時代雜誌最新一期影劇版，回顧了今年夏天的好萊塢成績單，從變形金剛，到天外奇蹟，每一部賣的嚇嚇叫的暑期大片，不管是寫實動畫片，還是動畫寫實片，都有一個共通特點，那就是：沒有一部是以大卡司作為號召。

類似的處境，似乎不只侷限於好萊塢。娛樂界星光不再的產業危機，早在唱片業十年前起始的快速沒落裡，就已經斷送無數偶像級藝人的生路。歐美的泡泡糖歌手如此，華文市場的情歌天后，又何嘗少了自憐自艾的怨嘆？

近二十年，從美國大眾娛樂圈吹起的反英雄(anti-hero)浪潮，至少已經經歷兩個階段。首先是電影的主角，由力抗群匪的英雄，換成了見妹腿軟的宅男。接著，動畫技術精進之下，連血肉之驅的明星也被活靈活現的電腦動畫取代了，所謂的Hero(英文裡兼有"英雄"和"主角"的意思)，無論在戲劇意義、或實質層面上，都被改朝換代，請去一邊涼快了。

觀眾不愛看脫離現實的肌肉男，導演只好請出俗擱無力的鄰家男孩﹔超人擋火車救飛機的場面不再能激起掌聲，編劇的筆下就開始催生出萬惡"小丑"這一類爭議角色。似乎，在傳統戲劇公式早已失效的今天，爭議性，成了唯一的票房保證。

作為閱聽大眾，這樣的產業走向，其實是有好處的。至少可以不必再忍受只靠明星撞騙的扯爛大片，讓電影的價值，回歸到導演和編劇的功力表現。但換到長遠的角度看，反傳統的能量，來自於打破舊有規則的新鮮感，這種新鮮感畢竟無法一直維持下去，等到觀眾又對過於平凡的主角、動畫堆砌的場面感到不耐時，是否又會轉而渴望明星光環與英雄故事呢？

風水輪流轉，且拭目以待吧。