(這本村上春樹的新書，從台北到芝加哥再到加州，終於飛到東岸我的手裡，它坐飛機的時間應該比多崎作更久了。)

(果然老三的笑臉讓多崎作多了一些色彩。)

(朋友的恐龍塑像，是由杜邦公司和鄰州的城市合作的藝術計畫。朋友買來後，在附近住家輾轉流傳。十月底某天，我開車出門，看到家門口多了一隻恐龍，還真是摸不著頭腦。)

(萬聖節，我們也替恐龍打扮一下，沒想到它沒耳朵不能戴眼罩，不能當海盗，只好戴上費城人隊帽子去看棒球賽了。)

讀完[沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年]之後，第一個感想是:村上大叔真會發[春夢]啊!

歐巴桑我這樣講，說不定會引起一堆春樹迷的不滿，不過，人到中年之後，深感誠實是最好的政策，所以歐巴桑我繼續說實話，春樹迷若不想看完本文，恕我不送客了。

話說讀完本書後，忍不住想:村上大叔真不愧名字有[春]，主角多崎作的[春夢]真是尺度夠強大。天啊!就算是歐巴桑我孩子都生了三個，還是對這種 [春夢]尺度，感到非常不舒服。村上大叔是在暗示多崎作和灰田似有若無的同志情愫嗎?而灰田轉述父親的故事，讀來有些[卡卡]，我看不出灰田父親的故事和全書有什麼必要的關連?

本書主人翁多崎作自認是個平凡乏味毫不出色的人，在任何一個團體中都會被忽略。高中死黨也因此戲稱他沒有顏色，其實也是由於其他密友的名字都有色彩，只有他沒有。

村上春樹和日本其他作家乃至多數亞洲作家最大不同之處，在於他在書中總是引用西方作品和音樂，比如在本書介紹了李斯特的巡禮之年。為了讓自己更投人村上春樹的世界，在讀這本新書時，我上網找了李斯特的巡禮之年視頻來當作配樂，結果一直看到這張臉:看到後來，真的很想轉台。

村上春樹筆下的日本國籍主人翁，不是聽西方音樂就是引述西方經典作品，讓我有時錯覺彷彿不是在讀日文翻譯小說，而是讀英文翻譯小說。年輕時迷上了日本推理小說，大量閱讀日本翻譯小說，如今再來讀村上的翻譯小說，總覺得有種香蕉的味道:[外黃內白]。

網路世代交友快速膚淺的人際關係，對照於實際人生，仍有很大的差異。網路時代，大家在網路交友，在聊天室言不及義，一見如故，但是真實的人際關係經營卻無法如此速成。然而多崎作卻是個不用社群媒體的人，村上春樹在這裡再次強調多崎作孤僻不合群，而多崎作雖然很快的就和沙羅上床，卻始終不敢論及愛情。

沙羅雖然是多崎作的愛情對象(love interest)，卻不像是本書女主角，白妞更像女主角。白妞這個人物的安排，更加顯示了村上的高深功力。多崎作只能在春夢裡夢到白妞，現實裡連手也沒有碰過，村上春樹完全沒有解釋她人生的衰敗，其實，也不必解釋了，正因為沒有原因，更突顯了白妞的神祕，這也呼應了多崎作始終無法得到白妞，始終被白妞左右的情節。她在書中一半時就宣告死亡，即使她過世了，仍然影響她的高中死黨，尤其是多崎作和黑妞，這種陰魂不散的情節安排，簡直讓[沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年]快要成為鬼故事了!

多崎作接受沙羅的建議，展開他的心理療傷旅程，回到家鄉去拜訪老同學企圖打開心結，甚至飛到芬蘭去見黑妞，這個安排和好萊塢一些電影如出一轍。讀到這裡，我馬上連想到了美國演員Albert Brooks自編自導自演的名作:母親(mother)。電影男主角離婚兩次，最後痛定思痛:要找出他和女人的問題，得從源頭下手，因此搬回和母親同住。

[沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年]，篇幅極薄，讀完上一屆諾貝爾文學獎作者莫言的長篇鉅著:[生死疲勞]之後，再來讀村上大叔的輕薄短小作品，不免有些後知後覺:村上的作品或許易讀討喜，但是卻不見得可以得到諾貝爾文學獎評審的青睞了。

村上大叔非常會說故事，而本書除了故事情節之外，他對於故事主人翁營造的處境，和對於西方文化的大量運用，在我們重歐美輕亞非的現實環境裡，引起了廣大亞洲年輕讀者的共鳴。

大陸名作家閻連科前一陣子才來台灣宣傳他的新書，他今年八月時公開表示，非常憂心目前大陸年輕人這種村上風潮。

不管這種風潮是好是壞，村上作品確實觸及了年輕文青尤其是二十多歲一代的心事:彷彿不被了解，似乎總是不受重視，更有處在半熟不熟之間的尷尬。村上春樹藉著多崎作道出了年輕一代缺乏自信的心事，比如多崎作在書中和黑妞談到往事時提到了自己像是個空空的容器，沙羅知道愈多可能會愈失望。

多崎作自認沒有人愛他，而對人生感到寂寞，受到朋友排擠而想死。他被好朋友排擠的痛苦，影響了他後來的性格更加孤僻和乏味的人生。多崎作在現實生活中不被人理解，被朋友排除在外的疏離感，村上大叔寫出了現代人的空虛寂寞，這種故事情節，想必讓許多年輕讀者心有戚戚焉。

而村上春樹這本新作裡，多崎作從高中開始出現，書中的現在，多崎作卻已進入三十六歲的前中年期，為了愛情(沙羅)，多崎作踏上旅途，尋找昔日同伴，正式和青春道別，不在緬懷過往，而在展望未來。友情這時已經無關緊要，愛情才是多崎作想要把握的目標。而青春也已逝，在前面招手的是中年人生。中年的多崎作將會面臨什麼難題呢?正如村上春樹的讀者，有朝一日也會邁人中年。

多崎作在芬蘭和黑妞逢之後，總算真正和大學時的痛苦往事做個了斷(closure)，而他回到日本之後，沙羅再度走進多崎作的人生，村上春樹在結尾為讀者留下了想像的空間:究竟多崎作會不會和沙羅修成正果?

其實，歐巴桑我讀完村上春樹這部新作，並沒有太大感動。人到中年，時常覺得家庭最重要，多崎作和家人關係並不親密，即使母親和姐姐處處關照他，反而一直在逝去的友情和無愛的愛情之間打轉，村上筆下的多崎作，個性偏執孤僻，甚至讓人覺得有些不知輕重。

直到了沙羅出現，多崎作的人生出現了轉機，沙羅會是多崎作的未來嗎?多崎作對沙羅的愛情認知，在我看來出現太晚了，全書都要結束了，多崎作才發現了他對沙羅的感情，這種劇情安排讓人有種拖拖拉拉不夠明快的感覺。幸好，結局開放式的安排，總算讓讀者又產生了興趣。

然而不管是莫言或是村上春樹，這兩名男作家對於性的大膽描寫，才是令我印象深刻之處。比較起來，莫言在性方面的寫作方式是簡單達陣，三言兩語解決，村上春樹則是描述仔細，令人無法忽視。不知道，村上大叔這種大膽描述是不是也在日本作家中獨樹一幟呢?

 P.S. 本文將同時刊登在閱讀筆記網站，請喜歡讀書的網友，前往參觀。網站已設有莫言專輯和村上春樹專輯，歡迎喜歡莫言大叔和村上大叔的網友，前往欣賞。