歌唱發音與各民族語言的關係

   阿美族與義大利人是天生的美聲歌唱家，為什麼?

   土土的陳隨意唱歌那麼好聽，為什麼?

    台灣人念ABCD的發音大都是一聲，外國人卻都是發四聲ABCD。

四縣腔客家話發音大都落下巴，聲音在舌根前的脖子，聲音比較粗曠。海豐腔的客家話聲音卻多在鼻腔，聲音比較高。

    阿美族、義大利人、南部閩南人個個是天生的美聲歌唱家。使用標準的北京腔與天津腔的族群，他們的小女孩，3-4歲就唱歌迷死人。

因為....

    雖然每個人都是用聲帶發出的聲音，但他們因為語言的不同，發聲後習慣的共鳴部位也都不同。

    我們可以用舌頭往上舔舔我們的上顎看看，前面有骨頭的部份，硬硬的叫作硬顎，後麵軟軟的肉質部份，軟軟的叫作軟顎。

    義大利人，阿美族，北平官腔，南部閩南話，他們平常說話好像都習慣拱著舌根，發出的聲音都送到口腔上顎後面的軟顎部位處理，共鳴的部位就在軟顎，所以他們都是天生的美聲歌唱家。

    而台灣腔國語，四縣客家話，則把發出的聲音送往上顎前面的硬顎部位，或送往兩齒之間直接出來，或壓著脖子送往下顎，所以沒特別受美聲訓練的話，唱歌時聽起來都是有明顯的喉音與不自然的用力感。

    公青蛙的鳴叫，是喉嚨發音後，利用鼓起的鳴囊當共鳴箱，所以小小的青蛙，叫起來，聲音可以傳變田野。

    那人類的鳴囊則在上顎後半部的軟顎部位。

    所以當我們唱歌時，應該把軟顎當鳴囊。軟顎是軟的，當作鳴囊，當做共鳴器時，可大可小，可鬆可緊，在發出聲音後，把聲音送到軟顎部位處理，配合舌根的起伏，鳴囊的鬆緊鼓脹，就能很自然、很輕鬆地控制每一個音的高低起伏，厚重或清亮，還能在在口中隨情緒迴轉韻味。

    大部分的人，最常見的，台灣人說的國語，聲音發出後，是送往上顎部前面的硬顎部位，或是送往兩齒之間直接出來，台灣人發”一聲”的ABCD就是這樣。尤其四縣客家人，聲音更是送往下顎、下巴，發出來的聲音就可以聽出帶著喉音，聽得到前面脖子的震動。甚至有人，以前面的脖子當鳴囊，唱歌好像含著一個橄欖，之前有一個聲樂節目的女主持人就是這樣，她以為自己唱得很好，可是聽眾聽起來會很不舒服。

    有些B咖歌星再怎麼努力都無法唱得漂亮或無法達到上乘境界，就是因為他們沒找到正確共鳴的鳴囊，唱歌時只把聲音都往前面的硬顎送。有些歌星，雖然歌唱技巧、音準都很好，卻一再地在歌唱比賽被淘汰，就是因為他們唱歌時，聲音沒送到軟顎鳴囊處理。

    林俊逸本身的發音也是沒有把聲音送到軟顎鳴囊，雖然歌唱技巧非常好，就是不會出名，但他模仿費玉清後，發音送到軟顎鳴囊共鳴，唱得除了像費玉清以外，歌聲也比它原來的唱法好聽、清亮多了，所以，他模仿費玉清的唱法，其實才是他本身真正正確，真正應該有的唱法，可惜他囿於被認定是模仿的唱腔，只好回復他原本錯誤的唱腔。

    可以再注意那些天王、天后的唱腔，可以聽得出來，他們都是以軟顎為鳴囊，聲音都送到軟顎處理，唱腔自然可以應用自如，就是高音聽起來也是輕鬆、明亮。

     一般人都知道唱歌時是用頭殼當高音的共鳴箱，用胸腔當中低音的共鳴箱。就有如彈鋼琴，敲擊琴鍵發出的聲音就有如人體的聲帶發出的聲音，當聲音震盪簧片、琴弦，就是人體軟顎的共鳴與震動，人體的軟顎更好的是還可以調整鬆緊、強弱、高低。鋼琴簧片再把聲音傳導到整台鋼琴箱座，也就是人體的胸腔、頭腔。

    人體比一般樂器更好的是，我們可以利用會陰穴、關元穴(丹田)、嬗中穴，將胸腹塑造出一個內功氣囊(見後文...人體的原力-內功氣囊)，利用內功氣囊壓縮、鼓脹，伸縮自在地控制氣息，控制聲音大小強弱。

     所以利用軟顎當共鳴器，把發出的每一個音都送到上顎後部的軟顎處理，可以利用軟顎與舌根的開合，把每一個音都處理得抑揚起伏，細膩轉韻。配合呼吸與身體的律動，高音可以很輕鬆地唱到比以前更高的音階、比以前唱的更清亮。 如果體會到要領，只要音感好，懂得運用軟顎當共鳴器，用內功氣囊當類似手風琴的鼓風箱，兩三天就可以練成一個專業聲樂家。

例曲: https://www.youtube.com/watch?v=9AZTSKsoLao

此例更明顯: https://www.youtube.com/watch?v=tl4mOU8ZzpI

此北京衛視影片中每個小朋友，以及林志炫、楊鈺瑩，都可以很清楚聽出來，他們的每一個音都送到上顎處理。 在影片54:20處，張英泉的講評，標準的北京腔，每字都是軟顎音。

https://www.youtube.com/watch?v=1nL8MC3KVoY

ps:大陸雖經歷了文革紅衛兵大悲劇與大開放的時代，他們還是以音樂鼓動人民的愛國心。反觀台灣，卻不見了凝聚民心的國旗、不見了鼓舞民心的國歌，卻只見族群分裂、藍綠惡鬥，拖垮經濟，敗壞社會。