作家
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| 2010/01/06 22:13:33瀏覽365｜回應0｜推薦5 | |
－ － － － － － 蔡國強是一個圓。在他大型裝置藝術裡， 車子爆炸翻騰的懸吊，以地面為始點形成一個循環。 狼群撞去透明牆後又繞回來，俯衝騰飛再撞去，也是一個圓。 圓是一個曖昧的時空概念，來來回回卻以靜止的方式呈現， 當老虎群插了滿身箭矢攤開面前，對應蔡國強父親傳統工筆的百虎圖卷， 其中的張力是，作品的大尺幅不限於場地而在概念上跨越時空， 攻擊性的符號與不合時宜的標題（多少有挑釁舊價值的意思？）。 而這給我一種陷在裡面被包圍的驚悚感受。 雖然上面作品他給的說法是，探討現在暴力與美學的矛盾關係， 但我在他與別人的對談中知道，他真正在乎的不是說法， 而是如何才能作成他要表現的東西。為了達到目的， 他可以有許多說法，只要能夠執行他的創作計畫。（這是個好概念） 他認為視覺擴張到極致，人心中自然能延伸出屬於自己的解釋。 他的思考與概念是非常東方的，談風水說陰陽， 重視人和天地（作品）的共生關係。從毛澤東思想吸收群眾的心理導引技術 ，不只運用於創作過程中交涉，作出海峽、文化混浴、白瓷堆上的乘船等作品 ，各以地域在時空上的事件或關係中，尋找使力點，也因為容易喚起共鳴。 他的圓也是觀眾形成的圓。他說：裝置把觀眾當藝術品本身來思考。 而聞名中外的爆破藝術，是他急欲破除自身框架的自然創作結果， 他自己畫圓自己破除，再畫再破，來來回回以此形成一個超時空的圓。 以火藥爆發的瞬間力道軌跡構成魔魅的線條， 方式上根本就蘊含了人對破壞力企圖控制的強烈意志。 我覺得，用這樣抽象的概念（陰）加諸於具象的形體（陽）是很好搭的。 平面如為外星人作的計畫系列、晝夜、鱷魚與太陽等等作品， 有些可視為另外為行為或立體裝置作品作的草圖樣本， 我感覺他也來回於創作形式的來回轉換，嬉戲一般不要被任何抓住。 可是我還是直覺上不喜歡他這個人。（可能只是忌妒他成功吧） 我以為，太懂人的人不容易有人性的人味。我讚賞他的一些作品， 美感產生於絕對與極致之中。而他作到了衝突的那一面。 （不同於和諧的那面，但和諧與衝突是不混淆，並存的。） （該怎麼說呢？） 蔡國強有兩種現實，一種在創作上，一種在人與人之間。 兩種狀態各有獨立與交流之處，像一個太極的圓。 ＊蔡國強相關資訊： － － － － － － － －
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