反轉翻盤後置的新定義

　　　　——隨筆·四千五百零六

　　一個多星期沒跟朋友們通氣了。自發了〈未來郵遞〉後，其實第二天就又寫了〈集體失智〉。〈黑衣人〉，也好像是提過。

　　2021-5-2，寫了〈殉情〉；2021-5-4~7，寫了〈愛的對賭〉。5月份寫的這兩篇，都是雙向反轉。即，如〈感恩節的先生們〉、〈愛的犧牲〉、〈麥琪的禮物〉那樣的。歐·亨利只有3篇，而我已經有4篇了。之前，還有〈愛的驚喜〉和〈精神異族〉。這也是嚴格地算，不嚴格的話、那就更多了。

　　所謂不嚴格，是指〈文化遺民〉一類。這類，連續寫過〈神秘家庭〉、〈暴富〉等。可，回過頭來看看，它們更屬于二次反轉。也就是說，一篇小說、只有一個主要特征。在玩雙向反轉的同時，又玩了二次反轉、多次反轉等的話，那就只能選擇一個突出的主要特征。一般，二次反轉的特征、會蓋住雙向反轉的特征；那麽，你就只能算它是二次反轉了。不能兼而算之。那樣會亂套。

　　現在，說下對反轉、翻盤、後置的新認識，或曰新定義。反轉——指作者布局，並引發讀者共鳴的。如歐·亨利的〈最後一片樹葉〉等。翻盤——指作者未必特意布局、或布局不成功，但引發了讀者共鳴的。所謂作者未必特意布局，如我過去的作品，主要寫人物、寫意蘊等，沒考慮反轉，但，又很自然地在結尾玩點升華人物性格和扣住小說意蘊的東西，如〈臭不要臉老畜牲〉結尾的「太難，想不清。老畜牲嘀咕著。正巧，一大碗水餃端了來；老畜牲，立馬決定；不去想，先吃」，再如〈老烏龜〉結尾的「無有多久，老烏龜就病倒了，也不知得的是甚病，查也查不出來。待他病愈，大家夥重又見到他時；他背已駝了，脖子也縮沒了，腦袋就象是蹾在肩膀頭上。真的活象一只老烏龜了」。而所謂布局不成功，則是指如歐·亨利的〈蘋果之謎〉。只要堅持看完〈蘋果之謎〉，誰都會爲——等著握有蘋果的女士評判，而女士睡著了、手裏的蘋果也只剩下了蘋果核……而叫好。然而，這個蘋果核的設計，可以搬走，不一定是在風雪之夜（如可以在海島上），也不一定評判幾個人講的故事（可以是其他的評定）；簡單說，就是〈最後一片樹葉〉中畫得那片樹葉、不能搬去別處，而〈蘋果之謎〉的蘋果核、則可移到更好、更恰如其分的去處。這就是布局不成功。

　　設計後置——指作者布局，卻不能引發讀者共鳴。如歐·亨利的〈紅酋長的贖金〉、〈帶家具出租的房間〉、〈汽車等候時〉等一大批作品。自然，這類作品，也有不少人叫好；可，這完全是胡說八道。因，〈紅酋長的贖金〉中的小孩是被綁架；而綁架，只要把小孩綁起來，就不存在這篇小說。〈帶家具出租的房間〉裏的青年，要死；要死，就無所謂在哪裏。且，找不到女友就要死，這是玻璃心，不值得宣揚、不值得寫。〈汽車等候時〉更無聊，欺騙、隱瞞，角色互換，有什麽意義？不構成衝突，不具有典型意義，爲何要寫呢？吃飯、拉屎，人人每天都在做，難道每天都寫？你寫，是因爲這天，吃得不一樣、拉得也很奇特，是不是這道理？

　　好，就反轉、翻盤與後置的定義，我說過幾次了，都是供大家參考（而不是像孫立平那樣，要人拿著雞毛當令箭）。我自己，也是在不斷地重新認識中、來提高自己。至少，在這樣的認識過程中，我的《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》，越來越有希望了。

　　此外，在反轉前提下，才有橫向的雙向反轉、與縱向二次反轉。而二次反轉之下，又有多次反轉與輪回反轉。再，連續反轉，從屬于多次反轉。除非，是一句一個反轉，但、這又很難做到、最後仍在一個主題之下。也就是說，如果能夠形成在一個主題下、一句話一個反轉地寫成的話，連續反轉也成立。並與多次反轉、輪回反轉並立。

　　輪回反轉，如我的〈錢生錢的故事〉和〈校園愛情〉。前者，寫出一個完整的輪回，暗示這樣的輪回、在何時何地都會發生；後者，寫出幾次輪回，暗示這樣的環境與條件不改變，這樣的輪回、就自然會繼續下去。

　　總之，我抛磚引玉，與大家一起來豐富短篇小說結構的形式，從而繁榮中文小說，使漢語文學能走到世界的前例。而不是像李敖，我第一、還是第一、仍是第一。這樣的第一，屁用沒有。長江後浪推前浪、前浪拍死在沙灘上，是規律。

　　最後說一下，我必然進入中國文學史，及世界文學史。而莫言，則沒有可能。別看他已得了諾獎，然，他沒有東西，也不敢拿出來給別人。而我就不一樣了，你盡管拿去，我還會不斷研究出新的、全新的東西。只要你願意跟讀。

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2021-5-10 南京