正值深秋,又想到“秋”是詩人、詞家、作家、音樂家、音樂人 ... 之所偏愛。詩詞外行的我,不怕見笑,也來湊個熱鬧;把我最近給格友 綠川的佳作恰似一掌楓紅上的淚之回應,一首貌似七絕的《秋意不上心頭》,錄於此,
秋意不上心頭
山風又紅滿谷楓
淚滴葉尖秋更濃
莫讓秋意上心頭
開顏迎向好年冬 ~ reaizuguo*
對我來說,能找到合適的字為韻腳(最近受到影響,寫散句都會注意韻腳,太超過!),鋪陳些許情景、意境,唸起來還順口,就算是大功一件。從不曾、也顧不上平仄格律(這不一定就是打油詩,它的定義是富於趣味性的俚俗詩體,唐代的張打油起的頭。);近來有點擔心,就讀了些相關的 ...
我的心得是: 隨著平仄之說的刻意發展,到後來在一定程度上反而制約了詩詞氣勢和意境的發揮和拓展,成了詩人的包袱,有違初衷。詩詞只是文體的一種,應該被更多的人接受、參與。李白、王維、蘇東坡、辛棄疾等都曾有過不同程度的出律(膾炙人口的《靜夜思》似乎就出律了),所以現代人無論是創作或評判詩詞,都不應過於拘泥於格律、平仄之說,當以詩詞的意境、氣勢為重。至於詩詞的音調只要讀起來順口即可。(自我解套乎?:)
話說回來,以“秋”為題材的音樂更是不勝枚舉,上篇文內欣賞的《平湖秋月》就是眾多涉“秋”中國樂曲之一。西方古典樂裡,赫赫有名的有韋瓦第(義大利人,1678 -1741)和格拉祖諾夫(俄羅斯人,1865-1936)各自作品《四季》裡的《秋》(稍早盛夏時,介紹過格拉祖諾夫的《夏》),更多人熟悉節奏感強的前者,我則較偏愛後者。格拉祖諾夫的《四季》是一獨幕芭蕾舞曲,優雅精緻、情趣盎然,旋律和意境皆勝一籌。(本來想挑這兩首為此篇的選曲)
不過,好一陣子沒欣賞華語流行樂;提到“秋”,就想到流行音樂大師劉家昌。他的作品裡以秋為題材的真不少,譬如《秋歌》、《深秋》、《秋詩篇篇》...等,還有不少的和楓葉有關。 記得幾年前,看了劉家昌在香港的告別音樂會錄影,他特別提到《秋詩篇篇》是當年他為新婚後的甄珍所寫,那之後就再也寫不出歌了;功力為愛妻用竭,在登峰造極後。
秋詩篇篇,秋紅片片,
深秋時分,秋韻也翩翩。 ~ reaizuguo*
______________________________________________________________________________ (若要直接視聽某曲,可點擊右上角的 playlist 選用) 音樂編選~ reaizuguo*
劉家昌詞曲的《秋詩篇篇》,優雅旋律和歌詞意境在他豐富的作品裡名列前茅,可視為登峰造極的佳作之一。YouTube曲目表如下(第二首音量偏小,請留意。),每一首的詮釋都有各自的鮮明,都別錯過了:
- 第一首是莫斯科愛樂交響樂團演奏(根據YouTube上載者所示)的《秋詩篇篇》。此曲詩般的意境甚適合管弦演奏,搭配有極美的畫面,秋意十足。
- 第二首是劉子千在其父劉家昌告別音樂會上演唱的《秋詩篇篇》,是一段頗有質感的表演(以“轉眼之間”作為序曲和主題的分界,兩者的音量和節奏差別再明顯些,後者爵士味再濃些,效果會更佳)。看看伴奏及和聲的排場,不愧是大師的音樂會。劉子千是個幸運兒,遺傳了老爸的音樂細胞和甄珍的氣質、外型;若是反過來,就不太妙:)
《秋詩篇篇》 詞、曲 : 劉家昌
深秋楓又紅 秋去留殘夢
我心付諸於流水 恰似落葉飄零
轉眼之間 白雪遮晴空 寒風襲嚴冬
莫待櫻花盛開春來 也踏雪尋芳蹤
(好友 Retiredbum 有精彩的歌詞英譯:試譯 秋詩篇篇。) - 第三首《秋詩篇篇》是一段迷你的古箏協奏曲;中西樂器交融、古色古香、典雅別緻。
- 最後是林凡人的薩克斯風演奏,帶著些許秋日午後的慵懶,美麗秋景再現。
秋
秋詩篇篇潤心田
秋意濃濃飄峰巔
秋葉片片覆幽徑
秋韻翩翩上藍天 ~ reaizuguo*