電影之光 — 楊德昌

        三十歲那年，是楊德昌生命的轉捩點，德國新電影四傑之一的溫納‧荷索的《天譴》（ Aguirre, Wrath of God ），這部電影讓他了解到：原來電影可以這樣拍！而荷索說：「我的第一部電影是用我當鐵匠存的錢拍成的！」楊德昌聽了深有感觸，意識到精采的電影未必需要仰賴巨大的投資，因此邊工作邊買攝影器材。從那時候起，楊德昌開始拍攝實驗電影，漫畫夢遂被擱到了一邊。

        一九八一年回台後，楊德昌與詹宏志、余為彥、徐克等人參與獨立製作《一九○五年的冬天》，此片後來入選坎城影展「一種注目」單元。

        一九八二年，中央電影公司啟用楊德昌為導演，與柯一正、張毅等人合拍《光陰的故事》，也因為本片在各方面的創新嘗試，使得他被外界公認為「新浪潮電影」的重要先驅之一。

        一九八三年，楊德昌創作他的第一部電影《海灘的一天》，其中複雜的敘事結構、探索社會轉型中的女性議題，以及轉型後都會空間對人的影響等，引起諸多討論，被認 為是引進台灣新電影最重要的一部電影之一。雖然該片長達二小時四十七分，但在楊德昌的堅持下，該片一刀未剪，創下台灣電影播放長度的先例，也讓人看見楊德昌對於電影藝術的堅持與熱愛。

        一九八五年拍攝《青梅竹馬》，探討台灣社會轉型過程中的男女心理狀態。上映後觀眾反應空前冷淡，放映四天就下片，讓楊德昌受到相當大的打擊。但是他沒有停下創作的腳步，也並不向環境妥協。

        一九八六年拍攝《恐怖分子》，透過特殊的多視角敘事風格，該片獲得許多國際獎項的肯定。一九八九年，楊德昌成立「楊德昌電影公司」，並在一九九一年拍攝《牯嶺街少年殺人事件》引起社會輿論，被日本《電影旬報》選為年度電影獎的最佳外國導演。緊接著一九九四年的《獨立時代》獲得第三十一屆金馬獎最佳原著劇本獎。一九九六年《麻將》獲得柏林影展評審團特別獎。二○○○年《一一》更為楊德昌拿下最高榮譽的坎城影展最佳導演獎，卻也因為院線上片播放的問題，使得楊德昌拒絕《一一》在台上映，並退出金馬獎，成為當年一大憾事，也讓人感嘆台灣電影產業的不健全。

摘自 「【那一刻 我們改變了世界】掀起台灣新浪潮電影波濤──楊德昌」張耀仁 文 人間福報 2011/03/25

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