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2010/01/06 22:13:33瀏覽367|回應0|推薦5 | |
- - - - - - 蔡國強是一個圓。在他大型裝置藝術裡, 車子爆炸翻騰的懸吊,以地面為始點形成一個循環。 狼群撞去透明牆後又繞回來,俯衝騰飛再撞去,也是一個圓。 圓是一個曖昧的時空概念,來來回回卻以靜止的方式呈現, 當老虎群插了滿身箭矢攤開面前,對應蔡國強父親傳統工筆的百虎圖卷, 其中的張力是,作品的大尺幅不限於場地而在概念上跨越時空, 攻擊性的符號與不合時宜的標題(多少有挑釁舊價值的意思?)。 而這給我一種陷在裡面被包圍的驚悚感受。 雖然上面作品他給的說法是,探討現在暴力與美學的矛盾關係, 但我在他與別人的對談中知道,他真正在乎的不是說法, 而是如何才能作成他要表現的東西。為了達到目的, 他可以有許多說法,只要能夠執行他的創作計畫。(這是個好概念) 他認為視覺擴張到極致,人心中自然能延伸出屬於自己的解釋。 他的思考與概念是非常東方的,談風水說陰陽, 重視人和天地(作品)的共生關係。從毛澤東思想吸收群眾的心理導引技術 ,不只運用於創作過程中交涉,作出海峽、文化混浴、白瓷堆上的乘船等作品 ,各以地域在時空上的事件或關係中,尋找使力點,也因為容易喚起共鳴。 他的圓也是觀眾形成的圓。他說:裝置把觀眾當藝術品本身來思考。 而聞名中外的爆破藝術,是他急欲破除自身框架的自然創作結果, 他自己畫圓自己破除,再畫再破,來來回回以此形成一個超時空的圓。 以火藥爆發的瞬間力道軌跡構成魔魅的線條, 方式上根本就蘊含了人對破壞力企圖控制的強烈意志。 我覺得,用這樣抽象的概念(陰)加諸於具象的形體(陽)是很好搭的。 平面如為外星人作的計畫系列、晝夜、鱷魚與太陽等等作品, 有些可視為另外為行為或立體裝置作品作的草圖樣本, 我感覺他也來回於創作形式的來回轉換,嬉戲一般不要被任何抓住。 可是我還是直覺上不喜歡他這個人。(可能只是忌妒他成功吧) 我以為,太懂人的人不容易有人性的人味。我讚賞他的一些作品, 美感產生於絕對與極致之中。而他作到了衝突的那一面。 (不同於和諧的那面,但和諧與衝突是不混淆,並存的。) (該怎麼說呢?) 蔡國強有兩種現實,一種在創作上,一種在人與人之間。 兩種狀態各有獨立與交流之處,像一個太極的圓。 *蔡國強相關資訊: - - - - - - - -
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