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朱三松款八駿圖竹雕筆筒

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　　高16.4公分*長徑14.7公分*短徑14.3公分，壁厚1.4公分，重量510公克。

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　　“朱三松”是明末、清初的竹雕名家，存世作品不超過十件，價值往往超過百萬人民幣。

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　　此件“朱三松”款「八駿圖」竹雕筆筒，屬清朝早期以前流行的深浮雕工法，所雕內容是唐代春遊騎馬圖，雕工嫻熟。這樣的圖案，以我個人所見，還沒見過，目前所出版的相關竹雕圖錄，也未見相似者。尤其“八駿圖”、“三松”加「朱」字章的落款，屬於製作當時即留下的落款，益發增加「到代」的真實性。

　　筆筒的走紅，與製作筆筒中大師級的人物出現有著極大關係。明代中晚期的朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三人都是製作筆筒的大家。朱松鄰刻竹善用深刀，纖巧玲瓏,細取入微,所刻“松鶴筆筒”在當時即為世人稱寶。

　　朱松鄰兒子朱小松更是擅長書法和繪畫,並能博採眾長。朱松鄰的孫子朱三松繼承了祖父雕刻的風格,且更為精湛嫻靜。清代出現了吳之璠、周顥、鄧渭等著名的文人竹刻家，他們製作的竹雕筆筒，精美絕倫，受到文人雅士的追捧，使筆筒更具魅力，其中尤以皇家的推崇，為筆筒的盛行起到了推波助瀾的作用。

明清著名竹雕名家

　　朱鶴字子鳴，號松鄰，明隆慶、萬曆年間嘉定（今屬上海）人，為明代竹雕著名流派嘉定派創始人。能詩善畫，藝術修養極高，他能在很小一的竹面上刻出美妙傳神的山水人物、花鳥樓閣，由於雕刻精巧，世人極為珍愛，朱鶴本人文學藝術造詣很深０，且有創造精神。他性情孤僻，與俗寡合，但卻時常與書畫名家、文學家交往，因其善書畫，通古篆，早年又得繆篆不傳之密，所以在他的竹雕設計和製作中，經常以筆法運用於刀法之中，其所製作的筆筒、香筒、臂擱，佛像等，雖然有的樸茂質拙。有的精妙絕倫，但又大多是以“窪隆淺深”，刻五六層的鏤空深刻透雕進行製作的。朱鶴認為：如果不進行透雕和深刻就不算雕刻。因此，他將南宗畫派揉合在北宗的雕刻之中，創造出深刻法，為唐代以來發展的竹刻藝術開闢了新的途徑。其作品深受當時士人的器重，人們爭相求購，得到他器皿的人，不呼器名，而是直接以“朱松鄰”稱之。甚至到了清代中期，乾隆帝看了他刻制的竹器，也題有“高枝必應托高土，傳神莫若善傳神”的詩句加以讚揚北京故官博物院藏有他的浮雕“海棠花”筆筒一隻。特別是南京江蘇省博物館所藏竹刻“松鶴”筆筒，是用竹筒表現一段松幹，上面曲折生出小枝，校間站立一隻仙鶴，構圖和諧，西面雅靜，刀法極熟煉＇充分體現出朱氏竹刻的傑出技藝。

　　朱纓明代工藝家，字清父，號小松，嘉定(今屬上海市)人。朱松鄰之子。他能製作古樸而秀美的盆景。因此，嘉定的盆景和竹刻一同名揚天下。小松繼承家法，工小篆、行草，擅畫長卷小幅，精書善畫。不輕易出刀刻竹，所以其作品極為難得，甚為珍貴。所刻竹木古仙佛像，鑒者謂“勝於吳道子所畫”。又有雕琢犀、象、香料、紫檀之圖匣、香盒、扇墜、簪鈕一類，奇巧奪人。與父朱鶴、其子合稱“嘉定三朱”。1966年，上海寶山縣明墓中出土一件朱纓陽刻鏤雕“劉阮人天臺圖抒香筒一件，極為難得，現藏上海博物館。

　　朱稚征號三松，小松的次子。繼承家法，並發揚光大。朱氏竹刻，傳到三松，己有三代，技藝也達到了高峰。三松性情淡泊，善刻瘦竹枯木。竹刻也不輕易下刀，必等有創作的興致和得到好倚料時才製作。創作態度也極為認真，每雕一件，往往經年之久。三松所刻筆筒、臂擱以及小動物，在當時已很寶貴，到了後世，更是聲名遠揚，價比金貴了。北京故宮博物院藏有他所雕的“讒翁”一件，北京中國歷史博物館藏有他的竹雕“松陰高士”筆筒一件。

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