簡單來說，這是一本相當迷人的作品，小說中對愛情的矛盾與心理拉鋸，關於傷害及其後果的描寫與詮釋，乾淨俐落且令人驚豔。作者以同女和異男似愛非愛的故事為題材，固然讓本書比起其他同志書寫或異戀羅曼史都特殊(儘管作者未必樂意與在意此種書寫分類)，但對於讀者來說，本書最可親愛的地方，如同張小虹在書末附錄提到的，作者說故事的方式讓她的文字散發奇異而撩人的費洛蒙，能夠勾引讀者產生持續閱讀的慾望。雖然主人翁「我」的心靈碎語，穿插許多的電影與文學作品，來形容、探討一些其實頗為嚴肅禁忌的課題，卻不似以往百科全書式的書寫般，打斷讀者閱讀的節奏。讀完這本小說，無論讀者是否願意承認書中描繪的非理性、神經質的行為，及短暫發生的瘋狂，其實非常貼近我們的日常，最低限度能夠獲得「讀了一本好小說」的滿足與歡暢感受。

小說中主人翁曾提到一部從頭到尾都在一個旅館房間中的電影，電影中渴望藉由野合暫時擺脫歷史身分，又終究不能擺脫自身歷史的男女，彷彿就是主人翁與Alex這段「關係」的隱喻。兩人不能名之為「戀愛」的短暫「關係」，發生在「我」被女友雅蓉崩壞，不知該不該言說女同身分的困惑時期，同時也是台灣到法國、中文到法文，文化背景與語言轉換重組的混沌時刻，以空間來命名，也就是「我」的南特時光。

雖然小說副標是「南特／巴黎回憶錄」，但兩人的關係只屬於南特，只存在主人翁尚未在法國擁有故事，暫時無法用非母語清楚自我表述，身世歷史浮動的狀態。等「我」的法語隨著時間逐漸流利，生活也進入留法的「巴黎」時期，再度以女同的身分被指認，擁有明確穩定的人際位置時，在巴黎重遇Alex，甚至沒有認出他來，而Alex見到她也是臉色鐵青的，顯然兩人之間無以命名的關係，離開南特後，便成為個人生命史不可記錄的史料。

 但愛就愛了，有什麼好不承認的呢?或許正因為「我」與Alex如同旅館裡短暫交逢的男女，打得火熱基於文化身分之外，趨近本質的傷痛共感。那樣互相撫慰依靠的姿態，雖然不能不令人感激生命如此真切地獲得救贖，但人終究無法永久無視自身的歷史，在肉體纏繞的當下，兩人已心知肚明，亞洲／同性戀女性和歐洲／異性戀男性的身分差異與隔閡，使當下不可能延續成一輩子，旅館裡發生的事，離開旅館只能當作沒有發生，沒有發生自然不能稱作戀愛。

(或許也是因為戀愛關係沒有被承認，這本書終究是同女和異男的故事，而不是雙性戀的故事?)

然而，即使不承認、不命名這段「不名譽」關係，卻不影響愛情留下它獨有的刻痕。小說描寫曾遭受父親與母親雙重侵害的「我」，因Alex「純潔的性慾」，而能將強暴神話一點點打碎，終於可以不對人設防而獲得解脫。當某人不經要求便給予妳心靈深處渴望的東西，治癒效果無疑是強大的，無論那樣的溫柔是不是愛情，大概都是人生命中無可否認的珍貴與神聖。

p.s

小說中有一個段落提到女同出櫃與否的問題，主人翁因為女友對她的傷害，體會到「沒有任何人可以要我解釋我的生活」，「如果不是有此深淵進駐我生命中，我永遠都不會知道，我要關心我自己甚於什麼鬼同性戀處境。我是處境中的人，我比處境重要」。

誠然，同志的權益絕對是需要持續爭取的，而站出來清楚說明自身，是爭取的一個前提。但出櫃不能解決生命中所有的難題，且如同異性戀不一定需要特別向社會解釋自己的感情生活，不用考慮政治性，可以自由選擇出櫃與否，或者根本沒有櫃需要同志進進出出，這樣的一天什麼時候才會到來呢?