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| 2006/01/19 07:30:53瀏覽772｜回應0｜推薦6 | |
| 更新時間: 10/09 2004
一陣猛趕，終次尃月經失調寫完，原先擔憂接近年未新書不能上市。不過完了跟出版社連絡，好像時間還滿從容，本來還擔心稿來不及，結果只要廿五日件就行了。托了兩位幫忙校 自己竟茖得閒在一旁。 趕得有點辛苦，不想立刻再寫下一篇，拖個幾天也不為過，乘機到遙遠的市區借先中文書抱回來看看，就是休養觀摩。這回圖書館有些書不太舊，竟然借了到台灣的借到時新暢銷作家王文華，林文義的書，令人大吃一驚，還有三毛的夢裡花落知多少，我相信是未曾看過，。一併和別的書都被回，一陣瞎翻，都看不上眼，原來三毛的文筆並不比我好，反正這本書很不足觀，林文義則是完全看不下去。王文華則是本一般的台北摩登言情小說，翻了幾頁就放棄，不知王文華何以那麼受讀者捧愛，可能他能呼應現代台北人的虛浮時新感跁？ 一直在想痞子蔡藤井樹可能也是能呼應現在青少年人的心境，所以書才那麼暢銷。我的小說銷售量若跟他們相比，可是天淵地別，一本書印了三千本，賣了半年，統計下來才二百本，真慘不忍睹。可能我的作品，偏離社會意識，抓不住時代節奏，還是脫節，有些隔閡。但是我自己到感覺不出來，或許我一直難以摸擬出現在社會真實的演變，但我總覺得無差。作品所描繪的現實，就是創作者的現實，虛構作品的現實就是該作品的現實，創作模擬或不模擬真實從來不是作品成功的關鍵。 他們的書我看兩頁就夠了，我的書應該有讓人下去的魔力。不過雖這樣認為，向來可沒多少人讀，除非寫得情色點，像以前寫的換妻記。那本書我就存心以此試市場，效果就比較好，看來市場就是這麼簡單明白。我可能擔憂過頭，哪來什麼時代感應，就像一般說法，是創作者的作品引領出風潮或時代，可不是時代帶創作者的創作。 雖然說賣得慘不忍睹，但說歸這麼說，我當然不會休手，只要有機會出版，死皮賴臉我也得賴著出版。不能出版，也照樣勤寫不輟。識我的人說我是樊谷，是卡夫卡，當然有機會死後成名也不錯，不成名也是當然。不過總無法認為重要吧！死後的事，有或沒有，有何區別。而且活著都辦不到的事，死後怎麼辦？有誰幫你去辦？樊谷，卡夫卡大概是陰錯陽差地萬分之一，或百萬分之一的好運吧！ 而且到了這個地步，當初急切渴望名聲的念頭也逐步釋然，想想即使真像王文華藤井樹那樣有名，或者小有名氣像張曉風駱以軍那樣，對我能有何種區別，我也不求活得好過些，賴著活在這裡不會不好好，成名到底帶來什麼？已不覺得空名對我有必要，當然若能因此多弄到 幾文，那是最好的，但是靠寫作為生，在台灣大概沒幾人，我老己不敢想了。 反正若無意外，總會一路寫至死。不寫作，我幹什麼？三毛說寫作對她是最不重要的，生活才是最重要的。我則相反，生活全一點也不關緊要，活下來純粹就是為了寫作，要不活著幹啥？ 再回到正題 ─ 月經失調實在是個了不起的作品，雖然也是如暢銷作品一樣的也是寫愛情故事，但水準與層次可遠較第一流言情暢銷作家村上春樹，米蘭崑德拉高。這本書的寫法完全是別的作家不能比擬的。情節或故事的推演，是以主觀意識的體認逐步推砌發展，相信讀下去絕定能帶給讀者身受的感觸。 多寫也不知如何作墨，以後想到什麼再來寫吧！ |
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| ( 心情隨筆｜雜記 ) |
