「這畫面裡有文字。」我想。
映後座談裡，黃建業老師說電影是這樣，1+1=3，多出來的便是觀眾的詮釋。
說的真好！
所有的開放式、中性的情感，往往猶如人生裡的瑣碎片段，如回憶裡，早就不在乎所謂的前因後果，只記得最該記得的。
『我們是怎麼認識的？』
這句話該放在片頭片中或片尾，怎麼放都有滋味，一如我們時常想起某些人，記著相識之後的化學反應，卻早忘了何時被牽起，甚至何時那人才真正在心裡有了位置。
或是，相識越久、牽繫越久的那些人們，其實問起這些話才多餘。
那些曾與你驚天動地的誰，往往都已經消失在生命裡。
無論是不見、失聯、消失，在悵然裡都只能當他已死去。
至少是死在自己的人生裡。
而那些還在的，是寫不完的故事，都還與我們牽著手，當然還愛著，也不吝一個一個擁抱給下去，因為你還在。
說來，這些想法都還是自女主角去衍生與我的投射。
如果畫面是詩，影像的流動便是一串串乾脆澄透的文字，一點也不曖昧。
這是人。
有人說，女孩這樣游移這樣不確定，簡直傷人。
我卻以為，她太清楚自己，於是她的中性是誰也不欠。
至於真正的情感早已隨著男孩說過的負傷死去的狗，隨河流而去了。
而，藍月———該是個選擇題嗎？
背後的浪漫傳說，好比月光寶盒（笑）或時光機的倒轉，既使再有第二次的機會...我想，一個清楚自己、順心而為的人，永遠是願意探向未知的。
那個第二次，註定只能留在觀眾心理拼湊著，是結果的那個三，滿足在虛構裡對自己而言，最好的結局。
對我而言，一尾再獲得重生的魚，往往是來自心念的改變。 要確定自己，像導演說的，你去做了之後，不管如何、結局都會是樂觀的。
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藍月
