他在事後出版的這本《遠方的鼓聲》有交待，這就是一本他那三年間在南歐生活的隨筆，和寫作的雜感。南歐隨筆部份，其實我讀來也沒什麼興味，可能是調不對，或是他寫來有所侷限又重於個人心緒思味，就像後來看他寫得那本《雪梨》一樣，一樣的不痛不癢。

    倒是看那「寫作的雜感」部份，有一個很重要的收穫，就是了解了，為什麼年少時我看《挪威的森林》和《舞舞舞》，看後覺得心情不太舒服，年紀漸長，覺得這兩本書中的故事多有所病態的情緒？因為，在《遠方的鼓聲》中的前言、後記和內文中，原來村上自道出在寫這本書時有40歲前3年的前中年期很不安又些許混亂的心緒，可以說有很厚重的思緒哀愁，加上他在書中的自白：「因此在寫長篇小說時，我每次都在腦子裡某個地方想著死這件事。通常我是不會去想這種事的。把可能死去這件事如此迫切地每天想著——就像三十歲代後半的健康男性大半也一樣——是極為稀罕的。可是一旦開始想長篇小說時，我腦子裡總是無論如何都會形成死的印象。而且那印象會緊緊貼進頭腦周圍的皮膚裡去。我經常會持續感覺到那癢癢的、惱人的、鉤爪的感觸。而且那感觸直到寫完小說最後一行的瞬間為止，絕對不會剝落。」

    看完上述的自白，知道我所謂兩本小說中的情緒病態感，其來有自，我在想村上這樣事後寫來是一種懺悔錄寫法嗎？因為那兩本小說可能不當的影響了不少年輕讀者們？該有所交待。

    至於，那兩本小說中迎合市場口味的異國情調，是來自原來在南歐寫日本主角和背景的故事，當然充滿異國氛圍。

    至於，那兩本小說，其實沒看也不差，我既然看了，那就再更了解一下。