要寫這篇心得，會感覺有點語塞。

因為長期的訓練使然，讓自己不僅是台上的演員，也同時是旁觀者，旁觀著一切。

決定參加表堂七一期高階班的時候，先生就說：「這次別溜，一定要上台！」

59期初階班呈現的時候，我重感冒，聲音沙啞，嚴重影響演出。

59.5期排練時，我根本在打混，能閃則閃，整場演出我是撿場。

65期進階班的排練，剛好碰上考試，我在呈現當天擔任攝影，也算打混。

老師看透我的心態，所以，這次給我的角色，是一個劇團演員。

而這個演員是「老」資格，以為自己很會演戲，卻是「玩心」重於一切。 

拿到「惱人的淡水河」劇本隔天，我就去上海講課。

上飛機前，還信誓旦旦的說自己沒帶電腦，會專注的鑽研劇本，快速丟本。

但第一天坐飛機暈機，晚上沒感覺想看劇本。

第二天講完課，懶散的躺在房間床上，劇本攤開在梳妝台，我根本沒力氣看。

打開電視，無聊的轉著頻道，大陸電視節目實在沒啥吸引人，

轉到電影台，正在播「見龍卸甲」，會停住不再轉台的原因，是因為看到劉德華。

我恍神的注視螢幕，突然，出現一個「洪金寶」的大特寫，我嚇得從床上爬起來，趕忙去梳妝台拿劇本，因為，我以為我看到大熊老師！

(見過大熊老師的好友，一定知道老師跟洪金寶的相似度達百分百！) 

第三天回台灣時，我的劇本已經背到七分熟，感謝「洪金寶」！

不過，「背劇本」並不難，最難的是用怎樣的方式「說」出台詞！

幾次呈現都不認真，這次是對外售票演出，再怎樣的外行，總得做些真正的功課。很幸運的，我跟大鯨魚(就是坐在輪椅上的楚大姊！)被分到同一組！ 

大鯨魚已經參加過第一屆的高階公演，也演過二屆的「綠果實」，

應該是業餘中的老手，可是一點也不鬆懈，每一句台詞都要跟我討論半天。

第一次彩排前，我跟鯨魚已經先行討論二、三個小時，對於角色定位有些默契。

高階班上課的時候，老師曾要我們熟讀一本文學名著，並選定其中一個角色，

試著用這個角色來生活，這個功課很明顯的是要我們學習進入角色中。

我曾經問班上跟我同樣選擇「簡愛」的飛呀，為什麼羅徹斯特會愛上簡愛？

因為我從書裡看不到任何跡象，連電影都拍不出這愛情的火花從何而來。

(這個問題，到現在我還沒有找到答案！)

可惜的是，這個作業，老師一直沒時間跟我們討論。

但我一直都很認真的在分析「角色與關係」。 

如果要我用外行人的眼光來看「惱人的淡水河」，我會簡單的區分整齣戲裡，

有著「假人」與「真人」。

真人是住在淡水的居民，除了街頭藝人外，彼此間都有著些關連：

林父會給遊民免費吃麵、社工對於瘋子跟遊民都有深度的認識、

警察每天都要面對遊民與瘋子、警察跟社工是好友、記者熟悉林家與警察。

假人就是戲裡的導演、助理、演員，他們在做的事、說的話，都是虛假的演繹。

而這些「虛假」存在的真正目的，是要撞擊出淡水住民內心中，對彼此的珍愛。

我忘了是對哪個夥伴說的：觀眾如果不會笑，那他們就不會掉淚了！

要搞笑，所以，我跟大鯨魚努力想著如何讓自己「使別人想笑」。(扭腰擺臀)尤其在跟林家父女一起時，我必須真誠的對待林家，同時還要「做戲」。彩排時，老師提醒了我對林父的兩個問句，這讓我更清楚去捉住位置。因此在定裝時，我否決了老師原先核准的服裝，讓自己的穿著是安全的大膽。

有人說：「妹妹，妳穿的好時髦！」唉！我才不是因為愛漂亮，才穿豹紋襪加襪套，而是我穿這樣，其實很好笑。就是那種「自我感覺良好」，不曉得自己胖，還要硬塞進年輕女孩衣服的老女人。 

野人有一天，突然問我她該用怎樣的音調跟遊民對話。

不曉得她還記不記得我當時的回答：

妳跟遊民的關係是甚麼？妳每天在淡水看到他，妳是警察，他是遊民，妳要常常趕他？妳喜歡他？同情他？討厭他？妳跟他的關係，決定妳用怎樣的方式說話。 

我最想演的角色，其實是Baby扮演的社工，因為我喜歡把別人弄哭。

能夠有機會讓四百多個人哭成一團，多爽啊！

我不太清楚劇團工作職掌的細目，但，會不會有需要協助演員做「角色投入」這樣的工作人員？！ 

我先生對他這瘋狂老婆的支持，南海劇場走進了一群群親友及公司團。

但我相信，他們喜歡「惱人的淡水河」這齣戲，不是因為我，

而是所有演員、工作人員一起努力的結果。

曲終，不代表人散。

我希望幫表堂帶來更多新的粉絲，有更多新的朋友願意花錢進入劇場看戲。

這才是幸福工程，不是嗎？！

我似乎沒有寫要感謝誰，因為我知道，要表達我的感謝，

唯一的方法，就是表堂需要的時候，我一定出現！