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| 2008/09/07 18:10:09瀏覽1365｜回應6｜推薦51 | |
| 我原先以為寫作是對現實的跳脫，寫作是逃脫真實存在，而把現世重構。但在網路厮混這麼久以來，從這種全民寫作的過程中才領會到，寫作並不全然屬於遁世者所為的世界。一般寫作者的心態概略可分成兩種，一種是生活取向，品嘗型的，另一種才是我以為的逃脫型的。這種型的創作對生命存在意義的追究甚於生活的体驗。
就「創作者」試圖表逹的內容而言，也可以當分成兩種，其實表逹者著意的並不止於內容，更或能說成是其「表逹方式」；一種是成長或体認到生命是悲苦，是種受難過程，生活是無聊的，無意義的，這種表逹是屬於心靈論者。相對的一種就是快樂的追遂，享樂主義，這是感官論，可能是更普遍的「表逹方式」一般的寫作者，無論著眼點是政治評論，食衣住行的探討，或者言情小說，像瓊瑤的作著，影視片子，如senfield……等，不一而足，是後者。那麼嚴肅的文學作品當然是前者。 還可以用另一種劃分辦法來劃分；一種是試圖釐清事物的寫作手法，偵探、神祕小說是之，理性的。相對的則是呈現事物現象而已，不加解說，這是混沌的呈現，試圖呈現人間事物的糾纏不清，算作是感情式創作，屬於感覺的。另外，一般寫作都基於經歷或事實或歷史來寫，但也有出於想像來，太虛、科幻之外，文學作品亦然；卡夫卡設想的世界，他作品裡想像中的中國，馬奎斯超寫實作品，乍看可說成不全然基於經驗。但，當然不可能跳脫人常經驗，自己的領悟之外，事事都照本按前人的經歷拓植。其間能呈現的差異或者說創造性即是不緊密地與現實結合，其可貴處亦即縱出自想像而又十足反應並貼近現實。 就我個人体認，寫作當然就是試圖跳脫，逃避現實。小說本來就是一個逃避現世避風塘，對我而言，尤其特別感到與此格格不入的現世脫離傾向，然而人是不可能脫離俗世而存在，這是吊詭的命題，我生存在此夾縫裡，入世適應不良而出世不得。反正就是這般矛盾，一讀到卡夫卡，有似天眼突開，可以誇張的說成由於有能人能如此道出而感悟生命的醒悟。寫作當然是試著摸傲的過程，那可是無價值的努力與工作，我的一切只剩下創作，可全無一丁點用處，毫無價值，可這就是我唯有存在的所有，此外再無其他，是的，我比什麼都看重這些，可又深為其無效，無實用價值而鄙夷。 |
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| ( 心情隨筆｜雜記 ) |
