曾經在節目中為您介紹過劉天華的二胡作品＜月夜＞及＜良宵＞(見本節目第50集月夜)，作品中那抒情、新穎的二胡語法，柔和、純真、又充滿文學氣質的音樂內涵，一定讓您印象深刻。劉天華的二胡曲，至今仍是所有二胡學生必學的經典曲目，劉天華也是我許多拉二胡的朋友心目中的偶像呢！

今天我們就來聽聽劉天華的另外兩首作品＜空山鳥語＞及＜燭影搖紅＞。

＜空山鳥語＞的靈感來自王維的詩－－「空山不見人，但聞人語響，返景入深林，復照青苔上。」劉天華便想寫作一首＜空山鳥語＞。他將這個想法告訴哥哥劉半農(劉半農是我國五四運動的先驅者之一，也是著名的文學家，＜教我如何不想他＞的歌詞就是劉半農寫的。) 哥哥回答說：「這四個字很有詩情畫意。古詩中有『蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。』這境界多美！空山鳥語要藉著鳥語鳴囀把山林中那種寂靜幽深烘托出來。」

這首曲子在演奏技巧上，可以說是二胡歷史的大膽創新。充分運用了裝飾音、滑音、墊音、及快速換把等二胡技巧，是相當具有難度的演奏。樂曲由一段寧靜空靈的前奏展開，接著模擬深山幽谷中鳥雀爭鳴、生機盎然的自然景像。

請欣賞甘柏林演奏的＜空山鳥語＞。

【空山鳥語】

1930年一個冬天的夜晚，北京飯店門口停著許多輛小轎車，一些外國朋友要來聽一場特別的音樂會－－劉天華將要在這場音樂會演奏他自己創作的曲子，包括＜月夜＞、＜良宵＞、＜空山鳥語＞、＜光明行＞等等。在此之前，二胡是很少有獨奏曲的；二胡的演奏多半存在一些民間小曲和絲竹樂的合奏中。許多人認為二胡的表現力欠佳，沒有辦法以獨奏的形式在音樂會中演出。

劉天華在他自己創作的曲子中，對二胡的演奏技巧，進行了大膽的突破革新，他將傳統的二胡三把位延伸到了五個把位，擴展了二胡的音域；並借鑒小提琴的技法，使二胡的表現力達到了前所未有的水平。

原本只是抱著「姑且聽之」想法的外國朋友們聽得大氣不敢出，都驚呆了。演出結束後，這些外國朋友把劉天華團團圍住，爭先恐後地與他握手。他們好奇地摸著劉天華的二胡，說：「小提琴有四根弦，它的音色柔美，表現力強，能表達出各種豐沛的樂思；但二胡只有兩根弦，它的音色是這麼美，表現性是這麼動人，曲調變化之多不亞於小提琴！真是神奇啊！」

劉天華不止會拉二胡，他還會彈琵琶、拉小提琴、吹奏小號。他改變了過去「口傳心授」式的學習方法，在北大和藝專任教時，劉天華把二胡列入課程之內，為二胡寫教程、編寫練習曲，培養出蔣風之、儲師竹等一批二胡演奏家。

他創辦國樂社團，編輯音樂雜誌；還用五線譜和工尺譜記譜，將京劇演員梅蘭芳的唱腔記錄下來，出版了《梅蘭芳歌曲譜》。

劉天華從事音樂工作只有18年，但卻做了無數推廣中國音樂的工作；1932年因染上猩紅熱病逝，享年37歲。

我們來聽聽劉天華去世前最後的一首遺作－－＜燭影搖紅＞。

【燭影搖紅】

希望這些優美的音樂作品，能為您的生活及心靈都帶來美好的饗宴。感謝您的收聽，我是水晶，＜中國古典樂曲欣賞＞，我們下次再見！

　　

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