫地自限。
這些傳統的詩、那些勇敢的詩，在台灣都有人寫。

所以我認為寫詩跟藝術創作要純粹，只有我、我、我，就是「自我寫字我」，各人的知識水準、生活感悟，即是自身的處境。詩人個人如何從普世經驗中，沉澱出表達出超世的精神，這點是詩人基本的哲學基準。

3 你如何理解詩歌表達與你的個人生活的關係？

有距離的真實。有霧的實境。
現實的我跟她方邊境的我，於創作時同時存在，無能分割。

4 哪些外國女性詩人對你的寫作有何重要影響？

我看很多，但沒有一個外國女詩人影響我。中國的李清照，我愛她的詩。我悲她的人生境遇。但她們對我寫詩，沒有任何影響。

文訊2014.7月刊