地下社會 --李 志 薔      (選自寶瓶出版 《台北客》)

       全哥靜靜坐在那裡下圍棋，姿勢一如往常。眼睛微微閉著，雙腿盤曲蜷入椅腹，左手拈了個蓮花手印，右手浸入棋碗，只是撫著，卻是動也不動，宛如一個入定的老僧；或者說，簡直就是一尊風化了的石像。

和他對奕的那個老Ｂ，四、五十歲的人瑞了，一叢鳥窩頭朝天蓬著，一坨落腮鬚長得比雜草還亂；只露出那卵蛋似的兩顆無神的眼珠子，口裡絮絮叨唸著，語無倫次地控訴什麼，卻是半天也不落一子。

我看得疲了，百無聊賴數著地上的格子。

午後的陽光從鐵絲網輕輕滑了進來，被篩成一格格斜長的梯形，慢慢地，蠕上全哥的褲管，一會兒便攀滿他的全身了。不知怎地，那一條條墨黑的陰影，總讓人聯想起地底下那些溼溼黏黏的蚯蚓，此刻，正蠕動著細長圓滾的身體，吸吮著全哥的精血。

我不由自主地起了個雞皮疙瘩，連忙躲到窗邊哈草去。

這狗啃的烈日果然難當，整個街道熱鍋子似的，一絲風也無。幾條街外，那「立法老人院」門口抗議的宣傳車仍使勁地咆哮著，一波波憤怒的吶喊，野狗發春似地，在車水馬龍的城市天空盪漾開來，震得我耳膜異樣地酥麻。分不清是些什麼訴求，反正，媽的，現在是一點也引不起老子的興趣了。

    倒是神經和瘋馬這兩個驢蛋還沒出現令我有點擔心。會不會他們臨陣脫逃了？還是計畫有什麼改變？

可惡的鳥煙燻得我雙眼麻辣辣的，淚液像關不住的水龍頭，直滴淌；倒是窗外那叫春似的聲潮，一鑽進這天殺的瘋人院，便像被吸入厚厚的海綿體裡，再也興不起一絲波瀾了。眼前，幾片青袍無聲地飄來盪去，個個陰沈著一張臉，不知是哪個鬼門關放出來的遊魂？遠遠的角落裡，一群癡呆的老衰杵在那裡，坐的坐

、臥的臥；有的低頭沈思；有的無聊地揮打著空氣。偌大的病房，他媽安靜得跟墳場沒有兩樣。

我回頭望向全哥，不動如山，依舊是個如來佛。

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如來佛是天上蹦下來的，我猜全哥差不多也是吧。全哥是叫給別人聽的，背地裡我們喊他「教主」。

之所以稱他教主，是因為他不僅僅是我們「實驗電影教派」的創始人；而且認識他的過程簡直比武俠小說講的還神！我就像那隻呆頭鵝「虛竹」掉到洞穴裡，遇見神祕的「老先覺」，一傢伙增添了幾十年的功力。

    去年夏天，大學聯考落榜後，我那窩囊了一輩子的公務員老爸突然發了狠，硬是賭氣不跟我說話。沒搞頭。半個月後，我便像隻鬥敗了的閹雞，被他拎到台北來，開始一年的補習生涯。

重考的日子真他媽難熬。上百人鎮日擠在鳥巢大的監牢裡，盡讀些言不及義的東西。悶斃了！有時候，我會賭爛地想︰聯考這玩意，大概是某個沒屁眼的老雞歪想出來的，目的是讓中華民國的國民都變成低能的呆頭。

好不容易混過了大半年，我的鳥漿都快被擠光了，書卻還念不出個譜來。那陣子，剛好「中正廟」鬧學運。我悶得慌，又沒電視看，放課後便經常跑去那裡湊熱鬧。

中正廟廣場野得很。千萬個人一地排開，站著坐著臥著，把口號喊得震天價響，活像一場天殺的童子軍大露營。一朵假假的野百合矗在廣場中央，底下黑鴉鴉的人頭攢來攢去，盡哭喪著一張臉，死了老爸似的。還有一尊面無表情的自由女神像，裝得跟聖女貞德一樣，她手上那根爛火把肯定是點不出什麼鳥自由來的。

不過丘晨的《牽亡歌》唱得真精彩，我以前迷死他了。歌詞改得也好，把爛梨子國民黨和那群厚臉皮、打死不退的遠古人瑞給咒下地獄去了，聽了令人爽極。有時候逛著逛著肚子餓了，便溜到帳篷那裡領免費便當，邊吃邊聽管絃樂團軟趴趴的演奏；或者看那些豬頭大學生，像開丐幫大會一樣，為個簡單的決議吵翻天。那種蠢樣，真他媽叫你笑得肚破腸流。

那天，我照例混在人群裡，百無聊賴地聽那群公子哥兒，像納粹般耍拳頭、喊口號。正望得出神，突然一個熟悉的身影撞進我眼底。那傢伙，赫！一身皮衣皮褲，頭頂上一撮鬃毛披到脊背，肩上扛了台攝影機，人海裡橫衝直撞地，按快門跟他媽扣板機一樣，活像火海裡突然冒出來的機械戰警，屌得很！

我一瞧，那莫不是瘋馬嗎？當場一傢伙賞他兩頓排頭，兩個人嘻嘻哈哈抱起來鬧了一陣。瘋馬是我高中死黨，畢業後再也不曾見過面了，沒料到在這裡撞著。

    瘋馬說，他現在大學不讀了，改行搞「實驗電影」。

    我順勢掄了他兩拳，問他什麼叫實驗電影？瘋馬搔破了頭，講了老半天也說不清楚，最後只好拉著我說：「走！我帶你去瞧瞧。」

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    第一眼，我便瞧見那尾紅龍。

地下室裡烏漆麻黑，七彎八拐的甬道陰森森的，天花板上歪歪扭扭地盡是血紅色的鋼管，有的折斷了，懸個斷臂在半空搖晃著；有的鏽蝕了，不時滲出滴滴答答的污水。嗤嗤的怪聲在管子裡響個不停。溼黏的風不知從哪裡吹過來，冷颼颼的，聽了讓人他媽的心裡發毛。

那條紅龍就端放在地下室中央，整個魚缸只牠一條，爽淨淨地。鮮麗的魚鱗又大又厚，紅艷艷地似要滴出血來。那龐大的身軀一搖一擺，悠游的姿態，神仙一樣快活。泛起的水光潑灑了一地雜駁的光影，晃呀蕩地，把陰暗的地下室襯得如同鬼域一般。

瘋馬領我走過一間堆滿影帶的剪接室，和一間擺著幾支爛燈架的攝影棚，拐上樓梯，哇靠！你知道的，那景況簡直像布袋戲裡的仙人鬥法，只能用「金光閃閃，瑞氣千條」來形容。只見滿室煙霧繚繞，重金屬音樂像洪水般從門口一傢伙潑出來，震得我神魂出竅。床上兩個對峙的傢伙，一個四十幾歲的人瑞了，禿著一片油滋滋的額頭，學人家盤腿打坐，裝得跟盤絲洞裡的唐三藏似的；對面一個鳥鳥的、長得挺不上道的小痞子，閉眼皺眉，糾著一張瘦巴巴的臉，好像幾百年沒吃飽飯一樣。地上啤酒罐、塑膠袋、大麻煙灰、煙屍散滿地，活像一個超級大垃圾場。

「周公大戰桃花女耶！」瘋馬一副很High的樣子。

先前瘋馬把全哥形容得天花亂墜，我還以為是什麼活神仙？如今一瞧，媽的，糟老頭一個！

我有點失望，回頭便四處張看。這地下室原來位於旅社下方，除了水滴聲外，彷彿不時還有嗯嗯啊啊的聲音滲落下來。牆上到處掛著噁心的油畫，一顆顆鮮血淋漓的器官靜靜倒吊著，那腥臊臊的紅色，看了叫人連胃液都想嘔出來。

這時候，那個叫神經的痞子突然全身發起抖來，乩童似的亂吼亂叫，一張爛臉扭得更厲害了；那全哥憑空不知哪來的一股神力，弄得神經「哎呀！」一聲，突然跌了團狗吃屎。

瘋馬笑得下巴都快掉下來了，很狗腿地稱讚全哥的功力高強，直嚷著要神經回去包尿布算了。我還弄不清楚他們在搞啥飛機，只覺得這閉目打坐的老頭委實有點莫測高深，莫非懷有什麼特異功能？

三人介紹完畢後，教主順手點了一根大麻給我，然後瞪著那雙螢光綠的大眼，開始跟我解釋起剛才他們玩的那場「氣動磁場」遊戲的理論。不知道是因為方才那一幕實在太驚人了；還是大麻已起了作用；我竟聽得十分入迷，感覺體內彷彿有什麼東西逐漸在發酵，因而羨慕起瘋馬那有趣的生活來了。

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    我果真著魔了，每天下課後，書也不溫了，逕往工作室跑。

    外面仍舊亂糟糟一片，社運、學運、農運、婦運、工運每天鬥得火熱，電視裡，雞蛋、棍棒、盾牌成天飛來飛去；我們則在躲在地下室裡自給自足。

    全哥在這裡經營一家電影公司，但大多時候沒啥事幹。人手其實也只有神經和瘋馬兩人而已。

    沒事幹的時候，大伙便聚在一起抽菸、喝酒；要不然就談論我們「實驗電影派」的教義。有時候幾個人會躲到天花板的暗門外，偷聽旅社上頭「咿咿啊啊」齷齪的聲音，感覺他媽爽極了。對於上頭的那些風風雨雨，我們到底是相當不屑的；教主說，外面的世界充滿了假象，唯有透過心靈之眼，才能勘透這個世界的真實。

    關於教主的豐功偉業，拉起來一大串，扯都扯不完。瘋馬說，當年教主是個鬼才，醫學院剛畢業，前衛的作風便在藝文界掀起了一陣風潮。服役那年，教主佯裝瘋癲，把那群自以為是的軍醫耍得團團轉，退役後還拍成電影，把他們給狠狠地嘲弄了一番。對於世界，教主總有一套超越常人的獨到見解。教主說：「記住啊！這就是影像的力量。掌握影像就等於掌握翻天覆地的工具。」

    我聽了，崇拜得五體投地，眼淚簡直都快啪啦啪啦掉下來了。教主說得對，感知會愚弄我們，你覺得痛才會有病；所以外在物質全是假的，那些你爭我奪的東西也是虛幻的；連他媽的讀書、聯考都是騙人的。

    那陣子，我在地下室瘋得很快樂，每天都見識到許多奇奇怪怪的人。

    其中有一個叫做「魚季」的，標準的左派大頭頭，聲稱他是搞地下組織的，計畫將來要顛覆政府。聽說魚季一共選了三次立委，上次選立委時得了26票，還吸收了不少信奉者，真他媽屌！

    還有一個變性的人妖Alan，對瘋馬很有意思，經常嗲聲嗲氣地要瘋馬為他拍攝美美的寫真集，那樣子，噁心死了。我們經常恐嚇瘋馬要小心一點，免得哪一天喝醉了被Alan雞姦。

    後來，神經找我們搞了個「紅龍合唱團」，每次練唱前的儀式，就是到後院挖些蚯蚓來獻給紅龍。長長的蚯蚓被扔進魚缸裡，一會兒，漲成黑腫腫的一條，蛇樣地游呀扭地，沒命地逃。我們最愛看那紅龍睜瞪著一雙螢光綠的大眼，無聲無息地梭游過來，一轉身，「啪躂！」一聲，將它們吞得一乾二淨。然後，一伙人開始鬧轟轟地，把鐵皮鼓、電吉他、薩克斯風奏得嘎啦嘎啦地響，像達到高潮那樣，把整個靈魂推到天頂去了。

    那段期間，我瘋狂地迷上攝影，一天到晚在街頭遊蕩，或者和瘋馬他們出去混社會運動，專拍些警民衝突的血腥鏡頭，回來剪接成所謂的「鎮暴ＭＴＶ」，順便幫他們配上「大悲咒」的音樂，把那些政客和運動口號拿出來好好嘲笑一番。

    我看得真切了。教主說得對，外頭的世界充滿假象，只會把我們通通逼死。我厭倦了老爸的責罵、同學們嘲弄的眼光；我受夠了補習班那種慘無人道的生活。於是瞞著老爸，課也不上了，成天只躲到工作室裡混日子。

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    教主說，玩影像的最高境界，就是顛覆既存事物的觀點。所以即使拍Ａ片，也能成道成佛。我簡直著迷了，每天幻想著要弄出一部驚天動地的電影。

    於是我和瘋馬開始嘗試將拍到學運記錄和Ａ片、變性人妖的寫真剪輯在一起。瘋馬說，要弄就要弄最屌的，要讓最崇高的理念和最墮落的慾望撞擊出前所未有的火花。那陣子，我們最常做的事，便是突擊運動現場，用攝影機「強姦」受訪者；要不然，就是趁著魚季在樓上嫖妓的時候，偷拍旅館內的春色。

    千盼萬盼，終於等到全哥開拍實驗電影。Alan找來許多不男不女的人妖，還拉來他的姘頭「澎湖仔」客串一個角色。加上恐怖份子魚季、一個專搞劇場的傢伙、一個八百年也紅不起來的老歌手和幾個鬱鬱不得志的記者朋友，把地下室擠得快炸掉了。

    那天，我就像開了葷的大和尚，五臟七竅全開了眼。只見全哥一面燻著艾草、一手執佛經，信手拈來，卻盡是千奇百怪的情節：性虐待、同志愛、角色倒錯，外加皮影戲和反串秀，媽的，簡直「情慾」到了極點。害我佩服得五體投地。

    散戲後，澎湖仔拿出海洛因來讓大家品嚐。據說那澎湖仔是某個黑社會幫派的老大，專門幹些收保護費與毒品交易的勾當；和Alan姘在一起有好幾年了，還喜歡到處獵取小童子雞。我和神經、瘋馬整晚躲著他，怕被他盯上；藥倒是嗑得爽極了，白色粉末切成幾條細細的隆丘，鼻子用力一吸，一傢伙全上來了，酷！當晚，大家都High得不得了。

    那天夜裡，我和瘋馬還趕到行政院門口去拍農民抗爭。瘋馬抓狂了，扛著攝影機像抬衝鋒槍似地，亂掃亂射；鏡頭所到之處，盡是血跡、蛋痕、番茄、腐爛的葉菜。警民們殺紅了眼，唏哩呼嚕全扭成一團。我們也樂歪了。那世界，簡直就是個天堂。

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    後來，每隔三、兩天，澎湖仔便跑來。他常和全哥、魚季等人窩在攝影棚裡下圍棋，談的都是一些顛覆政府的玄奇怪想。

    一伙人藥用得越來越多了。教主鄭重宣佈他的體驗，他說，藥是通天的聖品，High到最高點後，接下來，便是神佛的境界了。

    神經卯起來用了三天三夜，果然便發「神經」了。

    那天凌晨，我和瘋馬剛從街頭遊蕩回來，看見神經咿咿哎哎地躺在地上打滾，那變了形的身體扭得彷彿脊椎都要斷了，丟了手腳似地蠕呀蠕的，汗水、淚水、尿水全流出來了，泥灰搞得他身上一圈圈的，像一條死了八百遍的爛蚯蚓。

    送到醫院後，才知道原來神經毒品吸多了，尿失禁。一雙爛手成天抖個不停，幻想每個人都想害他。娘的！我趁扶他時偷偷幹他幾個拐子，氣他嬲樣，丟盡我們的臉。

    最慘的是，神經不知哪裡跑來一個馬子，兩個人在醫院抱在一塊，天呀！地呀！哭得死去活來的。那樣子，媽的！真是難看死了。

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    神經還掛在醫院裡，澎湖仔卻死了。就死在攝影棚的屏幕後面。

    那天，幾十個荷槍實彈的條子衝了進來，瘋馬毒癮發得正High，在門口瞄見警察，便像躲命似地，一溜煙逃了。

    我正窩在剪接室裡剪我的Ａ片錄影帶，幾天幾夜沒睡了，意識還浮沈在那些美好的乳浪臀波之間，滿腦子彈性、衝撞、九天之籟…恍惚間，卻看見玻璃窗外千百對糾纏的男女持槍朝我的腦袋猛敲，一句「Ｘ！」都還沒有衝出口，差點嚇得屁滾尿流。然後便像頭衰羊，和全哥二個人裹肉粽般被架到警局裡去了。

    據說澎湖仔是嗑爛藥嗑死的。工作室裡沒人知道。當晚半夜，Alan把他的屍體運到淡水河邊，偷偷填進河裡餵魚；沒料到百密一疏，綁在澎湖仔身上的石頭鬆了，屍體浮了上來，腰上B.B.Call端端正正地寫著工作室的電話號碼，媽的，跟出明牌一樣準！那群爛條子便循線踩上門來了。

    事後，聽說澎湖仔幫裡一個衰小弟全扛了下來。做完筆錄，我和全哥各以十萬元交保；但是調查期間，工作室是暫時被封鎖了。那天正值大學聯考前夕，老爸、老媽他們剛乘火車從南部趕來陪考，我心裡窩囊極了，試也沒準備，根本沒臉回宿舍見他們。

    台北如此之大，第一次，我竟感覺無路可去。

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    無路可去；我獨自在外頭鬼混了一夜。

    街頭上，滿滿的都是人潮，個個都像吃錯藥似的，笑得開心極了。媽的！真不知這世界是不是被一群瘋子佔領了？杵在電視牆前幾個小時，看著新聞裡族群平等、政治平反的運動鬧得火熱，各色旗幟飄揚，喇叭、擴音器亂嘶亂響，革命或政變一樣的熱鬧。更慘的是，來來回回盡看那群嗑爛飯的政客在那裡作秀，一副假正經的嘴臉，真是噁—噁—噁斃了！

    沒搞頭，最後還是偷偷溜回工作室去。

    地下室十分陰暗，那尾紅龍依舊樂哉樂哉地悠游著。月光灑得地面斑斑駁駁如一灘積水，幾隻未及扔下去餵食的蚯蚓乾癟癟地黏在地上，真像他媽的一團狗屎。

    微光中，我聽見剪接室裡有人聲流洩出來，趨前一看，竟是全哥和他的母親。全哥的母親不知是哪裡尋來的，先前沒看過；白髮蒼蒼的遠古人了，還拉著全哥的手，唉聲嘆氣地啜泣著。

    我躲在門外不敢進去，只看見全哥盤腿打坐，一個人靜靜地在那裡燻艾草、下圍棋。他那隻執棋的手不知是毒癮犯了，還是激動過度，竟然抖個不停；一雙眼睛直愣愣地盯著那盤棋局，半天擠不出一個屁來。

    從他們斷斷續續的言談中，我才漸漸理出了頭緒。原來全哥早患了什麼鬼「精神官能症」的，這次漏子捅大了，全哥的母親堅持要他進醫院接受治療。我一聽，簡直像五雷轟頂，全身細胞彷彿瞬間死了一半；他娘的！卻聽見樓上那些姦夫淫婦嗯嗯啊啊的聲音，像哪裡忘了關的水龍頭，一滴一滴滲下來嘲笑我們。

    那晚，全哥把剩下的海洛因一傢伙全用上了，滿室飛得像神仙魚一樣的快活，差點沒把屋頂給掀翻了。隔天一早，醫院派來幾名大漢，硬是將全哥押走。臨走前，全哥交給我一首禪偈，說什麼「如來，如來，如意自在…」

    我看了似懂非懂，心裡卻暗暗發噱，以為這次有好戲可看了，全哥準是要為我們示範，好好地修理那群齪蛋醫師了。那瞬間，我感覺體內彷彿有一股血氣翻騰上來，只覺得全哥是他媽的全世界最清醒的人了。

    沒想到，苦等了幾天，我狠狠地挨了老爸一頓棍棒，全哥竟一去不回了。

    我緊急Call了瘋馬，瘋馬要我先過去醫院照顧全哥，他自己則趕去拉神經出來。瘋馬說，媽的！這次一定要將全哥救出火海。那說話的語氣，彷彿一切都準備要豁出去了似的。

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    瘋馬幾乎是拖著神經來的。

    神經全身軟趴趴的，嬲得像隻沒卵蛋的軟骨動物。一雙腫腫的眼睛紅得跟小白兔似的，看了讓人亂沒勁的。

    而教主仍靜靜地坐在那裡，像根木頭似的，連他媽的手指也沒動一下。

    整天以來，全哥僅僅專注著這盤棋局，不知道那縱橫交錯、團團的圍困與殺伐之間，是不是也自成一方宇宙？或者，媽的，連他自己也陷溺在黑與白建構的迷宮裡尋不到出口？我只覺得全哥昔日的光彩全不見了，龜得像一支擦不亮的火柴。

    陽光是漸漸黯淡下來了，護士們個個哈著河馬般的大口，老臉上擠出一滴滴疲憊的淚水。瘋馬一看時機來臨，對我和神經使了使眼色。趁著鐵門開啟的瞬間，我們三個一傢伙架起全哥，直往門口，衝！

    時間彷彿瞬間停格了，就像我剪接的那部Ａ片影帶，抽搐般一格一格地抖動起來。我只看見醫生、護士們紛紛張大了口，發出「哎呀！」一聲尖叫；然後便是病患們興奮的臉。警衛急急拉上鐵門，光暈刺眼、青袍亂晃，鐵絲網的陰影如一管一管的蚯蚓朝我們蜂擁而來。警鈴聲嗚嗚作響，神經沒命奔逃的蠢樣，瘋馬齜牙咧嘴的表情，和一雙佈滿皺紋、淚盈盈的眼睛……

    我感覺全哥的手突然緊緊扣住鐵門，以致四個人全撞在一塊了。慌忙間，我從胸腔裡狠狠地爆出一聲「Ｘ！」，轉頭一瞧：門口，全哥那年邁的母親正怔怔地站在那裡，手上的食爐還冒著熱騰騰的煙呢。

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    太陽快下山了，卻還烈得像把刀。空氣悶死人了。整個街道車來人往，鬧轟轟的，天空卻紅得迷茫，叫人辨不清方向。

    我們三人像鬥敗了的公雞，沿著公園路直往南昌路走。沿途穿過介壽路，一群勞什子請願團體在總統府前叫呀嚷的，盾牌、拒馬一式排開，口號、棍棒、旗幟到處飛竄，請願者和軍憲警像潮水般衝來衝去，不知為了什麼了不得的事？焦躁的台北街頭，這就是真實的世界？

我狠狠地啐了一口，告訴瘋馬說，我入伍通知單到了。「媽的！這回兵是當定了。」

神經在一旁開玩笑說：「哪一天，你也變憲兵了，搞不好我們示威時會在街頭遇見你喔！」

大家覺得這個玩笑一點都不好玩，恨他那副蠢樣，一傢伙圈起他的頭海扁了一頓。然後便像事先約好似的，好長一段時間，屁也放不出一個。

    回到工作室，瘋馬索性狠狠地把那門口的封條給撕了。三人取出樂器，叮叮咚咚地彈奏起樂團剛替電影所配的那首歌曲：

  蚯蚓  蚯蚓

  褐紅的血管  黏答答的體液

    蚯蚓  蚯蚓

    紅龍的祭品  爛泥裡的生命

    蚯蚓  蚯蚓 …

    神經撕開嗓子，漲紅了臉，唱得跟五子哭墓一樣。瘋馬則亂嘶亂吼，像被誰雞姦了似的。

    間奏的時候，瘋馬哭喪著臉，嗚咽地對我說，明天，他老爸要押著他，找立法委員一同去跟校長道歉，好讓他下學期可以繼續就學……

    我唱著唱著，一股辛酸忽然全湧了上來。我想到全哥和瘋馬那副衰樣；想起我沒去參加的聯考；想起我那未完成的錄影帶，不知哪來的一股蠻力，手上的電吉他遽然「啪噠」一聲，往地上摜得粉碎。

    神經也學我開始砸東西。一傢伙錄影帶、燈架、酒櫃、暗房設備、佛經、棋盤，乒乒乓乓，全毀了。地上亂七八糟一團爛屍體，廢墟般的荒涼。最後，瘋馬也抓狂了，紅著眼眶，索性衝過去把攝影機也給砸了。

    燈也被咂爛了，地下室忽然烏漆麻黑一片。外頭的路燈從通氣孔悄悄地滲了進來，陰陰地。風，冷颼颼。淚水不知不覺滴下來了。

    我喘著氣，撇頭卻看見僅存的魚缸裡，那尾紅龍，正睜瞪著一雙螢光綠的大眼，悠哉悠哉地游著…游著……

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   聯合報副刊  2003. 2. 4-5

陳義芝：〈地下社會〉我讀起來滿感動的，寫人生無路可走的情境，沒有出路、 沒有希望、沒有完成的狀態，映照我們人生的某些片段，經歷過的那些挫  敗、隱遁、反抗等情緒。就小說的寫法來看，也合乎古典章法，尤其是「人生之棋出不了手」那樣的張力和細緻，有恰到好處的控制，應該是個深知小說紀律的創作者，我非常肯定這篇作品。

平路：我覺得〈地下社會〉在時代感和社會性可以映照當時的社會現實面。它的  剪裁符合寫短篇小說的紀律，把故事說得完整。那個時代生命沒有出路和  角色結局皆有其代表性和生動處。

楊照：就小說論小說，我重新假裝沒看過這篇小說，看了之後基本上這仍是一篇      好小說。它掌握八○年代次文化非常精準：八○年代末期、九○年代初期，  什麼實驗電影、小劇場、後