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| 2005/12/12 21:18:03瀏覽536｜回應0｜推薦4 | |
| 因為啟發雲龍寫作興趣的啟蒙讀物乃是武俠小說, 所以雲龍在概略講述武俠小說的演變過程以後, 接下來就是和馨友們繼續研究任何由武俠入文學的路程. (一) 角色 : 武俠小說是寫給讀者覽閱, 所以角色的外表, 性格, 行為, 讀者是否能夠產生立體感覺, 或惋惜, 或憤忿, 或慨歎, 將決定故事的成功關鍵. 由主角, 配角, 丑角, 奸角, 如何的好, 如何的壞, 又如何的奸, 讀者是由以文字裡頭在腦海裡面拼湊成形, 與之產生共鳴. 舉例 : 查良鏞 前輩 (筆名 金庸) 的 “飛雪連天射白鹿, 笑倚神俠書碧鴦”十四本小說中數以百計令人留下深刻印象的角色信手拈來, 郭靖的俠, 黃蓉的機, 楊過的狂, 小龍女的冰, 歐陽峰的毒, 洪七公的饞, 實在難以盡列. (二) 內容 : 縱觀眾武俠小說前輩之偉大鉅作, 莫不內容廣博, 風格因應不同文章內容而多姿多采. 舉例 : 熊耀華 前輩 (筆名 古龍), 其系列叢書由早期的 “蒼穹神劍”“翻江龍”, “武林外史”, “大人物”, “楚留香”, “陸小鳳”, “鐵血傳奇”, “名劍風流”,“絕代雙驕”, “三少爺的劍”, “歡樂英雄”, “浣花洗劍錄”, “七種武器”, “天涯, 明月, 刀”, “流星, 蝴蝶, 劍”, 乃至後期的 “邊城刀聲”, “那一劍的風情”, 等等, 莫不盡量避免雷同, 以求創新境界. 主題精神可以不變, 但事物, 人物, 卻迂迴路徑來表達表示表現, 如此讀者才不會有千遍一律的厭怠感. (三) 佈局 : 文章的結構是否前言呼應後文, 文章的流程是否符合人物的個性, 在由角色帶動故事發展情節, 間中的伏筆, 高潮, 迂迴, 轉變, 是否沒有脫節. 這些都是決定因素. 武俠小說因為出場的角色眾多, 故事的變化多端, 在 “多”裡面發揮淋漓盡致的姿采同時, 更應該要注意結構的嚴謹. (四) 說理 : 求新求變求突破, 但合理性必需有所兼顧才是. 士別三日, 刮目相看的角色, 其脫胎換骨般的經歷是否能夠讓讀者認可? 若佈下懸疑陣局, 其圓理處能否令讀者同意? 雲龍的建議是, 由小處著手, 由小帶大, 意思是說在 “人物”的處理方面時, 越是細節, 越是關鍵. 故事流動中盡可能加強, 加深讀者的信念, 在某樣的情況下, 文中角色會因為他 (她) 的性格應該會做出如此的決定. 可以峰迴路轉, 出人意表, 但, 端視作者的功力與讀者的信服. 以上是雲龍的一些淺見, 希望對諸位有志寫作, 有心創作的馨友們有所幫助, 雲龍因為健康因素, 暫時擱筆, 下一回我們將進入探討與分析寫作的技巧, 雲龍不過痴長幾歲, 作品絕對不敢比擬眾前輩, 亦不敢以師自稱, 但雲龍是衷心希望能與眾馨友在分享雲龍的心得之後, 可以共同攜手走向未來更明朗的作家之路. 謝謝! 2003 年11月10 日, 雲龍抱病上網. |
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| ( 時事評論｜教育文化 ) |
