〈世紀末的華麗〉──回眸我的青春，以蒼老之姿

回眸妳的青春以蒼老的姿態
     世紀末的華麗堆疊時尚與漫不經心的繾綣
     妳住在妳的衣服裡
     空虛住在妳的心房裡
     時間的搬移嘲諷妳一逕堅持的世故
     走在燠熱煩耐的街道上
     終究要碎裂一地的滄涼而無法收藏……

Ⅰ 書的簡介：

◎書名：〈世紀末的華麗〉出自同名小說集《世紀末的華麗》（臺北：印刻，2008），小說集中另有〈柴師父〉、〈尼羅河女兒〉、〈肉身菩薩〉、〈帶我去吧，月光〉、〈紅玫瑰呼叫你〉、〈恍如昨日〉六篇及附錄〈失去的假期〉、〈日神的後裔〉兩篇。

◎作者：
    朱天文，山東臨朐人，1956年生於高雄鳳山。淡江大學英文系畢業。出身文學家族，高一即開始寫作，曾主編《三三集刊》、《三三雜誌》，並任三三書坊發行人，現專事寫作。1982年，朱天文因為在報刊發表小說〈小畢的故事〉而與陳坤厚、侯孝賢結識，從此與台灣「新電影」導演、編劇、影評人往來頻繁，多方參與新電影的發展。自1983年與侯孝賢合作《風櫃來的人》之後，成為長期的合作夥伴，期間不斷出版和新電影導演所合作的電影劇本及原著小說，與電影各自成為獨立的作品。
    曾獲聯合報第一屆小說獎第三名、中國時報第五屆時報文學獎甄選短篇小說優等獎，1994年並以《荒人手記》獲得首屆時報文學百萬小說獎。著有小說集《喬太守新記》、《傳說》、《小畢的故事》、《最想念的季節》、《炎夏之都》、《世紀末的華麗》、《朱天文電影小說選》、《花憶前身》，散文集《淡江記》、《三姐妹》、《下午茶話題》，電影劇本《戀戀風塵》、《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》、《千禧曼波》、《珈琲時光》、《最好的時光》、《紅氣球的旅行》等。

    其完整著作如下：

＊編劇
《風櫃來的人》（1983年）、《小畢的故事》（1983年）、《冬冬的假期》 （1984年）、《小爸爸的天空》（1984年）、《青梅竹馬》（1985年）、《最想念的季節》（1985年）、《結婚》（1985年）、《童年往事》（1985年）、《戀戀風塵》（1986年）、《尼羅河的女兒》（1987年）、《外婆家的暑假》（1988年）、《悲情城市》（1988年）、《戲夢人生》（1993年）、《好男好女》（1995年）、《南國再見，南國》 （1996年）、《海上花》（1998年）、《千禧曼波之薔薇的名字》（2001年）、《最好的時光》（2005年）。

＊著作
《淡江記》、《小畢的故事 》、《喬太守新記》、《傳說》、《世紀末的華麗》、《最想念的季節》、《朱天文電影小說集》、《好男好女》、《花憶前身》、《炎夏之都》、《荒人手記》、《最好的時光侯孝賢電影紀錄》、《巫言》 。

＊合著
《戲夢人生：侯孝賢電影分鏡劇本》（侯孝賢、吳念真、朱天文）、《極上之夢：海上花電影全紀錄》（侯孝賢、朱天文）、《千禧曼波：電影原著中英文劇本》（朱天文著、王伊同譯、蔡正泰攝影）、《戀戀風塵：劇本及一部電影的開始到完成》（吳念真、朱天文）、《下午茶話題》（朱天文、朱天心、朱天衣） 、《三姊妹》（朱天文、朱天心、朱天衣）。

＊主編
《七月流火》（馬叔禮、謝材俊、朱天文、朱天心主編）、《三三集刊》、《三三雜誌》。

◎文類：短篇小說。
◎時間：當代，九○年代左右。
◎空間：有陽台的公寓九樓。
◎敘述觀點：全知觀點。
◎主要人物：米亞、老段、寶貝。

Ⅱ 作品分析：

◎故事與時空
    整個小說敘述的是米亞從十五歲（1983年）到二十五歲「衰老」的過程。米亞成天都在家養乾燥花草，整個家裡像一個藥坊，自己逐漸成為一個靠嗅覺與顏色去記憶世界的女人。她十五歲年輕時曾受大衛鮑伊、喬治男孩、王子雌雄同體風的影響，男裝打扮，迷倒一票女孩子，與女友寶貝的關係曖昧。她從十八歲開始從事模特兒的工作，年輕的米亞活潑愛玩是所謂的物質女郎、拜金主義者。並帶頭學瑪丹娜內衣反穿，與一夥男孩子玩在一起。她到二十歲就不再玩了，玩膩了的她變為只要賺錢的女王蜂，並遇見老段，最後她和已婚、年齡可做父親的老段同居。
   就情節而言：25歲→18歲→15歲→20歲→22歲→25歲。

◎角色
＊圓形人物：
米亞（巫女）：「MIA」在義大利文中的意思是「我的」。擔任模特兒，在公寓陽台曬果皮與作紙中，透過嗅覺與顏色來悼念她的時尚回憶。「台北米蘭巴黎倫敦東京紐約結成的城市邦聯，她生活之中，習其禮俗，游其藝技，潤其風華，成其大器。」   
    老段（浪漫灰）：已婚的五十歲男人，有兩個兒子，與年齡可當女兒的米亞同居。
＊扁形人物：
安（美容師╱冷香）、喬伊、婉玉（行動派女人）、寶貝、克麗絲汀（睡衣派女人）、小葛、楊格、阿舜跟老婆、歐、螞蟻、小凱、袁氏兄弟。

◎主題
    描寫進入九○年代的臺北，其都市典型的消費性格與敏銳時尚觀察下的都會男女浮世繪。

◎風格與語言
    極具後現代主義風格，以拼貼、破碎的書寫手法，框架出一幅流行時尚話題的風景，充分展現出對世紀末的華麗想像，並巧妙帶出當時臺灣的政治事件，文本中也體現對社會人性百態的細膩觀察。另外因書寫語言的跳躍與斷裂，在時間的敷演中讓人感到一股蒼涼之氣。

◎討論
一、透過嗅覺來記憶——各式香氣瀰漫
1.「米亞是一位相信嗅覺，依賴嗅覺記憶活著的人。安息香使她回到那場八九年
  春裝秀中，……」
2.「清冽的薄荷藥草茶，她記起九○ 年夏裝海濱淺色調。」
3.「米亞很早已脫離童騃，但她也感到被老段浪漫灰所吸引，以及嗅覺，她聞見
  是只有老段獨有的太陽光味道。」
4.「柳樹砍掉之後，土地徵收去建國宅，姐姐們嫁人，媽媽衰老了，這一切成為善良回憶，一股白蘭洗衣粉洗過曬飽了七月大太陽的味道。」
5.「良人的味道。那還摻入刮鬍水和煙的氣味，就是老段。」
6.「乳香帶米亞回到八六年十八歲，……」
7.「……寶貝一貫的香水氣味，AMOUR AMOUR，愛情愛情。好陳腐的氣味，隨
  時令她記起這天下午呆滯出汗的窗樹，木棉花像橘紅塑膠碗蹲滿樹枝。」
8.「所有起因不過是米亞偶然很渴望把荷蘭玫瑰的嬌粉紅和香味永恆留住，不讓盛開，她就從瓶裡取出，紮成一束倒懸在窗楣通風處，為那日日褪暗的顏色感到無奈。當時她才鬧翻搬離大姐家，逃開大姐職業婦女雙薪家庭生活和媽媽的監束，脫網金魚，馬上面臨大海覓食的脅迫感，抓狂賺錢。」
9.「她用兩茶匙肉桂粉，半匙丁香，桂花，兩滴薰衣草油，松油，檸檬油，松果
  絨翼裡加塗一層松油，與油加利葉扁柏玫瑰花葉天竺葵葉混拌後，綴上曬乾的
  辣紅朝天椒，荊果，日日紅，鋪置於原木色槽盆裡，聖誕節慶風味的香缽，放
  在老段工作室。」

二、依靠顏色來存活——色彩繽紛並置
1.「米亞也同樣依賴顏色的記憶。比方她一直在找有一種紫色，想不起來是什麼
  時候和地方見過，但她確信只要被她遇見一定逃不掉，……」
2.紫色、「冰白，透青，纖綠」、「蝦紅，桂紅、亞麻黃、蓍草黃、粉紅、黛綠」、「螢光亮的紅、綠、黃」、「奼藍，妃紅，嫣紫」、「麝香黃，紫綢，藏青布，桃紅衫，翡翠鍛，石榴紅」、「蛋殼白，珍珠灰，牡蠣黑，象牙黃，貝殼青」、「杏仁色，奶茶色，梨子色，橄欖膚色」、
3.「逛到黃昏跳上一部公路局，滿廂乘客鑽進來她一名外星人。車往一個叫太平
  鄉的方向，越走天越暗，颳來奇香，好荒涼的異國。她跑下車過馬路找到站牌，
  等回程車，已等不及要回去那個聲色犬馬的家城。……轉出中山北路，樟樹槭
  樹蔭隙裡各種明度燈色的商店，上橋，空中大霓虹牆，米亞如魚得水又活回來
  了。」

三、時尚服飾奇觀——依賴衣服而存在
1.人名品牌：川久保玲、以紗、加利亞諾、阿部寬、皮爾卡登、羅蜜歐吉格利、拉克華、莫斯奇諾、法瑞、三宅一生、黛安娜王妃。
2.時尚事件簿：
    八九年春裝「雪紡、喬其紗、縐綢、金蔥、紗麗、綁紮纏繞圍裹垂墜、錫克教式裹頭巾、亮箔珠繡」、九○ 年夏裝「海濱淺色調」、八九年秋冬「蕾絲鏤空」、八七年「女性化、前香奈爾式套裝、低胸緊身大蓬裙晚禮服、殖民地白色」、八四年「田園風」、九二年「冬裝帝政遺風」、九三年「春天東方式的淫，反穿繡襖的淫」、八九年秋冬「回歸大自然」、九○年冬裝「人造毛皮」、八九年冬末「真珠項鍊」、九一年「反皮草秀」、九○年春「環保意識、海濱淺色調、沙漠柔淡感」。

四、提問：
1.「有一天男人用理論與制度建立起的世界會倒塌，她將以嗅覺和顏色的記憶存活，從這裡並予之重建。」從文本脈絡來看，倒塌的是什麼？欲重建的是什麼？

2.「色即是空，空即是色」，一切「色相」是「空無自性」的。朱天文是否有此
  企圖，以書寫顛覆表象世界？